“氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摹寫”，這是南齊畫家兼理論家——謝赫所提出的，關於繪畫藝術的六大品鑒標準。
並且因其語言精練、觀點切中要害而壹直沿用至今，成為中國繪畫領域占有重要地位的繪畫理論。
從書寫順序便不難看出，繪畫最高境界便是“氣韻生動”。“氣韻”壹詞，在我國繪畫史上向來受到極大的推崇，可以解釋為氣度、韻味等精神壹類的藝術境界，看似雲淡風輕，卻極難把握。
同時，漢字除去其實用功能，也在其獨特的生成環境下，發展成為了壹種與中國傳統繪畫藝術相輔相成的書法藝術。從而有了“書畫壹體、書畫同源”之說。
而眾所周知的書法家顏真卿之書法作品——《祭侄文稿》，在常人看來，似乎十分潦草，且以禿筆枯墨勾畫而成。
卻還榮獲僅次於王羲之《蘭亭序》的“天下第二大行書”之殊榮，這便是出自中國傳統藝術的獨特審美標準。
顏真卿怒寫《祭侄文稿》
在我國長達兩千多年的古代封建社會中，由於社會生產力的低下，古代封建中央集權制度的各種漏洞。
使得每壹個封建王朝，都會在若幹年之後，因為各種政治問題、經濟問題、社會階級問題等而爆發不同程度的反叛戰爭，從而在流血、犧牲中，形成相對進步的封建政權。
唐玄宗天寶十四年，也就是公元755年，唐玄宗沈迷美色、疏於朝政。使得對於皇家政權早有覬覦之心的安祿山，有了乘機作亂的機會，也就形成了中國歷史上人盡皆知的“安史之亂”。
正所謂，天下興亡、匹夫有責。叛軍造反，具有深厚愛國之心的官兵將士自然不會坐視不管，於是作為平原太守的顏真卿，便快馬加鞭聯絡自己的從兄常山太守顏杲卿***同抗擊叛軍。
不幸的是，顏真卿與顏杲卿空有壹腔護國熱情，卻壹生舞文弄墨，並非抗敵之材。
抗戰初期，顏杲卿尚且能依靠城內將士、軍隊抵擋叛軍。
而待次年正月，麾下軍隊損失慘重，又因敵方圍追堵截而遲遲等不來糧草支援。所以常山太守顏杲卿極其兒子顏季明，便在敵軍瘋狂而殘忍的戰火中不幸去世，加上顏氏其他子孫後代，***有30多口人成為了敵軍的刀下魂。
得到這壹消息，顏真卿感到悲痛萬分，他痛恨自己空有壹腔熱血卻無力保護自己的親人，更加痛恨為了爭奪權力，而不惜讓天下百姓生靈塗炭的反叛軍隊。
為了讓自己的親人在死後落葉歸根而不至於成為孤魂野鬼，他於唐肅宗乾元元年（758年）率領手下，前來常山尋找親人的屍骨。
在千回百轉中，顏真卿終於找到了從侄顏季明的下落，只是沒料到敵人竟如此兇殘，讓顏季明身首異處。
看著自己親侄子的頭骨，顏真卿再也無法控制自己的情緒，於是那壹篇悲憤交加、又摻雜著潦草撕扯苦痛情緒的“天下第二大行書”——《祭侄文稿》便產生了。
看似潦草卻價值不菲
在無比悲痛中，顏真卿寫下了用來懷念、追祭自己從侄顏季明的草稿——《祭侄文稿》。內容主要是描述自己從兄、從侄在抗擊敵軍過程中的大致事宜。
當然它之所以能夠得到天下人的喜歡與敬畏，主要是因為其行書筆法的出神入化、頓挫有情，而不在於它具體描寫了什麽事情。
從至今仍舊保存完整的遺跡來看，尤其是在非專業人士看來，其實顏真卿的這幅書法作品並沒有多少美感可言，不僅字跡潦草，而且在整篇文稿之中，還出現了多處圈改、塗劃的地方。
此外，從用筆用墨方面來看，《祭侄文稿》的筆記很明顯是用禿了的毛筆、幹枯的墨汁書寫而成。怎麽看都無法與大家腦海中，筆跡流暢順滑、墨汁飽滿濃厚的優秀書法作品聯系起來。
是金子總會發光的。即使在很多人看來，《祭侄文稿》壹文，除筆法還算蒼勁之外，其它方面皆是漏洞百出，幾乎連壹件普通的書法作品都算不上。
但是它卻從誕生起，便受到了眾多來自歷代著名書法家、繪畫藝術家、藝術收藏家等人的追捧。即使絕大多數世人看不懂顏真卿《祭侄文稿》的價值，卻依舊不會因此而被埋沒在歷史的塵埃裏。
在歷史上，《祭侄文稿》這件看似毫不起眼的書法作品，卻經過了很多有識之士的珍惜。
比如北宋內府、元人張晏、鮮於樞、明人吳廷、清人徐乾學、王鴻緒、清宮內府等，都曾不惜壹切代價收藏過《祭侄文稿》。
而且為了彰顯自己的藝術品味與曾經擁有過，這些收藏者都在收藏期間為《祭侄文稿》蓋上了自己的印章、還題寫了跋文。
此外，於1949年，《祭侄文稿》還因其巨大的藝術價值，而得到了國家文物局的重視。
為了不讓它流落異鄉、或者被資本運作所利用，將其珍藏於臺北故宮博物院。
如今，《祭侄文稿》在其不斷散發的藝術價值與歷史文物價值影響之下，早已成為了我國的無價之寶。
個中深意自有知己
那麽，究竟是什麽原因，能夠讓看似潦草、雜亂的《祭侄文稿》擁有如此般不可估量的藝術價值呢？
首先，《祭侄文稿》是顏真卿在悲痛交加中，對於當時真實歷史事件的文獻表述，所以透過這壹作品，可以協助我們當代人更好的洞察歷史，所以，它作為壹件歷史文物而言，自然是不可多得的寶物。
其次，《祭侄文稿》作為顏真卿的創作草稿，偶有塗劃之處在所難免，在當時戰火紛飛的情況下，身邊只有禿筆枯墨也實屬情理之中。
同時，也正因此，使得顏真卿高超的書法技巧，沒有被其材料華麗的外表所遮掩。即使條件粗鄙，可字裏行間所透露而出的蒼勁氣節，卻不見半分。
不管是其寬博奇險的結體、刀鋒內含而力透紙外的遒勁線條、恣意靈動而渾然天成的章法布局、燥而流暢且揮灑自如的墨法。
還是通篇文稿所透露出來的悲痛、憤恨、卻又無力回天的真情實感。都在顏真卿的運籌帷幄中展現得恰到好處。
所以，縱然並非刻意而為，卻反而無懈可擊。這不就是南齊謝赫所言之藝術創作的最高境界，只要將其作品之氣韻活靈活現，又何必在意它是否工整、是否白潔呢？
《資治通鑒》對於唐朝由盛轉衰，顏真卿家族滿門忠烈這段歷史的記載，讓我們感觸頗深，在對歷史的認識更加全面的同時，也感慨時代的洪流下每個英雄的犧牲都是壹個家庭的悲傷。