北宋大書法家黃庭堅（1045-1105）有壹卷傳世墨跡《砥柱銘卷》，紙本行楷，***六百余字，書魏征《砥柱銘》文字，卷上無年款。卷高32厘米，長824厘米，加上拖尾紙上歷代名家題跋，***卷長1500厘米左右。原藏於日本京都藤井有鄰館。近日出現在北京保利國際拍賣公司2010年春季拍賣會上，引起國內收藏界和書法史界轟動。故有人預測，它在6月3日拍賣時的成交價可能逾億，又將創中國古代書法作品拍賣的新記錄。
《砥柱銘卷》在南宋時曾經為王厚之（字順伯1121-1204）和賈似道（號秋壑，1213-1275）先後收藏，在晚明也曾為大收藏家項元汴收藏。在清代晚期，此卷壹直在廣東地區遞藏流傳，當時嶺南許多的收藏家都曾鑒藏和著錄過此卷。後來流出國內為日本有鄰館收藏。曾著錄於明末張醜《真跡日錄》四集、清人方濬賾《夢園書畫錄》卷三。也出版於今人劉正成主編的《中國書法全集·黃庭堅卷》中（榮寶齋出版社2001年），但是它的真偽性卻引起了學術界較大的爭議。保利公司於2010年5月24日至25日，在上海延安飯店二樓舉辦預展，預展拍品中有《砥柱銘卷》。我特意於25日下午冒著高溫前往觀賞。我對它的成交價格沒有絲毫的興趣，但我想要鑒賞它的真偽。
《砥柱銘卷》陳列在長案之上，用厚玻璃紙罩護。未全卷展開，只有引首《黃文節公小像》和“曲耾寮”隸書黃庭堅小傳。卷後拖尾紙上題跋未能鑒閱。每字高約六七至十厘米左右不等，墨色蒼古。卷紙為淡栗淺紫色，不知是否就是宋代的熏染紙。而裝裱似為有鄰館入藏期間所裱，竊疑非明清時原裱。再仔細鑒賞，筆墨無廓填或搨摹痕跡，雖然其中有幾字在最後的筆劃上有“復筆”和“描筆”的痕跡，比如“也”字或“執”字等的最後壹筆中的“上勾”，往往形成壹個小三角形，在視覺上非常的“刺眼”，但應似書寫時的原筆。細審長閱，有些字在結體或局部細節上與黃庭堅傳世行楷書跡迥異。就我的鑒賞拙眼來看，此卷的筆墨功力應該是那些“學黃”、“仿黃”者難以達到的，就算是學黃第壹人的文徵明也無此“造詣”。但是不解疑慮，仍然揮之不去。
我轉回到展廳門口的接待處，見長案上陳放有許多本此次拍賣的圖錄，其中有壹本專題介紹《砥柱銘卷》的圖錄。我即欲購買此書，但接待人員卻說此是非賣品，僅供參觀者閱覽。遂仔細閱讀，見書中有傅申先生的長文《從遲疑到肯定——黃庭堅書〈砥柱銘卷〉研究》，約有壹萬余字。傅先生在文章裏對《砥柱銘卷》詳盡的考證，認為此卷應該是黃庭堅早期（約四十歲左右）時的作品。
但是，有壹個問題還是沒有解決：就是日本有鄰館所藏的《砥柱銘卷》與黃庭堅《山谷題跋》中所刊入的寫給楊明叔的《題魏鄭公砥柱銘卷後》本，在文字上有多處不同。《題魏鄭公砥柱銘卷後》本末後有紀年為“建中靖國元年（1101年）正月庚寅，系船王市，山谷老人燭下書。”這應該壹件是黃庭堅晚年五十壹歲時的作品。而如果將此同年的《經伏波神祠詩卷》與有鄰館《砥柱銘卷》相比較，書風明顯的格格不入。如果在排除了這兩件作品均非偽作的前提下，只有壹種可能，那就是這兩件文字內容相近的作品，是同壹個人在不同時期所寫。因為壹個人不可能同壹年的同樣書體，竟然會有如此大的“反差”，否則就實在無法自圓其說。所以傅先生應該認為有鄰館本，是比“建中靖國元年（1101年）”本（即《山谷題跋》本）“稍早的另壹本”。
傅先生在文章裏，從有鄰館本《砥柱銘卷》的許多筆法結字上進行了分析比對，解釋為什麽有鄰館本的許多字體在局部筆劃上，比如捺、撇、長橫和三點水，以及字的部首寫法上與黃庭堅其他的行楷書有著較明顯的差異？傅先生通過比較、排比，得出自己的結論：“《砥柱銘》所表現的是壹個青壯時期的黃庭堅書風.”並認為：“這壹件有鄰館本的《砥柱銘》墨跡卷，乃是黃庭堅書風轉變期的真跡。”最後，傅先生再從歷代題跋、收藏印鑒、藏家生平等方面進壹步論證自己的觀點，但是稍有些牽強。在通常情況下，後人的題跋和鑒藏印，只是鑒定壹件作品真偽的重要“旁證”，而絕非是唯壹的“鐵證”。難道有唐太宗“貞觀”印的王羲之書跡，就應該都是無可質疑的“真跡”？
我仍存有壹個疑問：“既然有鄰館本《砥柱銘卷》是黃庭堅‘山谷體”的初創時期之作，那他為什麽在十多年以後還要再壹次為楊明叔寫壹篇文字內容不同的《砥柱銘卷》？”所以傅先生也曾經懷疑：“有鄰館本可能是節錄《山谷題跋本》，因為仿效者由繁變簡易，而難於無中生有，因而對墨跡本（有鄰館本）增加了疑點。”但是，如果有鄰館本《砥柱銘卷》是《山谷題跋本》的臨摹本，那為什麽臨摹者不順手再臨摹年款和名號？另外，《砥柱銘卷》從南宋賈似道（1213-1275）到明英宗朝“天順元年”（1457）的壹百八十年左右，有壹段收藏“空白期”。為什麽居然沒有壹個元代人和明初人的題跋或印鑒？此卷在此期間曾被何人收藏？如果此卷上的王厚之和賈似道（“秋壑圖書”）兩人的鑒藏印確實為真跡，那就可以排除《砥柱銘卷》是元人摹本的可能。否則，就極有可能是元人臨摹本，而引首和南宋人題跋則有可能從真本“移套”而來。
《砥柱銘卷》在明中期為黃庭堅後裔所藏。嘉靖辛亥（1551）曾遭“回祿”之災，黃家室宇資蓄焚蕩壹空，唯此卷猶存於煨燼之中，冥冥之中似有神靈護祐。故黃應宸在隆慶庚午（1570）的題跋中感慨雲：“譬之七雄戰爭，中原幾遭兵燹而魯之靈光巍然獨存，物之顯晦，豈非甚歟？”這也是《砥柱銘卷》流傳史中的壹斷“傳奇”故事，不得不令人倍加珍秘。但我未見此卷紙縑上有燼後痕跡。後來此卷可能是由黃庭堅後裔售讓於項元汴收藏的。
雖然有鄰館本《砥柱銘卷》還存有壹些待解之疑，也無法斷鑒為是百分之壹百的黃庭堅真跡，但我仍然想說它至少是壹件北宋或南宋初人的至善摹本。在《山谷題跋本》的《砥柱銘卷》已不存的情況下，它也堪稱是壹件“下壹等真跡”作品，具有唐摹《蘭亭序》諸本壹樣的價值。而那些質疑《砥柱銘卷》為“拙劣偽本”者，其實大多沒有見到過此卷的原作。在中國書畫史上，不乏有許多至善精良的臨摹本和搨摹本，真跡固然珍貴，而至善搨摹本也不可予以輕視，因為它們都是古人的心血所聚和藝脈傳承。可以毫不誇張地說：“如果沒有那些搨摹本的話，那也就沒有中國的書畫史和鑒藏史。” 北宋黃庭堅書法《砥柱銘》拍出4.368億天價(圖) 6月3日晚11點12分，經過近70輪競價，中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄首次在國內誕生——北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的傭金，總成交價達到了4.368億元。這壹成交價遠遠超過了2005年倫敦佳士得拍賣會上《元青花鬼谷下山圖罐》創造的約2.3億元中國藝術品成交紀錄。截至昨晚9點45分，當晚7點開始的保利春拍中國近現代、當代書畫夜場已有12件過千萬作品，其中，徐悲鴻的《十二生肖》和《春山驢背圖》分別以6500萬和6000萬落槌。隨著《砥柱銘》專場的臨近，更多的人開始進入拍賣現場，準備見證這件國寶花落誰家。
在昨晚落槌之前，北宋黃庭堅《砥柱銘》已被業內人士認為是保利春拍乃至今年整個春拍市場最重要的中國藝術品。該卷長達8.24米，計82行407字，僅次於現藏於美國的18.22米草書《廉頗藺相如列傳》卷和藏於臺北故宮的10米長大行楷《明瓚詩卷後跋》，比著名的《伏波帖》（8.20米）、《諸上座帖》（7.29米）還長。加上歷代題跋，總長近15米。
此前，這件手卷因為文字內容、書法風格等方面與黃庭堅其他作品存在差異，早在乾隆時期曾經被認為是贗品，有諸多猜疑。經臺北故宮博物院指導委員、臺南大學藝術史研究所博碩士導師傅申先生研究，最終確定為黃庭堅的真跡，而且是黃庭堅書風轉換期的真跡，他還為此卷專門書寫了壹份近兩萬字的研究報告 。
裴光輝：4.3億《砥柱銘》非黃庭堅真跡，而是明末後贗品！
東南網－海峽都市報6月13日訊（本網記者 李賢斌 謝向明 文/圖） 北宋名家黃庭堅的書法長卷作品《砥柱銘》，6月3日晚在北京拍出4.368億元人民幣的天價。但家在泉州的著名文物鑒定家裴光輝，卻列出八點理由，認為“這非黃庭堅真跡，而是明末後的贗品”！
“我的質疑是有依據的，並非草率的結論。”昨日，裴光輝在他的工作室對記者說，他正在寫壹篇3萬多字的論文，對傅申等專家的論據進行逐壹切磋。據了解，這件藝術品是經過臺北故宮博物院指導委員傅申先生等專家鑒定的。裴光輝提出了8點疑問，如果有壹處存在，必將轟動業界。
據傅申等專家介紹，《砥柱銘》卷作於1095年前後，作品經王厚之、賈似道、項元汴等收藏，長期流傳於中國民間，20世紀上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏。直到數年前，為臺灣藏家購得，最終被壹名中國買家拍走。
裴光輝提出的“八大疑點”
裴光輝說，他3月份就在北京見過這幅作品，當時對它並不看好。這次拍賣前，北京的朋友打來電話透露，拍賣行很有信心將其拍到4億，這引起他深入研究的興趣。通過對數百張高清數碼圖的反復鑒定，他認為該作品有“八大疑點”。
疑點1
鑒藏印章乃偽章？
經鑒定，他得出，手卷上被傅申等專家和拍賣行視為重要鑒定依據的三大收藏名家之鑒藏印章，經研究比對，發現實乃偽章。
所謂南宋中期大鑒藏家王厚之的十六字白文印章，經研究發現，其鈐（qián）蓋時間竟然在明末項元汴鑒藏章之後。
所謂南宋後期權相、大收藏家賈似道的“秋壑圖書”章，經與故宮藏《蘭亭序》等公認名跡上的賈似道“秋壑圖書”章比對，發現明顯不符。
所謂明代大鑒藏家項元汴鑒藏章，經與其他公認名跡上之項元汴鑒藏章比對，發現至少有18枚印章與真印章明顯不符，其余則大多模糊不清或筆畫殘缺，無法確認為真印章。
疑點2
水印章與年代不符？
裴光輝說，手卷上所鈐“項元汴”鑒藏章多數為水印，此與明代普遍使用油印的情況不符，更與項元汴在其他書畫藏品中壹概使用油印的情況嚴重不符。
他介紹，水印、蜜印用於宋代，南宋末已出現油印，元代以後普遍使用油印，水印則在明代基本絕跡，“此手卷項元汴鑒藏章使用水印，看似古老，實則弄巧成拙。”裴光輝說。
疑點3
印章有挖補痕跡？
裴光輝認為，卷首“項元汴”鑒藏章“天籟閣”、“宮保世家”、“項子京秘笈之印”，皆有明顯挖補痕跡，是從別處移植於此，非原卷所有。
疑點4
墨色淡不合宋代風尚？
另外，裴光輝認為手卷墨色偏淡，與黃庭堅其他作品皆使用濃墨的習慣不符，也有違宋人喜用濃墨之風尚。
疑點5
題跋是元代後偽托？
被傅申等專家和拍賣行視為重要鑒定依據而津津樂道的“五則南宋人題跋”，也被裴光輝懷疑系元代以後偽托。
手卷主體之後***有26段歷代題跋，其中後隔水綾上之題跋（第壹跋），首句曰“宋王榮老嘗官於觀州龍觀渡”，此言“宋”而不言“皇宋”或“大宋”，可見此第壹跋乃元代以後所題。然而在其後拖尾的跋文中卻出現四段有南宋年號紀年的題跋：“紹興辛未三月壹日，玉山汪應辰書”（第三跋）、“乾道元年正月戊辰，河間劉芮觀”（第四跋）、“乾道四年九月二十有六日，竑題”（第五跋）、“嘉定庚午中秋，郡丞謝采伯觀於四明貢院”（第六跋）。後出的題跋位置竟然在前，先出的題跋位置竟然在後。
疑點6
兩處錯字泄露天機？
手卷“祝”、“禮”二字之“示”部寫成“衣”部（多了壹點）。裴光輝稱，他遍查黃庭堅傳世書跡，沒有壹例是這樣寫法。裴光輝認為，重復出現兩次這樣的“筆誤”，可視為作偽者將自己的錯寫習慣在不經意中帶到偽品中，從而“泄露天機”。
疑點7
用筆之疑
裴光輝還說，手卷捺筆出鋒犀利、殺筆往內回護形成“燕尾”等筆法，是所有傳世黃庭堅書跡所不見的，這種具有強烈個人用筆慣性的細節也應視為作偽者“天機泄露”之處。
疑點8
風格之疑
裴光輝還認為，黃庭堅真跡用筆頓挫奇崛，中鋒內斂，極具篆籀味之特征，結體雖長槍大戟、縱橫捭闔，但擒縱有度，體現壹種情意盎然、內美充盈、書卷味十足之神韻。而此手卷點畫稚嫩，線條偏鋒為主，扁薄峭利，鋒芒畢露，缺乏含蓄凝重之致，缺乏黃書應有之書卷味。
裴光輝：書畫家、文物鑒定家。原文化部藝術品評估委員會委員，北大客座文物教授。
天價《砥柱銘》買家懸賞200萬元求駁“裴八疑”專家
本月13日，裴光輝對4.3億天價成交的黃庭堅《砥柱銘》提出八點質疑，收藏界壹片嘩然。今受藏家委托，發布如下重金懸賞公告：
茲在海內外公開征集可針對“裴八疑”提出令人信服駁議之專家學者、鑒定家及網上資深網友。若駁其壹條成功，願出10萬元人民幣酬勞，駁其二條成功，願出20萬元人民幣酬勞，依此類推。若八條全駁成功者，加倍酬謝！（可***付酬金200萬元人民幣）
為國寶護航，是每個國民的光榮使命；清除航線上的暗礁，也是鑒定家的神聖職責！
愛國情懷，體現在文物上，就是珍惜國寶，竭盡您的智慧和心力為國寶驗明真身！
盛世收藏遭遇亂雲飛渡，是非顛倒國寶蒙塵！
期待卓越而有正義感的文物鑒定家能撥亂反正，還國寶應有之身份和歷史地位。
藏家還鄭重承諾：壹旦駁議圓滿成功，此黃庭堅《砥柱銘》手卷將無償獻給國家博物館永久收藏。
有此意願的專家學者以及資深網友請將論文發到本人郵箱。