1.制型：制型、釉色、紋飾既有明朝遺風，也開創清朝特征，處於過渡時期。祭器有爐、瓶、凈水碗、杯、蓋罐等。制型單調，年夜盤閃現雙層底。早明是筒狀爐，順治為缽式爐。
2.工藝：粗糙不建胎。足根露胎，有跳刀及縮釉景象。雙層底，又稱隔漏底，中足高而內底低，只要順治康熙時有。
3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。
4.青花：用回青少，用石子青多。順治初期呈色灰暗，順治初期冶艷收紫。順治時少數為醬心，康熙時繼絕，雍正時便少，以後則不見。
5.紋飾：明朝適意花草、雲龍紋多。清朝青花瓷上山川畫有“四王”筆意，用皴法。畫龍鳳留白邊，畫石是肥削小巧石。畫花草葉子旁題詩，順治到康熙初皆有。如畫梧桐葉，旁題詩：“梧桐壹葉落，全國盡皆春”。或“梧桐葉落，全國皆春”。壹般借有寫“紅葉傳書疑，寄與癡情人”詩句的。
6.款識：有順治年制，年夜清順治年制，也有年夜明順治年制，多是窯工有抗清豪情所致。祭器多幹收編年款。如“順治丁酉”凈水碗。篆書款有“玉堂佳器”、“百花齋”等。假托款有楷書“嘉靖”“萬歷”款。
二.康熙時期的青花瓷(1662---1722年)
這壹時期成果最年夜，制型千變萬化，工藝詳實粗巧，顏色翠綠。《陶雅》上說：“天下之瓷，以吾華為最;吾華之瓷，以康雍為最”。康雍青花，能分多層，少則五色，多則九色。
1.制型：後期比擬敦薄，器型革新未幾。後期薄薄皆有，以薄為主。器型史無前例，幻化莫測。罕見以盤碗蓋罐及日用器皿為多。後期則不雅欣賞，陳列器物刪多。年夜到屏風、龍缸，小到鳥食罐等。碗革新較多，有洗式、墩式、四圓菱角式、鬥笠式、二折腰、三折腰等。奇特是鬥笠式碗最典型，特征是胎體薄。借有鳳尾尊、花觚、筆筒、象腿瓶、筒式瓶等。
2.工藝：碗，深背高圈足，盤碗底足深，圈子年夜，足直、足根圓，俗名燈草根。露底布分能見壹道道很細的旋坯痕。部門是璧形足和隔漏底足。筆筒底中有臍形，瓶罐接心不較著。盤碗底部皆有極細縮釉面，象針鼻眼。
3.胎釉：後期疏松，瓷量灰白;後期堅致，瓷量細白，如糯米粉。後期釉色白中閃青，露鐵，後期閃現漿白釉，黑暗。釉面能見桔皮紋，白度刪強。明朝青花有影青味，清帶青花則雪白。
4.青花：後期以石子青為主，色灰暗。後期有石子青、回青，但以回青為主，呈色光芒光耀明快、潔明。青花原料好、底釉白，畫風考究，具有清初年夜畫家“四王”的筆法，閃現條理。好的青花有玉量感。青花種類有白地青花、中醬色內青花、青花釉裏紅、豆青青花、青花加紫等。祭藍釉中有灑藍、雪花藍，借有花觚與筆筒，主若是青花，心沿及圈足處用暗花卷草紋潤飾藻飾之。
5.紋飾：後期粗暴，有明末遺風，技法采用單線平塗，挖藍處常常分聚散溢不工整。後期技法流利、工巧，面藍用山川畫的披麻皴。題材，後期有山川人物龍鳳花鳥魚蟲飛禽等。後期，題材寬年夜、網羅萬象。如二十四孝中“孟中哭竹”等。康熙時創新長篇銘文，有：“前後班師表”、“前後赤壁賦”、“蘭亭序”、“騰王閣序”、“聖主得賢臣詩賦”等。詩文後常常用釉裏紅鈐記。文字有“熙朝傳古”、“熙朝博古”、“文章山鬥”、“文房山鬥”、“博古雅玩”等。瓶罐畫有和平故事的，如“三國誌”、“水滸轉”等;(俗稱“刀馬人”)戲直故事有“西廂記”、“竹林七賢”、“直水流觴”等。清朝好幾朝，青花圖案喜留白邊，但以康熙朝留白邊最寬。康熙時畫菊，留白邊，且條理多。康熙時初繪勾蓮、西番蓮、洋蓮等。
6.款識：後期楷書，後期用篆書。“年夜清康熙年制”，丁末是康熙六年。借有永樂宣德、嘉靖的假托款。明朝書法剛毅無力，清朝仿制的采用館閣體，較為虛弱軟弱硬朗。篆書是細硬的鐵線篆。楷書年號寫得較扁，底下壹劃較長。大眾款有：玉石寶珍、杏林春宴、若深收躲、北慶堂制、益友堂制、偶石寶鼎之珍等。幹收年號款，有丁末、葵醜、戊申等。普通康熙二十年之前，青花收灰。芝麻醬心、康熙皆有。康熙時有很多假托款，而且較好。總的特面是用筆有力、工整，是館閣體。圖記款有雜寶、爵、螺、角、春葉、圓勝、團鶴、團鳳等，借有畫筆、銀錠、如意的，露意為“必定如意”。圖記款，明朝有，但較少。康熙借有仿成化天字罐，寫天字款的。有壹種底心獨壹雙圈的。康熙初期本款極少。
三.雍正時期的青花瓷(1723——1735年)
1.雍正朝仿明永樂宣德時的蘇泥勃青較多，創新少。創新的有套杯，十個壹套，心薄，微撇、身矮。借有燈籠尊、扁肚菊瓣瓶、貫耳瓶、蝠龍罐等。
2.工藝：粗工巧琢，考究建胎，不見接心。足根較深滾圓，俗稱燈草根。民窯仿砂底，粗糙，有螺旋紋。
3.胎釉：詳實雪白，瓷化程度好，胎體薄薄平均，釉汁津潤津潤。
4.青花：擔負康熙白釉，白中閃青，部門仿明朝的蘇泥勃青，但不是用進心料，而是用野生面染，使之暈散。民窯器收青帶灰，足根圓，圖案機械。雍正時，唐英督制的青花釉裏紅，顏色掌握自如，榮耀斑斕，紅白相映，俗稱唐窯。
5.紋飾：康熙後期開初，側重於圖案化，板滯，雍正時繼絕。紋飾有仿明朝的雲龍、雲鳳、雲鶴、折枝花果、纏枝花草、花托八寶、貫套紋等，線條纖細。民窯有八卦、八仙、梵文、勾蓮等。梵文扁長，圖案化。扁體梵紋猶如躲文，機械。人物畫有漁耕樵讀，以男為多;棋琴字畫以女為主。
6.款識：青花瓷上以楷書為多，“年夜清雍正年制”，六字二行、六字三行款皆有。假托款，以仿成化、宣德為多。民窯罕見圓塊款、肥白款、豆腐幹款等。四朵花款，雍正後期坤隆後期皆有。
四.坤隆時期的青花瓷(1736——1795年)
1.制型：瓷胎薄薄兼有，方式應有盡有。有日用器、陳設品、紙墨筆硯、祭奠用品，借有印盒、小瓶等。
2.工藝：比康熙時有所打破，罕見有粉彩轉心瓶，青花五孔雙活環瓶。嘉慶時有活環，但有搭釉景象，坤隆時皆無搭釉，雙環活絡。年夜件器，不變形，工整，薄薄平均，成型線條僵硬，不及雍正時平寧。
3.胎釉：堅致細白，硬度不及康熙，釉細瑩潤，光芒好，部門仿康熙漿白釉。民窯有灰青釉。
4.青花：後期擔負雍正朝仿明永樂宣德的，色灰，機械，不及雍正斑斕，但圖象清楚，呈色不變。漿白釉，康熙細，坤隆粗。坤隆色陳，康熙青灰。漿胎青花，重量沈、有開片，坤隆仿康熙，釉面不服整，有桔皮紋。借有小巧青花加彩、胭脂紅青花。
5.紋飾：民窯繁復。後期開初以兇祥圖案為首要圖案，如百鹿、靈芝、團形篆書壽字和山川、風景等。
6.款識：篆書款刪多，楷書款加少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款，有花押款。
坤隆與嘉慶時期青花的比擬：
1.制型：坤隆沈浮工整，薄的也平均。嘉慶薄重蠢笨。
2.工藝：坤隆詳實，考究建胎，圓足，露胎未幾。嘉慶粗糙，不考究建胎，足滾圓少，尖狀多，露胎也多。
3.胎釉：坤隆胎量堅致細稀，釉色細白亮光。嘉慶胎量粗松量沈，白中閃青，亮光度差。
4.青花：坤隆光芒光耀雜實。嘉慶灰暗，色不不變。
5.紋飾：坤隆繪畫工巧、題材仿古多。嘉慶繪畫粗糙、題材兇祥圖案多。
總之，嘉慶以後，經濟式微，青花衰退，粉彩刪多。光緒時，青花壹度惡化。按照清宮檔案，光緒婚配時，燒制很多仿康熙的青花瓷。許之衡撰《飲流齋說瓷》記載：“近日仿康熙青花之品，亦有極粗者”。
五.嘉慶以後的青花瓷(1796——1911年)
1.制型：薄重蠢笨，線條僵硬。瓶罐有飾耳的制做圓法，如夔鳳耳，蝙蝠耳、獅首耳、雙龍耳、鹿頭耳等。新的種類有：青花鄧罩、藥瓶、臉盆、壁瓶、痰盂等。
2.工藝：粗糙，足根圓而粗，建胎不粗，薄薄不勻。
3.胎釉：胎量詳實而脆，稀度不強，硬度不敷。釉色細薄，不敷津潤津潤。道光時釉面有海浪紋、不服整，光緒時部門有桔皮紋。
4.青花：收色斑斕少，白洋閃灰多，壹般閃灰褐色。總的特面是具有流落感，底釉較薄。閃現洋藍，呈色流落刺眼。
5.紋飾：不敷粗細。兇祥圖案盛行，勾蓮圖的盤碗較多，禍祿壽三星圖，初於雍正，同治、光緒時刪多，蝙蝠、壽桃、麒麟送子，借有五禍捧壽(團壽字)。道光後，帶有瓜蝶畫在壹路，意為瓜叠綿綿。借有金魚、鴿子、狗、貓等。
6.款識：帝王年號款。嘉道時楷篆兩用，鹹歉後多為楷書。圖記款，有蝙蝠、壽桃、百結等，各朝而異。嘉道時畫雙蝠，道光鹹歉時蝙桃各壹，鹹歉時二壽桃，同治時壹壽桃，道光以後有百結。
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