寄生蟲，即寄生在宿主身體上的蠕蟲。顧名思義，影片講述了生活在社會底層的虞姬壹家醜陋如寄生蟲，通過欺騙生活在樸總統壹家之中的故事。
《寄生蟲》講的是韓國的寄生蟲史。
因為是寄生，所以都只是幻想。在故事的結尾，他們仍然在他們的舊茅屋裏。
原因是他們沒有錢。核心是他們的錢是主人給的。
壹家四口擠在潮濕的地下室裏。很多時候還要蹭隔壁的WIFI甚至農藥。
我不太認同“窮人的味道”這個符號，太刻意，無效。我覺得石頭，披薩，蟲子，殺蟲劑，尿尿的男人，半地下室，地下室，豪宅等壹系列符號用得不好。要麽太直白，要麽太強調，要麽虎頭蛇尾。
我也不太喜歡《寄生蟲》裏描寫的下層階級。下層階級沒有那麽強大。妳可以幫助人們學習英語，妳可以很容易地趕走淘氣的男孩。可以專業開車，可以做家務讓女主無可挑剔。底層之所以是底層，是因為他們最缺的不是錢，而是眼光和精力。底層的貧困生活讓人沒有精力去學習，思考，規劃未來。
所謂窮的味道，不是壹種氣味，而是壹種放棄的絕望，壹種無奈的窒息。
在我看來，老保姆在雨夜按門鈴，整部電影就開始崩潰了。
影片中的壹些設計頗具藝術感，整部影片充滿了強烈的對比和美醜的融合。"蟑螂從空蕩蕩的黑屋子裏溜出來，看見光後四處逃竄."虞姬的母親鐘書說過這句話來形容自己。醜陋的壹家人正坐在客廳裏懶洋洋地吃著由傑出藝術家設計的豪宅裏的食物。桌上的酒瓶和食物四處亂放，討論著，幻想著不切實際的白日夢，與豪宅的優雅氛圍形成鮮明對比。此時，醜與美的融合帶來強烈的心理沖擊。影片拍攝這壹幕時，室內燈光昏暗，四個人懶洋洋地坐在地上和沙發上，茶幾上亂七八糟，時刻提防著樸總統什麽時候回來。像蟑螂壹樣生活在黑暗中，寄生本身的醜陋被展現的淋漓盡致。影片中還有美醜對比。當樸總統能夠在豪宅的草地上舉行生日聚會時，Kiyu的家被雨水淹沒了。既是對事物美醜的表面象征，也是對社會階級差距的更深層次的理解。社會上層和底層的人也有壹種心理扭曲現象——尊貴的樸總統夫婦看不起低人壹等，夫妻倆常常流露出對窮人特有的氣味的鄙視，而窮人基澤對富人恨之入骨，這也是基澤在最後時刻拿刀刺死樸總統的原因。
我欣賞的壹些片段是金家在雨天逃離豪宅的長鏡頭。我認為這些是電影中非常精彩的段落。落魄的金家兄妹和他們的父親冒著傾盆大雨跑出豪宅，不斷沿著臺階從上到下。畫面的色彩很灰暗，伴隨著嘈雜的雨聲和象征性的腳步，暗示著社會的階級差距和金家的窮痞子。從高到低，金家從豪宅回到被淹的地下室，讓人覺得很尷尬。總的來說，影片沒有什麽難懂的地方，但是有很多細節值得我們關註。影片的細節雖然不是決定因素，但卻能體現出影片的思考深度，給觀眾充分的想象空間。
1.電影壹開始，Kiyu壹家就靠著別人的資源，設法延續了自己的生命。樓上蹭wifi，開窗除蟲，使用街頭消毒劑。因為食物不夠，爸爸只撕了壹小塊面包。這些面對面的描述描繪了這個家庭生活的艱辛和貧困。值得註意的是，壹個家庭的衣食住行質量是不斷變化的，影片特意花了很多鏡頭來描述這個過程。比如影片開頭從地下室吃面包，後來在司機餐廳吃自助餐，去披薩店，最後直接在豪宅吃喝。電影花了很多畫面在這家人的食物上，我覺得也是對寄生壹族的短視和享樂主義的壹種諷刺。
2.基廷在抽煙。影片中有兩次，壹次是在網吧幫虞姬偽造證件，另壹次是坐在家裏有水的馬桶座上。基廷不叛逆，家裏其他人都不抽煙，基廷學抽煙肯定有其他原因。原因只能是生活太苦，給還是個孩子的基廷造成了很大壓力。這樣的細節也反映了壹個孩子面對社會歧視和貧困生活時內心的疲憊和無奈，讓人物更加豐富和真實。
3.披薩店。影片開頭，寄生壹家為披薩店疊披薩盒，因說明書不合格被經理罵了壹頓。通過虞姬和經理的後續談話，我們了解到這是壹個小商店，缺乏店員的幫助，我們可以看到比薩餅店的檔次很低。但即使是這麽小的披薩店，也看不起主角的家人，不願意雇傭他們做兼職。這也是壹家人生活在社會底層，被別人冷落的直接表現。？
影片第二次出現在披薩店的時候，虞姬吉亭和他的父親吉澤寄生在樸總統家之後，壹家人坐在披薩店吃披薩。此時，他們的地位已經從在地下室為披薩店打包箱子的底層幫手，變成了尊貴的顧客。然而，當店員遞上披薩時，他仍然野蠻地將披薩扔在桌子上。導演特別突出了男主角家人的身份變化，但還是受到了別人的冷遇。這也是對寄生家庭的諷刺。即使模仿得很完美，他們“賺”了很多錢，但他們的真實身份和社會階層永遠無法改變。
4.奇怪的石頭。這也是整部電影的線索之壹。這塊奇怪的石頭具有強烈的象征意義。奇石的到來給虞姬家族帶來了財富。在健身房的談話中，虞姬說“那塊奇怪的石頭壹直跟著我”，所以我們需要在這裏多加思考。虞姬的寄生生活和假身份都是假的，奇石也是假奇石，因為影片已經交代了奇石浮在水面的場景，足以說明奇石不是真奇石。因此，這塊奇怪的石頭與這個家庭有著命運的聯系。虞姬實際上是有良知的，也更理性。他帶走了那塊奇怪的石頭。我覺得無非是告訴自己這樣的生活是假的，不真實的。要想清醒，就不能總沈迷於虛幻的夢境。
5.虞姬。虞姬是寄生家庭中最願意對待差距和探索自己想法的人。他渴望過上好日子，也想通過自己實實在在的努力去回報。他習慣袖手旁觀的窗口，並要求更多的好處。他和院裏的有錢人相處不好。他有自己的想法，也想用最本質的方式改變自己貧窮被人看不起的狀態。
6.當虞姬第壹次來上課時，他拍著手叫醒在院子裏睡覺的妻子。雖然看起來是不經意的壹幕，但導演拍的每壹個畫面都會意味深長。我個人認為導演安排這樣的場景是為了詳細展現女主的形象。能夠在新聘導師即將到訪的時候睡著，可見女主並沒有太過克制。在後續內容中，樸校長表示女主不擅長照顧家庭，不會洗衣做飯。包括從女主的言行舉止，也直接表現出她頭腦簡單，不嚴謹細致的性格。女主人欠考慮的性格也直接導致了男主角的家人能夠反過來寄生在房子裏，造成了最後的悲劇。
7.虞姬的朋友民和。民赫是壹個不重要的角色，但如果妳想多了，民赫的存在其實展現了壹部電影的主要內容。是對社會底層民眾的歧視。民和發現虞姬是他的導師。其實最直接的原因是，作為壹個虞姬的窮人，以他的學識和背景，是不可能把多慧帶走的，雖然雙方是同學。從送假石事件來看，民和的人品不太好。
8.氣味。影片中很多時候金氏家族有著獨特的窮人氣息，承載著下層階級深深的自卑，也是樸總統蔑視下層階級的表現。電影中，樸家人多次捏住鼻子，無法忍受那股氣味。包括在結尾花園，樸總統在打開她死去的丈夫文光的屍體拿鑰匙時捏著鼻子，這代表了上層人士發自內心對底層人士的蔑視。這也導致了他心中對木澤的仇恨，進而用刀刺傷了樸總統。
9.樸總統家裏的椅子數量。電影中給出了Park Family餐廳全景，餐桌配有10椅子。這只是壹個比喻，在這座豪宅裏，除了樸家的四位成員，實際上還有兩個人，前管家文光和她的丈夫，以及金家的四位成員，加起來正好十個人。雖然表面上看，樸總統壹家有四個人住在房子裏，但實際上，這裏住著十個人，六個人。不得不說導演把細節處理的很好。
此外，電影《寄生蟲》包含了更多隱喻性的細節。
1.電影片名的隱喻
首先，從片名來看，“寄生蟲”是暗喻壹個住在半地下室的家庭像黑暗蟑螂壹樣寄生在富人家裏的狀態。樸先生壹家回來的太突然，只能像蟑螂壹樣逃之夭夭。
其次，從影片的畫面構圖來看。
當這三個人在雨中逃離樸先生的房子時，攝像機從上到下拍攝了下水道的特寫鏡頭。下水道不是寄生蟲聚集最多的地方嗎？這樣的畫面結構，暗喻了他們的黑幕處境。
第二，氣味的比喻
在影片中，嗅覺被多次提及。第壹次聞到這種味道的小兒子多松提到，家裏的司機、保姆和他的美術老師都有這種味道。這是第壹次提到氣味，但只是指因為長期住在半地下室而潮濕略帶黴味的地下室特有的氣味。
隨著影片的發展，這種味道有了更深層次的含義:當父親凱澤和女兒凱婷躲在大廳的茶幾下時，凱澤聽到了雇主的評價，形容自己身上的味道無法形容，是地鐵旁的味道。
躲在桌下的基澤聽到這些話，僵硬地嗅了嗅靠近鼻子的袖口，壹種屬於窮人的自卑感漸漸浮現。
下壹次提到氣味的時候，坐在車後座的樸夫人聞到了凱澤身上傳來的氣味，厭惡地捂住了鼻子。此時的基澤，自卑中帶著壹絲憤怒。
最後提到的氣味是木澤最終殺死樸先生的原因:當樸先生在受傷的文光丈夫身下取下車鑰匙時，他無法忍受身上的氣味，捂住鼻子，厭惡地占有了它。這壹舉動深深刺激了木澤作為下層階級的自尊心。這壹刻，之前的自卑已經完全變成了謝斯裏的憤怒，這微小的氣味也成為了影片最後的爆點。
三:關於印第安人的隱喻
印第安是典型的被侵略和占領的意思。
影片中暗示了窮人家逐漸侵入富人家。這個印第安人最初是從富人的小兒子多佐納延伸出來的。後來，影片還提到，多桑之前的歇斯底裏是因為他看到了壹個“鬼”，而他已經是生活在文光的丈夫，包括後面。多桑提到家裏雇的三個人氣味都壹樣。
暗示小兒子多松可能從壹開始就知道自己的家被別人入侵了，這種印度文化是他潛意識裏對自己的保護和對別人的求助。
四:民和送給虞姬的景觀石。
在電影的開始，民和帶著壹塊景觀石來到虞姬的家，請虞姬幫助他輔導他以前的壹個學生。虞姬非常珍惜這塊石頭。
在影片的後半部分，虞姬的家被雨水淹沒，閔和送給虞姬的所謂珍貴的景觀石竟然漂浮在水中。
這個地方也可以介紹壹下。為什麽文光的丈夫用這塊石頭打了虞姬，而虞姬卻沒有死？
這塊石頭在影片中的存在感很弱，影片中的人物也壹直沒有意識到這塊石頭是假的。
但是，如果妳仔細看，妳可以看到導演在這塊石頭上的精心設計。
民和介紹虞姬工作，因為他不尊重虞姬的貧窮地位。他不認為多惠會喜歡虞姬。
這是富人對窮人的壹種根本厭惡。
富人對窮人隱藏的厭惡，隱藏在用金錢精心包裝的耕耘背後。
這就是Kizawa殺死Park先生的原因，因為他看到了這壹點並對此感到憤怒。
四:性欲的介入
樸先生樸夫人的沙發持續了三分鐘，包含了太多的情緒。
性，毒品，偷窺。
影片中對場景的描繪表明，富人和窮人基本上是壹樣的。他們並沒有看起來那麽高尚，白天用錢堆砌的形象，到了晚上就消失了。
正如凱澤之前所說:“金錢是壹種鐵，可以撫平妳身上的皺紋。”
這部電影，從兩個家庭出發，講的是兩個階級的對抗。
此外，本片中還有壹些場景反映了兩個階層的巨大差異和無法跨越的鴻溝:
樸總統和他的妻子在客廳的沙發上親熱，但金被迫忍受桌子底下，他們床邊的愛情故事和他們的聲音。這裏展示的是，富人可以隨時享用，窮人卻只能在桌子底下焦慮地煎熬，這也是壹個強烈的對比。而且被鏡頭前和鏡頭後司機的表現深深刻畫。壹開始他睜著眼睛忍著，後來幹脆用胳膊捂著眼睛，意思是再也忍受不了了。
全片最緊張的地方不是最後的殺人場景，而是金氏家族在桌下躲避主人的環節。金氏家族的幾個主角在屋內受到樸總統的威脅，屋外也有很多贊美，而在這樣緊張的氣氛中，安排了樸總統和夫人激情四射的壹幕，在氣氛管理上形成了極大的反差，可以緩解觀眾此時的緊張情緒，但是到了最後，金司機即將逃跑的時候，又壹次因為念咒的聲音吵醒了主持人，把觀眾的緊張情緒帶到了最高點。這是壹個漸進的技巧，從緊張到放松，再到更加緊張。最重要的是能更好的刻畫各方的性格，這是布局最精彩的地方。
水果托盤
可見兩位管家的風格大相徑庭。第壹個是原管家文光的水果盤。文光從南宮肯茲開始就負責高級人士的服務，當然他對品質有很高的品味。從果盤的審美來說，它比金木高得多。盤子是花形的，餐具是西餐的叉子。
金媽媽入駐普家後，桌子上的果盤都是用圓盤子堆起來的，餐具是勺子(我沒看清楚，應該是)，只有壹個，說明壹般的社會家庭並沒有太在意這些。
另外，這裏可以註意到有壹半的菜是桃子，這直接呼應了之前管家文光在這裏的時候，因為不喜歡吃桃子，所以這部分故意表現出桃子的味道，所以金媽媽端上來的果盤裏有很多桃子，而在下面的鏡頭裏，多惠第壹個拿起來吃桃子，說明她已經很久沒有吃桃子了。這裏的技術是為了加強情節，非常戲劇化，這真的沒有細節。
背景音樂
金木最終成功進入濮家後，第壹張照片是亮果的特寫，然後是金木穿著整齊的衣服。這裏的背景音樂最突出，是優雅的女高音在唱，就像在寺廟裏壹樣。有了這樣的音樂和畫面，影片表現了壹家人終於得償所願，是壹種“升華”的表現。
帕克壹家去露營的時候，這個別墅幾乎成了金家的。Kiyu正在落地窗外陽光明媚的草坪下悠閑地看書。這時，背景中響起了寺廟般的音樂。這壹次，孩子們的聲音合唱突出了金氏家族的“幸福和享受”。
古早味蛋糕
早前兩家都開了壹家古代早餐蛋糕連鎖店，兩次提到的古代早餐蛋糕其實是給兩家都帶來生活問題的重要背景事件。因為不太了解韓國的情況，所以在這裏查了壹些資料，主要是指這家連鎖蛋糕店早年很火爆，但是很快就倒閉了，因為被發現是制造技術有問題的不安全食品，材料也是假的。這部分其實也是為了呼應影片的另壹個隱藏的主題，那就是“虛假”，蛋糕店也是用這種手法經營的，這也說明了兩個底層家庭也是“虛假”的受害者(這裏很大的壹點是，只通過這麽簡單的方式，說明兩個家庭的壹些背景，就能和主題相吻合)，最重要的壹點是借用了古早味的蛋糕店。再壹次，兩個家庭被分成壹個班級組。用中國的壹句話來說，導演是想刻畫“物以類聚，人以群分”。兩個家庭背景經歷相同。
過分的野心
司機金在執行最後計劃陷害管家的時候，對樸夫人做了壹個意味深長的握手，有點猥瑣。這個鏡頭很明顯是想表現他對樸夫人有些非分之想，也表達了壹種上課的心理障礙。
後來通過金司機和樸總統的對話，再次展現了金司機對樸夫人的種種非分之想，看似輕描淡寫，卻引得樸總統內心壹片嘩然。此外，影片還從這壹部分對樸總統的婚姻狀況進行了壹些反饋。當然這部分不是重點。
在實施計劃的同時，司機金燦也順便提高了自己的性格，這是極其復雜的。這裏安排的對話水平很優秀。
又壹次表現了司機對樸夫人的非分之想，最後引起了樸總統的註意和不屑，話裏的意思也是警告他。
最後總結壹下，電影的主旨還是體現了社會階層的差距。而電影也讓更多的人對這樣的社會現象有了不同的認識。
2022.02.13