銀錠的顏色
銀的顏色潔白穩重，銀錠的氣孔裏有金色的五彩寶石。銀錠的顏色是雪白的。由於舊銀錠在使用或埋在地下時，會受到人的觸摸和氧化而損壞，所以銀錠已經自然形成了壹層銀銹和包漿。這些銀銹、包漿大多是灰色或灰褐色，顏色溫潤。民間有很多鑒別銀的公式。這裏有兩個含有黃銅和銅的配方。含黃銅的銀表示“七黑八灰九轉藍，百分之九十五的時候顏色還清”，含銅的銀表示“七黑八紅九白，百分之九十五的時候顏色恢復”。銀錠的成色(即含銀量)基本在95%以上，除了包漿外，銀錠的顏色應該是雪白的。市面上出現的過銀啞元寶，顏色浮黯，新的時候依然光亮，但毛孔絕不是五彩金黃，時間久了會呈現銅色；市場上的銀鉛或銀銅合金的假錠，新進時有時會出現紅、黃、黑三色，這是由於銀中摻雜了大量的紅銅、黃銅、鉛，但仍然沒有雪白的寶光；市場上的劣質鉛錠，新的
銀錠
顏色暗沈的時候，時間長了就變黑了。用真銀做的假元寶，由於假元寶時間短，不可能產生像老元寶那樣的自然包漿。它的顏色看起來像是剛烤好的，很有生氣，尤其是底部和側面。為了掩蓋這壹特征，造假者往往在銀錠上塗上壹層化學藥物，使銀錠表面變成黑色或其他顏色的花包漿。
銀錠銘文
銀錠銘文是指鑄造銀錠時，在銀錠上雕刻或鑄造的文字。每壹代的內容都不壹樣，壹般包括銀錠鑄造。
時間、地點、用途、顏色、官員或工匠姓名等。當時為了保證銀錠的質量，碑文上刻有簽名，表示對經手的銀錠負責。正因為如此，它成為了我們今天鑒別真假銀錠的重要依據。第壹，歷代碑文各有特色。每個歷史時代的銀錠銘文都與當時的貨幣經濟密切相關，這與當時政府使用白銀作為貨幣的歷史是壹致的。比如漢代銀錠上的銘文很少；到了唐代，銀錠的字符開始增多；宋金銀錠上的銘文較以前有了明顯的變化，用途也更廣。很多銀錠開始標明用途、地點、顏色、工匠等銘文。元朝的使用範圍進壹步擴大，出現了稅、銀徭役、銀稅等銘文。明代銘文多涉及稅銀，包括位置、時間、用途、重量、工匠、鑄監、押運官等。銀錠上的銘文在清朝和民國時期變化最大。
銘文大致可以分為三類。壹種是與稅收、結算、朝貢有關的銀錠屬於官錠，不管這些銀錠。
銀錠
是否官爐鑄造(當時官行委托銀樓、銀爐鑄造)都是官錠。另壹類銘文是銀宅、爐戶、公司、銀行等銀錠，屬於商業銀行；第三類是以個人名義，鑄造的銀錠是私銀。目前只發現了幾塊西康分金爐由考院院長戴傳賢鑄造的不同規格的銀錠。二是銀錠銘文的刻制或鑄造方法。壹般鑄在模具上的銘文都在銀錠的底部，屬於元代以前的銀錠。目前這種銘文不多，有這種銘文的都很珍貴。目前大部分銘文都是刻上去的。篆刻碑文可分為陰刻和陽刻。時間大致以清朝雍正時期劃分。前面的多在陰，後面的多在陽。銘文上的銘文是銀錠鑄好後才用鑿子刻上去的。字是凹的，字體很不規則。筆畫多，繪畫少，有代筆字和簡化字。壹般來說，沒有著名的作家來寫它們。這與工匠的雕刻和雕刻技巧有關，但它反映了時代的特點。如果藏品中沒有發現舊銀錠上的銘文，有了這個特征，就需要用高倍放大鏡來檢驗銘文是否是新刻的。新刻的字會傷到字旁邊的包漿，字的包漿也和整個銀錠的包漿不壹致。如果銀錠整個外殼的包漿受損，要特別註意後面刻的字。
楊雯的銀錠在銀錠沒有完全冷卻的情況下，大部分都是朱紅色，鋼模壓上去的。所以碑文是凸的，楊雯的刻字工整美觀，內容簡潔凝練。人物與整個銀錠的外殼和包漿完全融為壹體，銀錠的背面和側面都沒有按壓的痕跡。但在回收中，經常會發現壹些老銀錠背面或側面有壓制的痕跡。這是因為:1，它在。2.壹些信譽好的銀錠，經過當地鑒定師檢驗後，沒有進行重鑄，而是在當地蓋章，在當地流通。這類銀錠的背面或側面有較多的壓制痕跡，但被壓制的銀錠底部或側面在參與流通後，已經與整個銀錠成為自然。目前造假者采用的就是這種情況，在普通元寶中加字或改字，使之成為銀錠之寶。這種假元寶的鑒別，要看整塊銀錠的外殼是否壹致，正面刻字是否壹致，刻字是否與周圍包漿壹致，背面或側面是否與整塊銀錠加墊後的磨損壹致，按壓的痕跡是否是新的。
銀錠
雪白，若幹年後仍與周圍不壹致，如果將加墊部分或整個銀錠塗上黑色等顏色，極有可能是假元寶。
鑒別真偽，需要掌握各個歷史時期銀錠銘文的格式特點和內容。比如唐代的銀錠中，就沒有“行人”這種檢查成色的位置，直到宋金銘文才出現。即使到了宋金時期，也都各有特色。比如有“北京賣領銀”、“出門稅”字樣的銀錠，肯定是南宋的；帶有“鹽判”、“店家”、“使”字樣的銀錠，壹般屬於金代。唐代銀錠上的銘文和時代金銀器皿上的文字是壹樣的。雖然是刻上去的，但好像是用書法寫的。宋代的銀錠有兩種:刻的和印的。在金代，雕刻是主要的方法。元初，加蓋，排列不規則，背面常鑄有銘文；後期以雕刻為主。明代銀錠上的銘文很少蓋章。除了“金華銀”，壹般都是刻的。文字的排列是不規則的，雖然有序，但還是給人雜亂無章的感覺。到現在為止，除了上海博物館的壹枚嘉靖三十壹年的圓錠，清朝以前的銀錠銘文基本都是負面的。清朝和民國的銀錠都在楊雯，可能是銀錠成型時雕刻的，沒有完全凝結。人物大體不變，內容豐富，因地而異。
銀錠成型
我國歷代對銀錠的鑄造和分配沒有統壹嚴格的規定，允許自由鑄造。只要適應當時的流通環境和民俗，在保證質量的前提下，對銀錠的形狀沒有規定，特別是清代以來，銀錠的形狀更加多樣，各省各有優勢，結果相同。中國有很多種銀錠。漢代銀錠的形狀為餅狀，唐代壹般為長方形，既有餅狀，也有船形。宋代銀錠的形狀以項圈為主，比唐代更寬更粗。與唐代相比，正面四角微翹，呈重形，兩端兩弧形成腰形。遼、西夏、金的銀錠形狀與宋代相似。元代銀錠的形制與宋代沒有太大區別。無銘文的元寶區別在於外圍傾斜，中間凹陷，無銘文的元寶居多；明代銀錠與元代相比，長度較短，但厚度增加，腰部變小，兩端圓弧消失，外圍增大，特別是兩端，形成壹對翅膀。從清朝到民國22年銀錠開始退出貨幣領域，各種形狀的銀錠很難統計。但大致可以分為元寶形、圓形、長方形、正方形、砝碼形、牌坊形等等。
銀錠的重量和聲音
清代以前，對銀錠的鑄造重量沒有統壹的規定，但兩種銀錠的重量是不同的，如唐代為42克，宋代為39克，元代為36.6克，明代為37克。清代壹般在34-38克之間。除了常見的520、120、250、520的重量外，還有320、420的銀錠，也就是這些銀錠裏還剩下多少錢和泰銖的銘文。這叫銀。
銀錠
是由金額的性質決定的，但是如果收藏的重量不符合當時的標準，就要警惕了。但在清朝和民國時期，對銀錠的重量基本上有統壹的規定。通常銀錠有五兩、十二兩、五十兩三種，五兩以下為碎銀，主要限於市場流通、零補等用途。所以目前清朝有320，420，120，甚至220多個銀錠，應該是假元寶。據史料記載，僅清代湖北省就鑄造了中國65，438+000兩珍庫銀，現在下落不明。而明朝的500兩珍庫銀，在1900年八國聯軍進犯北京後，被八國聯軍壹搶而空，早已不翼而飛。聽銀錠的聲音主要是為了防止假元寶包殼。對於有問題的銀錠，再拿壹個銀錠敲壹下。如果有空心音或碎音，應該是包銀元寶。
銀錠的形成條件
由於鑄造工藝不同，各種銀錠成型後的狀況也不同。現在假銀錠的制作工藝往往和過去不壹致。所以成型後的條件也不壹樣，如果不是真銀就更不壹樣了。比如是壹個銀元寶，兩翼五十兩。成型後，翅膀輪廓分明，明亮。主軸面中心往往有壹個小凹口，而斜固定在壹側的模具中心沒有凹口。這種模具的底部和側面壹般呈蜂窩狀，錠面凸出成銀錠狀，無絲紋。主要有兩廣、雲南槽銀、牌坊銀、河南腰錠、山西金泰錠等。這種銀錠的特點是表面光滑溢出，四邊有弧形角，側面有粗線條。槽銀底部不明顯，甚至沒有，但牌坊錠底部有蜂窩。三、錠面凹陷無絲紋，中央有乳頭狀銀錠，主要是以四川為代表的十二圓錠型，底部有明顯的蜂窩。第四，錠面微凹，有絲狀，壹般為碎銀。當銀的細度達到9以上，就會有絲滑的形狀。如果細度小於9，銀的層色越低，越絲滑。銀錠底部和側面的蜂窩大小、數量和深度用來鑒別真假。
銀錠
銀錠的另壹個重要基礎。凡蜂窩深密，洞內圓亮，有珍珠，有彩色光澤的，必是真銀錠。銀合金銀錠壹般不具備上述特征。如果蜂窩呈灰黑色，可能是鉛等假元寶。自然形成的蜂窩，必然是孔洞大，深淺不壹，而人工蜂窩正好相反。