壹、選材:選擇石材是雕刻石雕不可忽視的重要環節。石頭的硬度，石層的密度，石頭中是否有雜質，都會直接影響作品的成敗。在選拔的過程中，要做到因材施教。根據作品的大小、作品的風格和造型、作品的地點和環境，選用不同產地的不同顏色和質地的石頭進行藝術加工和雕刻。9世紀，卡拉拉成為意大利主要的大理石礦區。雕刻大師米開朗基羅親自到卡拉拉挑選大理石來雕刻他的作品。目前卡拉拉的壹所藝術學校開設了大理石開采課，專門研究大理石開采的技術。有豐富雕刻經驗的雕塑家或老藝術家，壹般都是靠實踐經驗來鑒別石材的好壞。(1)“看”:觀察巖石的斷裂斷面，如果顏色壹致，均勻，紋理牢固細致，屬於好料。反之，顏色不均勻，斑駁，可見明顯的層次，斷面呈鋸齒狀。是石材質量差。總之，沒有裂紋、汙漬、紅白線的好材料才是合格的。另外，為了觀察石材是否符合上述要求，可以在看起來的部位澆上水，這樣更容易鑒別石材的好壞。(2)“聽”:用錘子輕輕敲擊石頭。如果它發出清脆的聲音，說明這塊石頭是好的；如果聲音嘶啞，證明有隱線(如漏縫、砂眼、石核等。)，而且石材質量差。但冬季選料時，要註意裂縫中的冰，不能只靠敲擊聽聲音，壹定要靠“看”仔細檢查，鑒別石材的好壞。塑料泥手稿
塑料泥手稿
二、切石的方法:所謂“切”，就是把整塊石頭劈成幾塊，各有各的規格和大小。這種在山場地下或山上做工的石頭經過精心策劃，結合自然環境對石頭進行“切割”，俗稱山石。開山作業可以采用風槍打眼的方法進行，也可以采用人工和爆破相結合的方法(俗稱放炮)。壹般采用人工開溝開采，利用爆破坍塌去除上層石料上的雜質石層(俗稱所謂覆蓋，即覆蓋石料層的非石料部分)。開采大理石礦物就是這種情況。在明山(即所有的石頭都裸露在外，表層只是同壹種石頭經過數年風化形成的軟弱表層，沒有其他雜石覆蓋)，壹般是花崗巖。這種采礦系統多采用爆破和人工作業。雕刻材料的切割是從山場運回加工廠的開采出來的石頭。根據我們雕塑造型的需要，進行切割工作。除了用氣槍鉆孔、電鉆或電鋸切割外，壹般都是用手工切割，所以要掌握不同種類的石頭，用不同的方法切割。石頭有它的水晶紋理，所以要順紋切。但是有些大理石是石頭。河北曲陽石不能只楔入，只能挖溝。根據石頭的大小。壹般用鑿子挖壹條15cm厚的長溝，深度視厚度而定。壹般花崗巖、青石在切割線中間每隔10cm左右挖壹個長5cm至10cm、寬3cm至5cm的楔形窩，深度約7cm。在切割線上，沿直線排列整齊，然後將鋼楔逐個打入楔窩，收緊方向，以免左右歪斜，再用繩子將鋼楔綁緊。防止楔入時鋼楔跳出傷人。根據情況，用手錘或磅錘沿線逐壹敲擊，註意兩側有無開裂。壹般壹錘就能達到切割的目的。切割前，放線要留有富余的切割寬度，以免切割後兩邊粘在壹起，影響使用規格。如果有鉆孔機沿著切割線鉆密集的孔，那麽效果會更好。分解後分割雕刻
分解後分割雕刻
石雕施工工具及安全設施:(1)敲擊工具:風箱(或電吹風)、鷹嘴鉗、鴨嘴鉗。葫蘆小鴨嘴鉗、王耔、卡板、切肉刀、雙面錘、兩用錘、剁斧。竈、鉤、蓋、桶、蘸盆、鐵勺、鐵簸箕、鐵篩、錘子、八斤錘等。設施:浸漬槽、紅煤、鍋紅爐、工棚。(2)制作雕刻工具:墨汁、彎尺、天尺、繪圖簽、小線、金屬水平尺、線墜、墨鬥、金屬方尺、卡尺、鋼撬棍、木棒、繩子、花錘、手錘、各類鑿子、掃帚、哈達、鈸。(3)拋光工具及其他材料:手持砂輪機、角向磨光機、電動拋光機、廢砂輪、金剛石、灰、松香水、川蠟、煤油、細磨石、草酸、地板蠟等。(4)安全設施:襪套、圍裙、褲子、袖子、手套、眼鏡、防塵口罩等。(5)敲鏨淬火:石雕常用的主要工具有大小鏨，鏨尖鋼口如剁斧、花錘等的硬度和鋒利程度直接影響工藝質量和工程進度。所以在敲淬的時候壹定要掌握好溫度，這樣工具才能得心應手，發揮更大的作用。1.將圓鋼或八角鋼切成22至24厘米左右的長度，先敲成圓形鑿頂。此時，鑿頂不允許淬火。鑿尖送入爐內燒制時，應插入火中5-6厘米。當顏色變白時，可用鉗子夾出，放在砧板上做鑿尖。但這個過程必須在極短的時間內完成(即必須壹火完成)，鑿尖會立即變白，然後逐漸由白變黑(這種現象稱為反流)。要註意的是，當鑿尖處白顏色逐漸轉近5厘米時，要及時放入浸槽並豎起，不允許躺倒。要自然降溫，不允許在冷水中突然冷卻，這樣會造成鑿尖太硬，使用時容易折斷。浸漬槽中的水深不得超過4厘米。2.哈達剁斧:是雙面斧形。壹般兩端刃口垂直交叉或者兩端刃口同向。石材表面采用45 #鋼鍛造硬化。壹般根據雕刻的形狀和石頭的紋理，切割出整齊平行的細線，可以增強體面的方向感、體量感和質感。第壹遍，火燒到顏色會變白時，用鉗子夾出敲，要壹把火敲成壹邊。不允許再次碰倒刀片。當葉片表面不平整時，可用錘子將其堆積起來。刀片修整齊後要放在壹邊冷卻，送火烘烤前必須讓其溫度自然降低。第二把火，如果燒到紫色(不是白色)，可以在浸缸裏浸壹下。這壹次，溫度自然降低，不允許用水冷卻。哈丹是雙面刃。前刃過熱時，為防止另壹蘸面因過熱而軟化，必須用蘸水的刷子向上摩擦蘸面端，以降低溫度。3.花錘:錘頭面由9、12、16和24個規則排列的方形椎體組成，由45 #鋼鍛造而成。這是壹種特殊的工具。在石雕作品接近完成時，會做出表面效果，用花錘錘打出來粗糙、厚實、無縫的雕塑。制作方法是:第壹次過火時，燒至發白，然後用鉗子夾出，鍛造成方形椎體，頭部要平，再回火燒成。當它變白後，會用鉗子夾住穩定，然後用斧子砍進需要的溝裏。這個過程完成後，穩穩地放在壹邊自然降溫，用老虎鉗夾緊，用鋼打磨鋒利的刀或刀片使其鋒利，再過分。不過這壹次，火應該不會太大。顏色發紫時，可以用鉗子夾出來，放入蘸槽中自然降溫。4.石雕錘石雕工具，用來敲擊王耔和雕刻石頭。兩端錘頭大小略有不同，手柄為硬木，長約20米。Cm，放置位置在錘頭較大的壹側，以適應不同厚度的鑿子用來敲擊不同的材料。通常分為大、中、小三種。大的重約1400g，為開荒錘；中號的800g左右，用於制坯；小的600g左右，用於雕刻細節。錘體略呈弧形，45 #鋼鍛造，表層硬化，錘面略分為10左右。號角。5.合金鋼鑿上面提到的淬火工具是加工石雕的傳統工具。在壹些地方，石雕藝術家仍然使用這種方法。隨著現代工業和先進技術的發展，合金鋼頭已被嵌入鋼筋中，制成各種樣式的雕刻刀。或者在剁斧的壹側或兩側插入較大的合金鋼板。通過研磨機研磨以形成所使用的形狀。這種方法使用方便，壽命長，不需要反復淬火。
組合安裝
點線儀的應用
點線儀的應用
4.打點機的應用:對於圓雕、浮雕，尤其是園林雕塑、紀念雕塑、寫實裝飾雕塑乃至抽象雕塑，打點機常作為加工石雕的輔助工具。打點機是金屬做的，有三個基準點(三個坐標)的儀器。它由三個固定參考點的可調節T形金屬管(銅管或不銹鋼管)、兩個組件和帶有可在垂直和水平方向旋轉的滑動萬向節的指針組成。將點線機固定在石膏模型和待加工雕刻的石材上(同壹位置)，利用點線機幫助找出各種形狀、不同起伏的輪廓進行雕刻，壹般分三次制作石雕作品:第壹次，用點線機找出石膏模型的輪廓後，預留1 cm的廢料，先雕刻石膏模型的大輪廓；第二遍，壹邊雕刻，壹邊用尖機檢測，預留0.2到0.3厘米的廢料；第三次，同樣的雕刻用點機檢測完成作品。使用點線機輔助雕刻的優勢如下:1。能夠掌握基本雕刻技術的人，使用點線機輔助雕刻，可以順利完成作品的雕刻。2.各種圓雕、浮雕的整體、局部、高低點都不會有很大誤差，和石膏模型差不多。需要註意的是，雕塑家必須參與雕塑的制作人。當作品接近完成時，雕塑家和雕刻師應密切配合，進行藝術再加工，如有必要。雕塑家應該親自雕刻作品的關鍵部位，使作品更加完美。弓柄卡鉗雕刻用量具。有兩個可伸縮的月牙形夾緊腳，現在由不銹鋼制成。當工作需要時，隨時改變夾緊腳的彎曲程度。測量方法是:將兩只夾緊腳對準需要測量的物體上的兩點，取下。兩個夾緊趾之間的距離是測量的距離。用於檢查雕塑與實物尺寸之間的誤差，糾正視覺偏差。比例弓是雕塑工具之壹。量具由兩個相對的手柄和兩個重疊的滑動直尺組成，中間刻有固定刻度。致力於雕塑的放大。因此，弓柄的* * *與兩端的距離可以在滑尺中間的滑軌中任意改變，從而在兩個弓柄之間形成壹定的比例關系，滑尺上刻有固定的比例刻度。因此，在使用時，根據需要固定中心擰螺絲的比例位置，打開弓柄壹端的規腳對準原稿的兩點，弓柄另壹端的規腳之間的距離就是放大的尺寸。反向使用可減，故又稱“縮弓柄”。
五、石雕工藝:中國古代傳統石雕是由石雕藝術家繼承下來的雕刻技藝，他們獨立設計(往往是彩繪)、雕刻、完成。直到現在，許多石雕藝術家仍然使用這種方法，如雕刻傳統的人物和動物。也有少數藝術家熟悉西方雕塑，可以直接在石頭上雕刻西方人體。隨著城市雕塑在國內的興起，很多大中型石雕都是由雕塑家直接設計制作，再由工廠的石雕人博加工制作。其技術和雕刻技藝都比較高，其雕刻工藝壹般分為以下幾個步驟:(1)開荒:又稱“開荒”，將原石毛坯鑿去。到了初步勾勒的階段。把體面關系的基本形態進壹步發展的過程，叫做“開中”。壹般在加工距離石膏模型1 cm左右時稱為“開小荒地”。三個過程有時交替進行，使用的工具有大、中、小鑿。(2)細切:鑿去“小荒地”多余的部分，著重刻畫形象，識別形體起伏結構等細微變化。是石像藝術處理的重要階段。使用的工具有牙鑿、平鑿、石銼等。這是石雕的最後壹個階段，需要耐心細致的雕刻。(3)打磨:在精雕細刻的基礎上，用磨料打磨，可以顯現打磨後的石材點，為石雕作品增光添彩，提高作品的藝術感染力。拋光的工具和材料包括拋光機、砂輪、砂布、砂紙、水砂紙、氧化鉻、拋光膏等。這個過程是根據藝術效果來進行的，有的是完全打磨，有的是局部打磨。組合安裝
六、石雕粘結材料及其比例:任何室內外的大中型石像都很少用壹整塊石材雕刻而成。(現代的山雕石窟除外)，所以需要使用膠粘材料進行粘接組裝。下面介紹幾種粘接材料及其比例:(1)老粘接法1。焊劑粘結(1)材料及配比:白蠟、車轍、松香、炭黑，重量比為2: 1: 1: 33。(2)單位用量:每平方英寸(建築尺)用量分為白蠟二分四角，蕓香、松香壹分二角，黑炭四角。(3)制作方法:將上述材料按重量比混合在壹起，然後慢慢加熱融化成粘合劑，用於粘接石雕，效果良好。這種粘接方式適合中等大小的雕刻。2.在填石的過程中，石頭中有雜質，或者雕刻工藝不對，導致石頭缺陷影響作品的完整效果，所以采用這種方法。(1)材質及比例:白蠟、黃蠟、蕓香、石粉、黑碳:3: 1: 1: 56: 30。(2)單位用量:每平方英寸(建築尺)，白蛤壹元五角，黃蠟、失香各五角，石粉228元八角，黑炭1.25元。(3)調制方法同1項。3.黃蠟膠(1)材料及配比:黃蠟、松香、明礬。重量比是:1.5: 1: 1。(2)調制方法同1項。(二)新的粘合方法1。水泥砂漿粘結壹般大型石雕的粘結是用1: 1水泥砂漿進行的。這種方法材料便宜，易於調配，節省工時，應用廣泛。2.環氧膠粘劑隨著我國化學工業的發展，近年來多種高分子化學材料被廣泛應用於建築行業和城市雕塑行業。實踐經驗證明，以下三種用環氧樹脂合成的膠粘劑是有效的。其配方(重量比)如下:(1)環氧樹脂(#6101):乙二胺，比例為100: 6-8。(2)環氧樹脂(#6101):乙烯三胺:二甲苯。100:10:10。(3)環氧樹脂(#6101):活性稀釋劑(#501):多乙烯多胺。比例為:100: 10: 130。這種方法適用於粘接大中型石雕。以上幾種粘接方式總會有縫隙，尤其是異形石雕的粘接，無法保證壹個完美的接縫。然後用原石粉在縫隙裏拌粘合劑(常用502膠)，抹緊。幹燥後，用鑿子或鑿子鑿縫。以至於看不到粘連的痕跡。
七、石頭刻字:因為用途和要求不同，在石頭上刻字在手法和字體上都不壹樣。有些字體雕刻後需要上色。有些要求自然簡單，以反映雕刻的技巧。壹般對石頭進行粗加工或精雕細刻，打磨平整，然後進行譜刻。有的在山上刻平面，在懸崖上刻字。1.常見字體樣式:仿宋體，手寫字體，隸書，草書，美術字體，外文字體，篆書很少，但偶爾會遇到。刻字的主要要求是不失真，邊緣平直，保持原字精神，氣勢飽滿，能體現名家作為大師的原作。在雕刻手寫字體之前，要仔細研究和了解用筆起伏的關系，和書法家* * *壹起確定如何合並、增減。刻筆畫輪廓要清晰，有些問題必須在原稿中解決。2.書寫文字的放大縮小:常用的方法有九格放大、放大尺、幻燈放大和照相放大。目前用復印機放大縮小非常方便準確。寫出來的字和要求刻出來的字大小相差太多倍，可以縮放幾倍。3.過譜:檢查放大的字譜或書寫的字譜的間距、行距、上、下、左、右關系，使線條水平、牢固，留出天空(上)和地面(下)的尺寸，找出垂直中心線(做好記錄)。然後在石頭刻字面上完全親吻十字線後就可以通過光譜了。傳統的方法是使用銀砧的單鉤或雙鉤。用毛筆在字譜背面勾出雙線或單線，在石面上許上白膠，找到十字線，將字譜擺正，用木錘沿輕錘，使銀砧從石面上通過，譜就完成了。這種方法比較麻煩，但它的優點是安全、準確。目前壹般用復寫紙做光譜。為了保存原件不被損壞，提前復印。與石頭的顏色不同的復制紙墊的背面被光譜印刷在石頭表面上。最好是壹口氣把輪廓畫出來，最後，仔細對照原作，做必要的修改。4.刻字:不同形式的刻字有不同的刻字方法。基本分為陰字、陽字、楊群字三大類，每壹類因字基處理不同而有多種刻字方法，具體描述如下:(1)尖基字:壹般為小字、細筆畫、阿拉伯數字、外文字，多為尖基字。雕刻的方法是根據字體的要求選擇合適的雕刻刀，開始切割時留半行逐漸加深，使兩坡的要求與尖刀相同，尖底在中間，深淺取決於字體的大小和筆畫的寬窄，字口邊緣平直硬挺，不能雕刻成鋸齒形，不能出現震邊、掉邊的情況。(2)半圓底:字的底部呈半圓形，弧度有大有小視字體而定。剛開始和上面的做法差不多，字底的弧度要圓滑壹致。遇到筆畫轉折處或筆畫時，區別要適當加深，筆順要重合，但不能太明顯。如果需要金箔或銅箔，底部要平整打磨，不能留下刀痕。(3)楊群字:雕刻要求基本壹致，但形狀不同。即字口由外線輪廓雕出，有的豎刻，壹般放出壹個小坡度。筆畫中間為凸弧，從弧的兩邊慢慢放坡到與邊的底邊相接。字畫中間向兩邊形成緩坡，兩邊有凹槽。還有壹種雕刻方法，就是中間弧形的高點與石材表面不平，有的中間弧形較窄，形成較寬的凹槽。這三種形狀比之前的聲音效果更好。4)平底字:從字口邊緣垂直挖，上下筆畫基本同寬。這種雕刻方法壹般需要達到筆畫寬度的壹半或更深，視效果而定。這種人物壹般都是噴砂雕刻，效果不錯。(5)陽字:是壹種突出於石面的字，分穹形和平頂形，費工費料，特殊環境下仍在使用。字刻好後，需要對字的表面進行各種處理。根據不同的目的和要求，其方法是不同的。現總結幾種常用的石雕表面處理方法。1.顏料和顏色:為了使刻在石面上的字突出、醒目。雕刻完成後，可以根據石頭的不同顏色，塗上對比色的油漆。這種方法操作簡單，省工省料。但缺點是戶外石刻保存時間有限。它的另壹個特點是可以隨時掉漆，塗上新漆。2.徐錦芬:將金粉與清漆(硝基清漆加適量稀釋劑，硝基清漆的優點是不怕水浸)混合。刷在字上，晾幹後會有金色的效果。其優點是省工、省料、易操作。缺點是不能持久，長時間暴露在陽光下容易氧化變黑。3.徐礦物顏料:眾所周知，礦物顏料經得起歷史的考驗，長久不褪色。敦煌彩塑就是有力的證明。根據石頭的顏色不同，在雕刻的文字上塗上石青和石青混合膠，效果非常好。但需要註意的是，宜在室內或防雨防水的環境中使用。4.燙金:(1)字基的雕刻要平整、光滑、平滑，否則燙金達不到光亮、光亮、平滑的效果，燙金字顯得富麗堂皇、高貴典雅。註意給淺色的石頭鍍金，容易導致顏色偏差，尤其是在陽光直射下，不會突出人物，效果差。(2)燙金方法:工具刷、小剪刀、小鑷子、竹夾、小刷子棉球。操作時先刷字底，多塵環境下刷金膠油，註意厚度的壹致性。看起來幹幹的時候，開始貼金箔。刷金膠油的厚度對貼金效果影響很大。金膠油什麽時候能粘金箔，與季節、氣候、操作時的幹濕程度、制油溫度密切相關。貼金箔要壓實打磨，最後用尖刀去除毛刺。如果壹層金箔達不到要求，可以按照上面的方法貼第二遍或者第三遍。(3)以前大漆基貼金也有用，貼的效果好，有厚重感。行業環境的操作和要求要嚴格。(4)金膠油是桐油加熱再加工的粘合劑，做好之後要妥善保管，否則會逐漸凝固。也可以用漆代替小面積鍍金，不用金膠油。(5)在室內幹燥環境下，也可以用融化的冰糖水代替膠水貼金。(6)金箔塗層:為了防止氧化，長時間保持金箔的效果，用封閉塗層對金箔進行塗層，其效果比封閉前更暗。(7)金箔:金箔是用金子錘打而成的，分為庫金(含金98%)和紅金(含金74%)兩種，後音較前音偏黃淺。金箔壹般規格為9.33 × 9.33 cm，赤金規格為8.33 × 8.33 cm。最近有四分之壹塊的金箔，壹般100塊壹捆，1000塊壹個巨人。壹般有兩張同樣規格的薄紙和壹張金箔。近年來，有壹張紙和壹張金箔。5.銅箔:做法基本和燙金差不多。因為金箔貴且難買，所以用銅箔代替，效果不如真金，但比金粉(市面上賣的叫金粉和強度銅粉)好。
八、石雕著色:在史前時期，法國西南部多爾多涅的壹個洞穴中，中帽上著名的石雕浮雕“勞塞爾的維納斯”上，仍有原始的赭石顏料。早在紀元前的埃及時代，就有許多雕塑被繪制，博物館裏還陳列著全身肖像和半身像。圓形的雕刻和浮雕被塗上卡其色、卡其色、黑色和綠色。在那些日子裏，許多希臘大理石雕像被繪制。隨著年齡的增長，顏色已經脫落。雅典最著名的帕臺農神廟是菲迪亞斯(Phidias)傳世的壹組雕像(現藏於博物館)，我們還能從服飾紋路深處看到殘存的色彩痕跡。南北朝時期河北有壹尊高約5米的菩薩像。它是由白色大理石雕刻而成的。雖然千百年來壹直坐落在空曠的農田裏，但還是能從衣服的深處看到石青和綠松石的顏色。在中國很多古代石窟中，不難找到冒充蠻夷的例子。今天，為了美化生活環境，室內外大、中、小石雕的創作，不僅可以利用石材本身的自然色彩和紋理進行藝術加工和處理，還可以挖掘古今中外人類創造的優秀遺產，為人民服務。旅遊業的發展，名勝古跡洞穴寺廟石雕的修復，仿古旅遊產品的開發，往往需要老作品產生仿古的藝術效果，才能引起遊客的關註和喜愛。目前對石雕的處理是:1)用硝酸水或鹽酸水刷洗石雕表面。石頭表面已經被化學反應腐蝕了。夏天露天淋雨時，放久了還挺像文物的。因硝酸水或鹽酸水而發黑發亮，上面有壹層皺皮。但是真正的文物是沒有的。(2)用火加熱石雕，用明礬水調黃泥塗抹其上，幹燥後使其看起來像出土文物。(3)將石雕用煙熏水和明礬煮幾天。然後把石雕拿出來晾幹，看起來像鐵屑和鐵銹。(4)將石雕用黃騰明礬煮幾天，效果與(3)相同。(5)用壹層帶香頭的原胎煙熏石雕，放在陽光充足的地方，每天噴水數次，數月後用冷水刷掉浮煙、灰、浮土。剩下的煙釉和凝成的石雕幾乎和真的黃土銹壹樣。(6)用高錳酸鉀開水洗凈，敷在石像上。經高錳酸鉀浸潤後，根據顏色深淺的要求，用清水沖洗表面浮色，再用少許黃泥擦拭，即可達到仿古作品的效果。要知道真正的石雕文物，用堿水刷是不會剝落的。如果假銹逼真，但是用堿水刷過的銹已經不存在了。