《紅樓夢》“第18回”描述賈妃元春省親，來到富貴豪華的省親別墅心情十分愉快，自己帶頭題了壹詩後，命眾姐妹也即席賦詩壹首，特別要親兄弟寶玉就“瀟湘館”“蘅蕪苑”“怡紅院”“浣葛山莊”四處景觀各賦五言律壹首。雖然這些詩跟書中其他詩詞曲賦壹樣都出自曹雪芹之手，但卻是曹氏根據特定人物的性格和才情設計出來的，它們是小說的有機組成部分。有些讀者可能不大重視這些詩詞，這就深入理解小說內容，領會人物性格，鑒賞藝術特點來說，是壹種損失。下面試將這11首詩的藝術特點，結合人物性格作壹些分析。第壹首是元春來到大觀園正殿，面對鮮花簇錦的喜慶場面，揮筆寫道： 銜山抱水建來精，多少工夫築始成。天上人間諸景備，芳園應錫大觀名。 此詩就事論事，像“順口溜”壹樣，藝術水準平平。首句的“銜山抱水”四字只是套話，沒有什麽新鮮意思；“建來精”更是平淡無味。二句“多少工夫築始成”也是直白如清水。第三句“天上人間諸景備”曹雪芹略寓深意，暗示和賈寶玉夢中見到的太虛幻境裏警幻仙姑居處類似（此意在先前賈政率賈珍、賈璉以及眾清客遊覽到這兒時，通過寶玉的心理活動，已有暗示，書中寫道：“寶玉見了這個所在，心中忽有所動，尋思起來，倒像那裏曾見過壹般。”）終究是壹片空虛，但結合元春的“寫意”來看，實在是談不上半點藝術構想的信手拈來的句子。從另壹角度看，元春寫這首詩時居高臨下，口氣很大，頗有皇家氣派，可見由侯門小姐而入宮待選，最後終於成為妃子的封建衛道士和犧牲者賈元春空虛寂寞的心態。也有紅學家蔡義江解析說，這首詩說的是園林建築，其實也指小說創作。說前兩句暗寓小說創作嘔心瀝血，周密構思，花了他壹生大半精力；後兩句說通過典型的藝術概括，反映出廣闊的社會生活。下面三首分別由迎春、探春、惜春三姐妹所寫： 曠性怡情（匾額）園成景備特精奇，奉命羞題額曠怡。誰信世間有此境，遊來寧不暢神思？ （迎春作） 萬象爭輝（匾額）名園築出勢巍巍，奉命何慚學淺微。精妙壹時言不出，果然萬物生光輝。 （探春作） 文章造化（匾額）山水橫拖千裏外，樓臺高起五雲中。園修日月光輝裏，景奪文章造化功。 （惜春作） 這三首詩的前兩首，口口聲聲“奉命”，勉強做作，似有無病呻吟之態。二小姐迎春的那壹首特別可憐，起句“園成景備”，遣詞造句索然寡味，好像出自毫無生氣的老學究之口。“特精奇”更是直白的議論。承句“奉命羞題額曠怡”，實在想不出詞兒，借用所題“曠性怡情”匾額中的詞來敷衍，真把內囊也吊上來了。三四“誰信世間有此境，遊來寧不暢神思？”“轉”“合”兩句，只得用空洞的議論來湊篇，實在可憐啊，“二木頭”！聰明伶俐的三小姐探春的那首，起句“名園築出勢巍巍”有些氣勢，承句“慚學淺微”思路直落而下，高起低落，尚有趣味。承句“精妙壹時言不出”，雖有點兒無可奈何，但與結句“果然萬物生光輝”壹跌壹宕，尚成韻致。可見三小姐的才華確在二小姐之上。四小姐的那首單從藝術上看，也顯得公式化，大路貨，沒有什麽大佳，但從她最後削發為尼的命運看，起、承“山水橫拖千裏外，樓臺高起五雲中”兩句還是挺有韻味的，它們包含了“盛極而衰，色極而空”的深意。與上兩首對比壹下，很容易看出這首詩中沒有“小我”的存在，寫出了“無我”的境界。 賈政的大兒媳、元妃的嫂子李紈，守寡多年，情如死灰，現受皇妃之命，不得不從，另壹版本“程乙本”說她“勉強湊成壹律”： 文采風流（匾額）秀水明山抱復回，風流文采勝蓬萊。綠裁歌扇迷芳草，紅襯湘裙舞落梅。珠玉自應傳盛世，神仙何幸下瑤臺。名園壹自邀遊賞，未許凡人到此來。 首頷二聯，平鋪直敘，應景而已，情感空洞。頸聯“珠玉自應傳盛世，神仙何幸下瑤臺”，極盡歌功頌德之能事，能聯系省親大事，還是貼切的。尾聯乃是無病呻吟，七拼八湊，末句又是頸聯對句“神仙何幸下瑤臺”的重復，顯得單調。詩如其人。作者李紈作為未亡人。她的生活了無生趣，她寫出這樣的詩句，還算是恰當的。下面是薛寶釵和林黛玉的兩首： 凝暉鐘瑞（匾額）芳園築向帝城西，華日祥雲籠罩奇。高柳喜遷鶯出谷，修篁時待鳳來儀。文風已著宸遊夕，孝化應隆歸省時。睿藻仙才盈彩筆，自慚何敢再為辭。 （薛寶釵作） 世外桃源（匾額）名園築何處，仙境別紅塵。借得山川秀，添來景物新。香融金谷酒，花媚玉堂人。何幸邀恩寵，宮車過往頻。 （林黛玉作） 先來看薛寶釵的七律。首聯就寫出磅礴大氣，寫出了她對榮華富貴生活的向往。她千裏迢迢，和母親長兄來到京城，原本是備皇上挑選宮女而來，後長住在賈府，退而求其次，登上“寶二奶奶”寶座也好。這首詩中已流露出她不平常的胸臆。頷聯“高柳喜遷鶯出谷，修篁時待鳳來儀”，更寫得出神入化，表面上非常得體地歌頌元妃省親，但也包含了她的潛意識（匹配賈寶玉）。頸聯即事抒情，緊密切合環境氣氛。尾聯既贊頌了元妃率先所題之詩，又顧及眾姐妹，同時表達了自謙之情，十分得體，反映出薛寶釵巧於周旋、八面玲瓏的處世特點。曹雪芹構思得極為精妙。再看林黛玉的五律。首聯“名園築何處，仙境別紅塵”，異軍突起，文意有勢不可當之勢。頷聯“借得山川秀，添來景物新”，平中見奇，寫出了賈府沐浴皇恩的氣象。頸聯“香融金谷酒，花媚玉堂人”，對元妃的頌揚恰如其分。尾聯出句“何幸邀恩寵”，雖然也是議論，但結合了對句“宮車過往頻”的描述，畫龍又點睛，贊頌之情溢於言表而又情愫舒緩，很符合元妃雍容華貴的特點。這兩首詩傾註了人物或熱烈向往、或縱情贊頌的思想感情，述事、寫景、議論、抒情有機結合，藝術性與思想性，***性與個性，水乳交融，渾然壹體，怪不得元妃稱贊這兩首的水平在眾姐妹的之上。 最後逐壹看看寶玉的四首（其實最後壹首系黛玉捉筆）遵命之作： 有鳳來儀秀玉初成實，堪宜待鳳凰。竿竿青欲滴，個個綠生涼。迸砌妨階水，穿簾礙鼎香。莫搖清碎影，好夢晝初長。 這首詩顯然是寶玉先前初遊大觀園時，應賈政之命作的“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”的翻版。頸聯“迸砌妨階水，穿簾礙鼎香”是“妨階水迸砌，礙鼎香穿簾”的倒裝，意為竹林擋住繞階的泉水迸濺到階臺上來，又使房中鼎爐上所焚的熏香氣味不會穿過簾子散去。呼應了前文所寫的“後院墻下忽開壹隙，清泉壹派，開溝僅尺許，灌入墻內，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出”的意境。內容上前後勾連，藝術上尚有情趣。但縱觀全詩，雖富含頌聖之意，但意境不免淒涼，暗喻紅樓壹夢，好景不長。藝術手法也只是就物論物，缺乏強勁的感染力。 蘅芷清芬蘅蕪滿凈苑，蘿薜助芬芳。軟襯三春草，柔拖壹縷香。輕煙迷曲徑，冷翠滴回廊。誰謂池塘曲，謝家幽夢長。 這壹首也仍是單純的寫景物為主，且中間兩聯詞語用得也算精彩。“軟襯”“柔拖”寫出了蘅蕪苑的異草香花以牽藤引蔓為多。“輕煙”比喻藤蔓繚繞的樣子，“冷翠”寫藤蔓上的露水，也很逼真，但全篇缺乏詩歌的靈魂——思想感情，藝術水準在前壹首之下。 怡紅快綠深庭長日靜，兩兩出嬋娟。綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。憑欄垂絳袖，倚石護青煙。對立東風裏，主人應解憐。 這首詩寫芭蕉（綠蠟）與海棠（紅妝），但筆法單調。而且在元春已表示不喜歡“紅香綠玉”這種古板的形容，寶玉在初稿的頷聯出句仍寫了“綠玉春猶卷”的字樣，寶釵不但提醒寶玉要註意元妃的態度，決不能“和他爭馳”（這個細節既顯示寶玉的癡笨，又顯出寶釵的聰慧），而且提示了唐人芭蕉詩“冷燭無煙綠蠟乾”，才使寶玉茅塞頓開。可見，元妃原想讓寶兄弟大顯身手，但無奈寶玉做了三首，快江郎才盡了。而才華遠在寶玉之上的黛玉，因為元妃只讓她和眾姐妹壹樣限作壹首，也就不敢多做，以免造次。這時看寶玉吃力，就牛刀小試，作個“小敝”，寫成《杏簾在望》，丟給寶玉，寶玉趕忙抄好應付。其詩曰： 杏簾招客飲，在望有山莊。菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。壹畦春韭綠，十裏稻花香。盛世無饑餒，何須耕織忙。 元妃看了這首詩，“喜之不盡”，稱贊寶玉“果然進益了”。元妃自己的詩寫得四平八穩，老氣橫秋，鑒賞水平還不錯，壹眼看出《杏簾在望》水平最高，殊不知恰好是這首出自林妹妹之手！這首五律真正是超凡脫俗。首聯“杏簾招客飲，在望有山莊”，有人有物，有情有趣，生氣勃勃，令人耳目壹新。頷聯“菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁”，寫景簡練，有靜有動，畫面清新，意境豐滿。頸聯“壹畦春韭綠，十裏稻花香”更是鮮活而開闊。尾聯“盛世無饑餒，何須耕織忙”敘事中歌頌皇恩浩蕩，自然得體，和前面黛玉那首《世外仙源》相映成趣。 上述11首詩，單從文本看，水平的高下確實相去甚遠。我們若聯系作詩人的思想背景和性格特點，看作是曹雪芹在出於情節發展需要的同時，又為進壹步刻畫人物服務，從而使主題思想得到深化。如寶釵善於投人所好，極盡歌功頌德之能事，而且這種歌頌很符合當時情景的需要。黛玉雖不很喜歡這種熱熱鬧鬧的場面，但她也想大展身手，縱是應景之作，也想寫得有壹點水平，所以兩首詩均為上乘。而懦弱的迎春，其詩果然空洞。精明的探春自知不能與黛玉寶釵“爭衡”，自謂“奉命何慚學淺微”以獲得他人原諒。凡此種種，切合“詩如其人”的古訓。這樣地對待和理解小說中的這些詩作，才不辜負曹氏的藝術匠心，也才算距真正讀懂這部“封建社會的百科全書”的境界又近了壹步。
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