19.(4分)①開頭兩段分別引出“雨”和“魚鱗瓦”兩個意象，照應題目。②為下文寫鄉愁做鋪墊。（每點2分）
20.(4分)①說魚鱗瓦是先知，是因為魚鱗瓦是天地之間無數隱秘的收藏者和擁有者。（2分）
②說魚鱗瓦最本真，是因為魚鱗瓦是泥土的另壹種形式，非常樸素；（1分）說魚鱗瓦最易被人們忘卻，是因為魚鱗瓦廣布民間，人們非常熟悉，甚至熟視無睹。（1分）
21.(4分)①充分說明“雨”幾乎是愁苦的代名詞，鄉愁是中國傳統文化中最動人的章節，是中國文化的根，升華了文章主旨。②增加了文采，豐富了文化內涵。（每點2分）
22.(6分)
①“閑雨”在中國的傳統文化中幾乎成為愁苦的代名詞，容易引發作者思鄉的淒苦、憂傷之感。
②“魚鱗瓦”是家的符號，意味著家的溫暖、溫馨，易於引發作者最真切、最深刻的鄉愁。
③“閑雨輕敲魚鱗瓦”是作者生活中最熟悉的生活景象，作者生活中最詩意、最眷戀的部分，凝聚著鄉愁。（每點2分）
不好意思，有點晚。今天才做
2.肖復興魚鱗瓦閱讀題現代文閱讀訓練題《 魚鱗瓦》閱讀下面文字回答問題 魚鱗瓦 肖復興
老北京的房頂鋪的都是魚鱗瓦，灰色，和故宮裏的碧瓦琉璃，形成色彩鮮明的對比。雖不如碧瓦琉璃那般炫目，那般高高在上，但滿城沈沈的灰色，低矮著，沈默著，無語滄桑，力量沈穩，秤砣壹般壓住了北京城，氣魄如雲霧天裏翻湧的海浪壹樣。難怪先生那時來北京，特別願意到景山頂上看北京城這些灰色的魚鱗瓦頂。
在我的童年，即上個世紀50年代，北京的天際線很低，基本上被這些起伏的魚鱗瓦頂所勾勒。因為那時候成片成片的四合院還在，而且占據了城市的空間。想先生看見這樣的情景，壹定會覺得這才是老北京，是世界上任何壹座城市都沒有的色彩和力量吧？
想想，真的很有意思，那時候，四合院平房沒有如今樓房的陽臺或露臺，魚鱗狀的灰瓦頂，就是各家的陽臺和露臺，曬的蘿蔔幹、茄子幹或白薯幹，都會扔在那上面；五月端午節，艾蒿和蒲劍要插在門上，也要扔到房頂，圖個吉利；誰家剛生小孩子，老人講究要用蔥打小孩子的屁股，取蔥的諧音，說是打打聰明，打完之後，還要把蔥扔到房頂，這到底是什麽講究，我就弄不明白了。
對於我們許多孩子而言，魚鱗瓦的房頂，就是我們的樂園。老北京有句俗話，叫做三天不打，上房揭瓦，說的就是那時我們這樣的小孩子，淘得要命，動不動就爬到房頂上揭瓦玩，這是那時司空見慣的兒童遊戲。我相信，老北京的小孩子，沒有壹個沒幹過上房揭瓦這樣調皮的事。
那時，我剛上小學，開始跟著大哥哥大姐姐們壹起上房揭瓦。我們住的四合院的東跨院，有壹個公***廁所，廁所的後山墻不高，我們就從那裏爬上房頂，弓著腰，貓似的在房頂上四處亂竄，故意踩得瓦劈啪直響，常常會有鄰居大媽大嬸從屋裏跑出來，指著房頂大罵：哪個小兔崽子，把房踩漏了，留神我拿鞋底子抽妳！她們罵我們的時候，我們早都踩著魚鱗瓦跑遠，跳到另壹座房頂上了。
其實，平日裏在房頂上瘋跑的遊戲，並沒有任何內容，但形式帶給我們的快樂大於內容，能惹得鄰居大罵卻又逮不著我們，便成為我們的壹樂。當然，要說我們最大的樂，那還是秋天的摘棗，和國慶節的看禮花。
那時我們的院子裏三棵清朝就有的棗樹，我們可以輕松地從房頂攀上棗樹的樹梢，摘到頂端最紅的棗吃。也可以站在樹梢上，拼命地搖樹枝，讓那棗紛紛如紅雨落下。比我們小的那些小不點兒，爬不上樹，就在地上頭碰頭地撿棗，大呼小叫，這可真的成了我們孩子的節日。
魚鱗瓦，真的很結實，任我們成天踩在上面那麽瘋跑，就是壹點兒也不壞。單個兒看，每片瓦都不厚，壹踩會裂，甚至碎，但壹片片的瓦鋪在壹起，鋪成了壹面坡房頂，就那麽結實。它們是壹片瓦壓在壹片瓦的上面，中間並沒有泥粘連，像壹只小手和另壹只小手握在了壹起，可以有那麽大的力量，也真是怪事，常讓那時的我好奇而百思不解。漫長的日子過去之後，大院裏有的老房漏雨，房頂的魚鱗瓦換成波浪狀的石棉瓦或油氈和瀝青抹的壹整塊坡頂，說實在的，都趕不上魚鱗瓦，不僅質量不如，壹下大雨接著漏，也不如魚鱗瓦好看。少了魚鱗瓦的房頂，就如同人的頭頂斑禿壹般，即使戴上顏色鮮艷的新式帽子，也不是那麽回事了。
前些天，路過童年住過的那條老街，正趕上那裏拆遷，從房頂上卸下來的魚鱗瓦裝滿了壹汽車的挎鬥，壹層層，整整齊齊地碼在車上，也呈魚鱗狀。那可都是前清時候就有的魚鱗瓦呀，經歷了壹百多年的雨雪風霜，還是那樣結實，那樣好看。又有誰知道，在那些魚鱗瓦上，曾經上演過那麽多童年的遊戲呢！ （《文匯報》有刪改）
1，文章第壹段作者將故宮的碧瓦琉璃和魚鱗瓦做了哪些方面的對比，收到了怎樣的效果？（4分）
2，文章中用大量篇幅寫老北京的眾多習俗和兒童遊戲有什麽作用？請結合上下文簡要賞析。（4分）
3，本文語言生動風趣，請以第八段為例，從修辭手法方面加以簡要賞析。（4分）
4，結尾壹段中劃線句子抒發了作者怎樣的思想感情？對這壹段反映的社會問題妳有什麽看法。（6分）
abcdef
3.閑雨輕敲魚鱗瓦閱讀答案參考答案19.(4分)①開頭兩段分別引出“雨”和“魚鱗瓦”兩個意象，照應題目.②為下文寫鄉愁做鋪墊.（每點2分）20.(4分)①說魚鱗瓦是先知，是因為魚鱗瓦是天地之間無數隱秘的收藏者和擁有者.（2分）②說魚鱗瓦最本真，是因為魚鱗瓦是泥土的另壹種形式，非常樸素；（1分）說魚鱗瓦最易被人們忘卻，是因為魚鱗瓦廣布民間，人們非常熟悉，甚至熟視無睹.（1分）21.(4分)①充分說明“雨”幾乎是愁苦的代名詞，鄉愁是中國傳統文化中最動人的章節，是中國文化的根，升華了文章主旨.②增加了文采，豐富了文化內涵.（每點2分）22.(6分)①“閑雨”在中國的傳統文化中幾乎成為愁苦的代名詞，容易引發作者思鄉的淒苦、憂傷之感.②“魚鱗瓦”是家的符號，意味著家的溫暖、溫馨，易於引發作者最真切、最深刻的鄉愁.③“閑雨輕敲魚鱗瓦”是作者生活中最熟悉的生活景象，作者生活中最詩意、最眷戀的部分，凝聚著鄉愁.（每點2分）。
4.《歐也妮.葛朗臺》好詞好句賞析及讀後感讀後感：在葛朗臺的家中，整個屋子都籠罩在陰冷的氣氛中，這淒冷更多的是由於葛朗臺對金錢的病態癡迷，以及由於金錢而對家人的苛刻引起的.葛朗臺對家人毫不講情面，他不追尋親情的溫情，有的只是對金錢無止境的欲望，壹切都以金錢作為衡量標準.
葛朗臺壹個十足的吝嗇鬼，不僅對自己吝嗇，對妻子和女兒尚且如此，更不用說對別人了，那簡直是壹毛不拔，冷酷至極。因為吝嗇，即使密室裏庫存的金子對成山，也要求全家人縮衣節食，過得窘迫不堪，連吃多壹塊方糖，他都會割肉般心疼。營養不良使得體弱多病的葛朗臺太太虛弱不堪。
對金錢的病態癡迷，使得葛朗臺變得無情無義，壹個十足的守財奴，他的眼睛只會因為金錢的存在而發亮，為積攢金錢，他不擇手段，投機取巧。他靠囤積居奇，投機倒把致富。
葛朗臺不同於傳統的守財奴形象，他不僅守財，更善於發財.為了賺錢，他敢於投入所有的金錢積蓄；他精於計算，能審時度勢，平時不動聲色，機會到時，他必將金錢最大限度地抓到手中.索漠城裏沒有壹個人未曾嘗過他的利爪的厲害，反而把他看成是索漠城的光榮.金錢之上的意識成為當時社會的主體意識，金錢具有著無邊魔力，對金錢的追逐成為壹種頑固的意念，這是壹個金錢的世界，也是壹個可悲的社會。
對照老葛朗臺，葛朗臺太太的形象散發出光芒，她賢淑溫順，對丈夫百依百順，疼愛女兒，死對苦命的她來說意味著苦難的終結。
縱使葛朗臺如何如何地狂熱地追求金錢，他都無法擺脫兩手空空奔赴死亡的最後結局，他帶著對畢生苦心積攢的金錢的眷戀死去。
5.閑雨輕敲魚鱗瓦 閱讀答案19.(4分)①開頭兩段分別引出“雨”和“魚鱗瓦”兩個意象，照應題目。
②為下文寫鄉愁做鋪墊。（每點2分）20.(4分)①說魚鱗瓦是先知，是因為魚鱗瓦是天地之間無數隱秘的收藏者和擁有者。
（2分）②說魚鱗瓦最本真，是因為魚鱗瓦是泥土的另壹種形式，非常樸素；（1分）說魚鱗瓦最易被人們忘卻，是因為魚鱗瓦廣布民間，人們非常熟悉，甚至熟視無睹。（1分）21.(4分)①充分說明“雨”幾乎是愁苦的代名詞，鄉愁是中國傳統文化中最動人的章節，是中國文化的根，升華了文章主旨。
②增加了文采，豐富了文化內涵。（每點2分）22.(6分)①“閑雨”在中國的傳統文化中幾乎成為愁苦的代名詞，容易引發作者思鄉的淒苦、憂傷之感。
②“魚鱗瓦”是家的符號，意味著家的溫暖、溫馨，易於引發作者最真切、最深刻的鄉愁。③“閑雨輕敲魚鱗瓦”是作者生活中最熟悉的生活景象，作者生活中最詩意、最眷戀的部分，凝聚著鄉愁。
（每點2分）。
6.閑雨輕敲魚鱗瓦閑雨輕敲魚鱗瓦 作者：錢續坤 09-22 09:19:12 難得壹次回鄉省親，不想秋雨壹直連綿，白天出去走走倒還可以，夜晚根本不便串門，只好呆在家中與母親雜七雜八地拉著家常。許是興奮了些，竟然到了子夜時分還輾轉反側，於是坐起披衣，斜靠床頭，用壹雙聰靈的耳朵，去聆聽窗外那淅瀝的秋雨聲……
這樣的情景已是多年沒有經歷，記憶中的趣聞樂事甚至都快淡忘，但是母親在我兒時所說的壹個比喻始終縈系於懷：“瓦是房子的眼皮，雨是屋檐的淚水。”遺憾的是，略知文墨的母親並不會寫詩，“眼皮”與“淚水”的意象在這裏巧奪天工，可能是她觀察生活最原始最質樸的反映；然而也正是這個比喻，誘使我無數次地擡起頭來，關註著那些像彎弓又像括號的魚鱗瓦，那些像新月又像蛾眉的魚鱗瓦。
從小就在魚鱗瓦下長大，梅雨季節總喜歡貼著窄小的窗欞，看銀線穿針，聽雨落叮咚，有時也翹首對面的屋檐，望水化似濺，聽瓦楞摩挲……
瓦是家的符號，家是情的寄托。離開了家，不見了瓦，鄉愁自然而然就從心頭泛起。於是，渭城的朝雨、清明的紛雨、樓臺的煙雨、天街的酥雨等等，幾乎成了愁苦的代名詞，“巴山夜雨漲秋池”表漂泊之憂，“寒雨連江夜入吳”述離別之苦，“天陰雨濕聲啾啾”言亂離之悲，“夜雨聞鈴斷腸聲”哭訣別之恨……因此，鄉愁是中國傳統文化中最動人的章節，甚至可以說是中國文化的根。把身子寄居到泥瓦的屋檐下，把靈魂皈依到故鄉的懷抱裏，壹代壹代的文人就是在這樣的背景中吟詩作畫表達他們的思鄉之情，溫庭筠、李清照是如此，李商隱、鄭板橋是這樣，白先勇、余光中更是亦然。
相比之下，我是多麽的幸福，至少今夜是何等的幸運。因為上有青瓦為我擋雨，眼前有母親與我相伴，所有的煩惱拋諸腦後，所有的喧囂全然不顧，這片天地是完全屬於我的，我覺得自己還是那個鉆到母親懷中撒嬌的孩子，所以家不僅是個安身立命的地方，家還是歸宿，是祥和，是精神，是漂泊者渴慕的故土！
窗外的秋雨明顯地小了。細密的雨絲在魚鱗瓦上無聲地集聚，形成的豆大水珠從瓦檐中悄然滑落下來：壹滴，兩滴，三滴……這是母親的叮嚀，還是我的眼淚？這是家園的囑咐，還是我的哽咽？其實無須言表離家總是憂傷，其實不必責怪自己不夠堅強，在此時此刻，還有誰不能真切地感受到家園的可親？鄉愁永遠都是美麗的，是我生活中最詩意最眷念的部分，它滋潤著我在異鄉漂泊的心靈，讓我壹次又壹次掙紮在思鄉的苦澀和甜蜜裏……