釉裏紅瓷器在當今世界已經很少存在了，但是每壹件從歷史的迷霧中走出來的樂器，都代表著釉裏紅的獨特魅力。就像天津博物館精品館裏陳列的釉裏紅松竹梅罐，壹直靜靜地立在那裏，講述著壹個關於釉裏紅瓷器的獨特故事。
燒制壹件釉下紅瓷難度很大，只有經驗豐富的窯工才能掌握好溫度，達到端莊、艷麗、純凈、鮮艷的色彩效果。“由於對窯內燒成溫度和氣氛要求嚴格，燒成困難，元代釉下紅多為黑灰色，即將滴紅的人很少，限制了釉下紅的發展。”
釉下紅的低庫存和高價格很大程度上取決於其燒制的復雜程度。釉中紅在元代燒成，幾乎與青花同時，但其廢品率遠高於青花，這是其存量低的原因，而廢品率高的原因是其極難燒成。
燒釉下紅對窯室內的溫度有嚴格的要求，需要在1300攝氏度的窯火中進行。氧化銅高溫變紅，故稱“釉下紅”。燒制溫度誤差不應超過65438±00攝氏度。溫度低，溫度不足，花紋就會黑而暗。溫度高時，瓷器上的顏色會消失，稱為“燒飛”，所以鮮紅色最為罕見。
燒制壹件釉下彩紅瓷是非常困難的。只有有經驗的窯工才能很好地掌握溫度，達到端莊、艷麗、純凈、明亮的色彩效果。“由於對燒制溫度和窯內氣氛的嚴格要求，很難燒制。元代的釉下紅多為黑灰色，想滴的人少，限制了釉下紅的發展。”高對說道。
釉下紅真正成熟是在明初洪武時期。高說:“銅紅料的使用和釉裏紅瓷的燒制技術已經成熟，在原料提取、制作成型、繪畫裝飾、燒制技術等方面都取得了突破。釉中紅工藝進度由官窯完成。”
從瓷器的釉色來看，洪武二年規定了祭祀用的藍、黃、紅、白釉，這四種釉色是民間禁止使用的。在所有的顏色中，紅色尤其受到皇室的重視，都是因為朱元璋對紅色的偏愛。
明代初期，釉下紅被大量燒制，用作皇家瓷器。只有王子和貴族可以擁有它，但普通人不能在家裏使用它。高解釋說，釉下紅之所以在官窯燒制，是因為在君主專制的封建制度下，很多東西被賦予了超物質的意義。例如，黃色是皇室的象征。明清時期，黃釉瓷器成為宮廷專用瓷器，嚴禁民間生產和使用，僅限於官窯生產。明初，紅色還被定為皇室專用色之壹，釉下紅也僅限於官窯生產。
據明史專家吳晗考證，中國古代常以紅色表示正統。朱元璋出生於安徽鳳陽，發跡於南方，以南京為都城。在五行學說中，南方屬於火，以紅色為代表。朱元璋早年參加紅巾軍，“朱”為紅色，“洪武”的“洪”字也與“紅”諧音。所以朱元璋認為紅色符合他的命運，導致他偏愛紅色。
湖南電視臺《東方尋寶》報名:“15574857543”(趙導演)
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宮殿裏的裝飾和服裝以紅色為主。《明史》中有“國承元朝之後，取法周、漢、唐、宋，宜穿紅衣”的記載。吳鴻桂宏，朱元璋曾下令禦窯廠大量燒制這種釉下彩紅瓷。壹個聖旨的宣傳效果甚至比現在的明星代言還要好。難怪釉下紅的燒造屢屢受挫，卻始終貫穿洪武皇帝。
目前有瓶、盤、碗、壺、爐等。在洪武釉裏紅，而杯盞之類的小件很少見，這也和朱元璋的喜好有關。
明太祖出身卑微卻聰明絕頂，在對器物的熱愛中享受著厚重、古拙、巨大的造型，符合他的審美情趣。技術的進步往往依賴於人力，而在古代，人力往往是以帝王的好惡和意誌為轉移的。朱元璋喜愛紅色，釉下紅自然成為這壹時期最受歡迎的瓷器。
如果說釉下紅和青花是兩個同時出生，在瓷器界享有很高聲譽的大英雄，那麽不同的是，青花壹直行走在江湖，而釉下紅幾經沈浮，壹度狂傲，壹度蟄伏，後又重現江湖，中間甚至還有200年的沈寂期。
明代中後期，釉中紅的產量日漸減少，宣德時期甚至停燒。差不多200年後，直到清朝康幹時期才恢復。乾隆後期，釉下紅沒有得到應有的重視，自然不是突破，而是程式化。隨著乾隆盛世的結束，釉紅的黃金時代也結束了。
官窯瓷器:
1:龍紋:
明清時期的龍紋沒有元代那麽兇猛，有翼龍、穿花龍等。
2、雲:
明代的雲足短而粗，元代的雲足長。板塊中央的三朵浮雲呈“針”字形。這種壹廂情願的針狀雲紋從鄭德時期壹直到嘉靖、萬歷年間都沒有太大的區別。
3.菊花:扁圓形橢圓形。
4.折疊樹枝和纏繞樹枝:
葉紋多為螺旋狀，元代為葫蘆狀。元代葉形較大，花大葉大，洪武明顯減少。花葉:鉤線顏色不白，葉片細長尖銳，裂紋多。
5:閥門:
牡丹:花瓣飽滿，邊緣彎曲，花朵潔白有層次感。荷花:花瓣密集，細長尖銳，有彩色線條，白色流淌。
6.表面裝飾手法:瓷器壹面繪青花，壹面浮雕，是對元代洪武浮雕技術的繼承和演變。