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欣賞宗璞的散文,越完整越好。

宗璞散文《三畫》賞析

在龍年的前夕,我去了榮寶齋拿裱好的字畫。我翻遍了我的手提包,但我找不到書面證據。其實原來的書面證據已經莫名其妙的消失了,取而代之的是掛失。而且連這個掛失都沒有了。

售貨員看我懊惱的說,拿走吧,回頭再送回來。

我們高高興興帶著字畫回家了。壹* * *五張圖,兩個字三張圖,壹張壹張,打開的時候覺得很難過。現在我只說這三張圖。

三幅畫都是汪曾祺寫的。

說實話,在1986之前,我從來不知道汪曾祺擅長丹青,可見他有多無知。我只知道他不僅會寫劇本,還會演戲,不僅會寫小說和散文,還擅長舊詩。他是個多面手。四十年代初,國立西南聯合大學分期回國。我去看戲是因為大哥鐘遼演覺新。印象最深的有兩個場面:壹是高的父親去世後,高家的長輩要求瑞玨出城去生孩子,覺新在站成壹排的長輩面前壹臉惶恐。哥哥穿的是煙熏裙,據說很別致。我只為覺新難過,以後還常常想起那種難過;第壹,鳴鳳的鬼魂離開了現場之後,老守望者在黑暗的舞臺中央敲響了鑼,鑼聲和更加嘶啞的聲音在劇場裏回蕩。現在的他,依舊像是眼前的那個老守望者,耳邊依舊是那個聲音,澀澀的,苦澀的。

老守望者由汪曾祺扮演。

四十年很快就過去了。80年代初,《中山》編輯部在太湖開筆會,從蘇州坐船到無錫。碧波萬頃,洗去了世俗的煩惱,大家都忘乎所以了。我坐在船頭,乘風破浪,無比自豪,不斷為眼前的風景喝彩。王師兄突然遞過來半張撕了的卷煙紙,上面寫著壹句詩:“誰像風滿樓的馮啊!他用傘蔭太湖,卻見碧水逼千頃,北去枕書。”有壹次想在船上所有文藝朋友的幫助下還壹首歌,結果壹塌糊塗,沒還成。五年後,王雄的這場比賽仍然清晰地留在我的記憶中。

1986年春天,我去楊先生家,看見墻上掛著壹只松鼠,很聰明。當我得知這是王兄的傑作時,我感到非常驚訝。還有壹個很美的字,署名上官碧,但我不知道這是沈從文先生的筆名。楊先生驚訝於我的無知,笑著說:妳怎麽什麽都不知道?

的確,我經常處於無知的狀態,這似乎是壹種習慣。但壹旦明白,就有了行動,雖然還是拖了很久。初夏,我寫了壹本書,在黃浦榆樹上畫畫,想著壹年左右就能得到壹本。

我不想在壹周內看到壹場混戰。兩只小雞,毛茸茸的,歪著頭看著壹堆紫色的水果,非常可愛。水果好像是酸的,所以雞在想。

我喜歡這幅畫,但我對它不滿意。我懷疑王哥有哄孩子的心理,馬上說:不不多!

第二幅畫很快就會出現。這是贈送給同事的真畫。紅花盛開,下有墨葉,葉旁有字雲:“世間有壹隅,可談側花,亦在清風中自得,不在紅城* * *裏。”畫中,花和詩在壹邊,留下壹大片空白,上面有壹個煙灰留下的小洞。我跟貼片機說留著這個洞,說沒有這個技術。整幅畫在微風中自得平靜,卻有壹種活潑熱烈的氣氛,我父親看不到這幅畫,聽了我的詩後,大為贊賞,說以王國維的標準,這首詩是不可分的。什麽是不分離?事物與我融為壹體。

這時候我就心滿意足了,天下太平,不會再發生什麽事了。沒想到,深秋初冬,王師兄突然送來了第三幅畫。這是壹株水仙花,長著美麗的長葉子,頂部開著幾朵白花。葉子是藍色的而不是綠色的,花也沒有塗成白色。我只感覺到壹股純凈的精神氣息,從紙裏散發出來。壹行小字:為紀念陳誠來而寫,送給宗璞。

當妳在玩的時候,妳不會感到空虛。謝謝汪曾祺!

程萊是我最好的朋友,我也認識王師兄。20世紀50年代的最後壹年,我和程萊被派到涿鹿縣。那時候王哥在張家口,情況比我們苦多了。壹次開會,大家都穿著臃腫的棉襖,在插頭處開會。我還在發呆。我認識我不認識的人,但我不認識我認識的人。程萊糾正我,給我看這些人是誰。見我看見王雄發楞,苦笑道,汪曾祺妳不知道!

程萊於1971年1月直墜酒泉下壹口冷井,原因至今不明。我曾經為她寫過壹篇關於水仙詞的文章。現在沒人記得她了,連我都記不起那恐怖的壹天。王師兄想起水仙花的比喻,給她畫了壹幅畫。另外,他說水仙花明年會開,他會再寫壹幅畫。

從前有句話叫有氣質的男人,現在看到這個詞已經很久了。我常說“沒有真性情,寫不出好文章”,很久沒說了。有氣質的人不壹定會寫文章,但寫好文章的人壹定有真性情。

三幅畫直到1987才送去裝裱,直到1988春節才取回。在家裏翻包的時候,掛失單突然就在那裏了。我只能嘲笑自己的愚蠢。

做出贊賞的評論

看了宗璞的《三畫》,乍壹看還以為主要是描寫與她有關的三幅畫的內容。看完才知道,文章主要講的是老作家汪曾祺。我想大家應該對宗璞和汪曾祺都很熟悉。從2000年秋開始,宗璞的文章連續兩次被人民教育出版社選入初中語文教材。汪曾祺的作文《父子成多年兄弟》,連續兩年被兩地作為中考文章閱讀。可見他們的文章在當代散文中是非常樂觀的。

先說宗璞。她是著名哲學家馮友蘭的女兒。她出生在壹個書香門第。她從小受的教育自然不是壹般人能比的。此外,她有豐富的經驗,喜歡學習和思考。正如文章的題目所說,她的散文的確是在清麗雅致中質樸自然。看似得心應手,但她選擇得當。如行雲流水,又舒適井井有條。女性散文不僅有細膩婉約的旋律和豐富的感情,也有深刻的思想和獨到的見解。這些特點,我們在她的《紫藤瀑布》、《花兒》、《丁香結》等文章中都深刻體會到了。

再說《三畫》裏說的汪曾祺,真的是全才。他擅長詩歌、寫作和繪畫,還會演奏樂器和表演。給他留下最深刻印象的是他堅強而老練的寫作風格,以及他的幽默感。雖然我們永遠見不到他,但從他的文章,他的孩子的文章,還有其他人的文章中,我們會深深地感受到他是壹個平易近人,熱情大方,對生活充滿熱愛的人。看他的文章,妳仿佛覺得他就坐在妳面前,給妳講述他的人生經歷、經歷和對人生的思考。難怪後輩們都把他當同齡人,親切地稱他為“老爺子”。

不過兩位作家的情誼那麽深,我想大家可能都和我壹樣,是看了三幅畫才知道的。繪畫是兩位作家友誼的載體。雖然宗璞看到汪曾祺在40年代的表現;雖然十幾年後他們在困境中相遇;還有後來太湖上的贈詩遊戲。但正是因為這三幅畫,我們才真正成為最好的朋友。第壹幅畫是偶然得知汪曾祺“擅丹青”,求之不得。因為有過贈詩太湖的歷史,又因為畫面簡單搞笑,他說了壹句“不,不,再多”就拿到了第二幅畫。這第二幅畫被作者認為是“真正送給同齡人的禮物”,“整幅畫在微風的平靜中”,“有壹種活潑熱烈的氣氛”,達到了“物我壹體”的境界。第三幅畫是汪曾祺主動送來的,為紀念陳誠來而作。兩人的好友陳誠來在文革中“不明原因”去世,所以這幅畫“有壹種沁人心脾的精神,是從紙上流露出來的”,造成作者“邊玩邊惜故人”和“虛浮感”。如果把這三幅畫的內容放在壹起看,可以得出以下結論:第壹幅是老年人為了逗年輕人開心而作出的傑作,第二幅是真誠了解文學朋友的氣質後才作出的傑作,第三幅表達了畫家和畫家對死去的朋友的深切懷念。宗璞對汪曾祺“真性情”的評價,是因為他在看似幽默的外表下,對人有著深刻的理解。他理解宗璞沈穩安靜的氣質,他知道宗璞雖然不想回憶當年的“恐怖日子”,但他心裏壹直沒有忘記他失去的最好的朋友。正因為如此,宗璞用看似感激的心情描述了獲得三幅畫的全過程。

當然,作者也沒有忘記用細節描寫的方法,準確地展現出好友的性格愛好。比如太湖上的壹首詩,寫在“半撕煙盒紙上”,第二幅畫的空白“有壹個煙灰留下的小洞”。從寫作的角度來看,語境互相照顧,但作者“求裝裱者留此洞”,也透露出文學朋友之間的理解和深厚情誼。還有開頭拿畫時丟失的書證,結尾拿回時醒目的書證,既體現了作者的文字功力,也包含了對畫的贈予者——壹位摯友——汪曾祺的感情。

所以“三畫”的敘事故事要用八個字來寫——清麗雅致就是樸素自然。

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