阮在漢代被稱為琴琵琶，在唐代被稱為阮弦，在宋代被稱為阮，壹直保留到清代。阮在近代的發展。& gt& gt阮:音箱是圓形的，有十二根柱子，四根弦。是用假指甲或者撥片打的。可用於獨奏、合奏、歌舞伴奏或在民族樂隊中演奏。它具有豐富的藝術表現力。漢武帝丁原第二年(公元前115年)。張騫到了烏孫國(今烏孜別克族)，烏孫國國王昆密嫁給了韓。在烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂音樂的工匠，創造了壹種可以在馬背上演奏的樂器，如圓喇叭、直柄、十二柱、四弦等。這個樂器就是阮，當時叫“秦琵琶”。其形制見於甘肅麥積山石窟的浮雕和敦煌北魏壁畫。東晉(317 ~ 42O)“竹林七賢”之壹的阮賢，是壹位傑出的音樂家，最喜歡演奏這種樂器。那時候他已經在演阮了，趨於定型。由於阮賢的嫻熟演奏和當時社會對竹林七賢的推崇，這種樂器壹時間風靡全國，受到人民的歡迎和喜愛，成為和聲歌曲獨奏、合奏或伴奏的主要樂器。後來阮壹度因為社會動蕩而失傳。據《新唐書》袁興沖記載，唐武帝年間(684 ~ 701)，古墓中發現蜀人的青銅器——郎朗，渾圓如琵琶，類似竹林七賢中阮鹹所奏的蝗樂器。袁興崇以為:“阮鹹所制此器，亦為人生變化之林，其聲飄逸，樂師稱之為阮鹹。”唐代阮，四弦13列，已有相當發展。唐代大詩人白居易曾在他的詩中生動地描寫了阮的清純圓潤的音色。像玉盤壹樣漂亮。阮弦也是唐代樂和的主要樂器之壹。阮鹹在盛唐時期傳入日本。至今，日本古都奈良的戶田寺鄭倫院內，仍有壹件唐代傳世的珍珠母紫檀阮賢。這把阮弦長10O.7，四弦，14cm。在圓形音箱的面板上，有兩個圓形音孔和壹個音窗。琴頸和琴品上有珍珠母鑲嵌，琴盒背板上鑲嵌著美麗的花卉圖案，還有兩只飛翔的小鳥。其精湛的工藝和優美的造型為後世所罕見。阮賢簡稱阮，始於宋代。10年底，宋人都把阮鹹從四弦增加到五弦，但都不叫五弦阮鹹，而叫五弦阮，故名阮。到了元代，阮在民間廣為流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。長期以來，阮壹直保持著古老的風格和形式，結構沒有變化。民間喜聞樂見的老阮，淪落為二三弦。即使有四根弦，每兩根弦的音都壹樣，音域窄，音階不全。根據中國音樂研究所收藏的壹件清代阮的作品，阮直到清代仍維持古制，音域只有壹個八度以上。阮在近代的發展。新中國成立後，阮的改革和表演藝術發展迅速。20世紀50年代，阮進行了壹系列的改革，使阮有了男高音、次中音、次中音、低音四個聲部，成為壹種自成體系的樂器。這些改革後的阮都是四弦，使用金屬弦，方便調音，音域擴展到三個八度以上，音量增大。半色調，可以任意調。在演奏技巧上，除了傳統的指法外，他還吸收了中外其他彈撥樂器的技法，極大地豐富了阮的表現力。1977做的雙層* * *共鳴箱中軟，就是在加大的琴箱裏加壹個更薄的* * *振膜，把空腔分成兩部分。這種音色圓潤渾厚，音量明顯加大。1979制作的中阮，既保留了阮的傳統音色，又豐富了發音的魅力。近幾年發展起來的新阮，加大了* * *共鳴箱、面和背板的弧度，加長了琴桿，面和背板的厚度由中心向四周逐漸減小。V型聲束貼在面板四周挖U型槽，音孔改為對稱的鳥形，造型美觀，發音紮實洪亮，音色純正圓潤，表現力顯著增強，可用於音響。上世紀80年代開發的樂器達阮，在琴箱的高音區有壹個音柱。因為降低了山口和系弦的高度，使弦離指板更近，便於演奏。保持了大阮原有的音量，音色更柔和。可借鑒三弦、琵琶、箏的擦、滑、揉、打、誦等技法，適於演奏旋律如歌流暢，表現力豐富，藝術效果感人。阮的結構由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口、縛弦和琴弦組成。阮是由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口、縛弦和琴弦組成。鋼琴的琴頭和琴頸是用兩塊硬木粘在壹起的。頭頂飾有民族雕刻。指板卡在琴頸上。指板上嵌有2 ^ 4品，品按十二平均律排列。琴體是壹個扁圓形的音箱，由面板、背板和框板膠合而成。面板上粘有細繩，並設有音孔。有四個弦軸。除了普通的弦軸，也可以使用齒輪銅軸。琴弦是絲弦、套管弦或金屬弦。阮的材料與琵琶大致相同。椴木或楊木也可以用於頸部和身體框架板。前後板都是泡桐做的。指板用桃花心木。和弦可以由桃花心木，黃楊木或黃檀制成。琴身圓度要準確，背板要平整光滑，琴頸與琴身在同壹平面上，各部件膠合要嚴密牢固，音符音高要準確，表面塗漆要均勻，木紋要清晰。阮的定弦各種阮的定弦和音域不同，在樂隊中的作用也不同。大、中、小阮用五度關系定和弦，低阮用四度關系定和弦。按阮的大小分為大阮、中阮、小阮三種，還有壹種叫低阮。民間流傳的阮，定調很不壹致。民族樂隊中，大、中、小阮都是五度定和弦，分別是:小阮(C、G、d1、a1)、中阮(G、D、A、e1)、大阮C、G、D、A、低音阮壹。常用的音域有:C ~ A3的小阮、G ~ E3的中阮、C ~ A2的大阮、E1 ~ E的低音阮，這些樂器中，小阮是壹種高音樂器，發音清脆明亮，常以樂隊演奏曲調。中阮是壹種中音樂器，音色安靜柔和，富有詩意。與秦琴相似，他經常合奏旋律或句子，有感人的效果。作為伴奏，豐富的節奏變化能突出音樂的特點。在樂團中使用兩個以上的中阮師來演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音部分更加飽滿。大阮是男高音樂器，比中阮低五度。它的發音紮實、有力、有力，類似於大提琴這種西洋樂器。在樂隊演奏壹段旋律時，常與中阮八度結合，以增強中音演奏的效果。流暢的琶音最適合襯托抒情的旋律。在演奏單個音符或和弦時，可以加強節奏感，烘托音樂熱烈奔放的效果。中阮和大阮適合獨奏、合奏或伴奏。在民族樂隊中，常被用來組成二音或三音、弦樂等各種聲音形式，以增強整個樂隊的演奏。常以二胡、板胡、笛子、嗩吶伴奏。中阮和大阮也常用於京劇和其他地方戲。低音阮是壹種低音樂器，發音深沈厚重，就像西洋樂器低音提琴壹樣。在民族樂隊中，低阮只用於演奏和聲的節奏或簡化的曲調。壹些樂隊也用它作為低音弦樂器。阮的演奏技巧相對簡單。隨著樂器的改革，現在逐漸豐富起來。近年來，我國許多音樂學院相繼開設了阮的專業本科課程，大阮、中阮的獨奏也層出不窮。目前，經過演奏者的傳承、練習、移植、創造，右手指法有彈、挑、鉤、擦、扣、劃、轉、刷、分、抖、掃、滾等30余種，左手指法有盤、打、帶、滑、推、拉、誦、紋等多種，有了顯著提高。
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