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祭侄文稿很潦草,顏真卿用禿筆枯墨寫成,為何被當成國寶?

“氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摹寫”,這是南齊畫家兼理論家——謝赫所提出的,關於繪畫藝術的六大品鑒標準。

並且因其語言精練、觀點切中要害而壹直沿用至今,成為中國繪畫領域占有重要地位的繪畫理論。

從書寫順序便不難看出,繪畫最高境界便是“氣韻生動”。“氣韻”壹詞,在我國繪畫史上向來受到極大的推崇,可以解釋為氣度、韻味等精神壹類的藝術境界,看似雲淡風輕,卻極難把握。

同時,漢字除去其實用功能,也在其獨特的生成環境下,發展成為了壹種與中國傳統繪畫藝術相輔相成的書法藝術。從而有了“書畫壹體、書畫同源”之說。

而眾所周知的書法家顏真卿之書法作品——《祭侄文稿》,在常人看來,似乎十分潦草,且以禿筆枯墨勾畫而成。

卻還榮獲僅次於王羲之《蘭亭序》的“天下第二大行書”之殊榮,這便是出自中國傳統藝術的獨特審美標準。

顏真卿怒寫《祭侄文稿》

在我國長達兩千多年的古代封建社會中,由於社會生產力的低下,古代封建中央集權制度的各種漏洞。

使得每壹個封建王朝,都會在若幹年之後,因為各種政治問題、經濟問題、社會階級問題等而爆發不同程度的反叛戰爭,從而在流血、犧牲中,形成相對進步的封建政權。

唐玄宗天寶十四年,也就是公元755年,唐玄宗沈迷美色、疏於朝政。使得對於皇家政權早有覬覦之心的安祿山,有了乘機作亂的機會,也就形成了中國歷史上人盡皆知的“安史之亂”。

正所謂,天下興亡、匹夫有責。叛軍造反,具有深厚愛國之心的官兵將士自然不會坐視不管,於是作為平原太守的顏真卿,便快馬加鞭聯絡自己的從兄常山太守顏杲卿***同抗擊叛軍。

不幸的是,顏真卿與顏杲卿空有壹腔護國熱情,卻壹生舞文弄墨,並非抗敵之材。

抗戰初期,顏杲卿尚且能依靠城內將士、軍隊抵擋叛軍。

而待次年正月,麾下軍隊損失慘重,又因敵方圍追堵截而遲遲等不來糧草支援。所以常山太守顏杲卿極其兒子顏季明,便在敵軍瘋狂而殘忍的戰火中不幸去世,加上顏氏其他子孫後代,***有30多口人成為了敵軍的刀下魂。

得到這壹消息,顏真卿感到悲痛萬分,他痛恨自己空有壹腔熱血卻無力保護自己的親人,更加痛恨為了爭奪權力,而不惜讓天下百姓生靈塗炭的反叛軍隊。

為了讓自己的親人在死後落葉歸根而不至於成為孤魂野鬼,他於唐肅宗乾元元年(758年)率領手下,前來常山尋找親人的屍骨。

在千回百轉中,顏真卿終於找到了從侄顏季明的下落,只是沒料到敵人竟如此兇殘,讓顏季明身首異處。

看著自己親侄子的頭骨,顏真卿再也無法控制自己的情緒,於是那壹篇悲憤交加、又摻雜著潦草撕扯苦痛情緒的“天下第二大行書”——《祭侄文稿》便產生了。

看似潦草卻價值不菲

在無比悲痛中,顏真卿寫下了用來懷念、追祭自己從侄顏季明的草稿——《祭侄文稿》。內容主要是描述自己從兄、從侄在抗擊敵軍過程中的大致事宜。

當然它之所以能夠得到天下人的喜歡與敬畏,主要是因為其行書筆法的出神入化、頓挫有情,而不在於它具體描寫了什麽事情。

從至今仍舊保存完整的遺跡來看,尤其是在非專業人士看來,其實顏真卿的這幅書法作品並沒有多少美感可言,不僅字跡潦草,而且在整篇文稿之中,還出現了多處圈改、塗劃的地方。

此外,從用筆用墨方面來看,《祭侄文稿》的筆記很明顯是用禿了的毛筆、幹枯的墨汁書寫而成。怎麽看都無法與大家腦海中,筆跡流暢順滑、墨汁飽滿濃厚的優秀書法作品聯系起來。

是金子總會發光的。即使在很多人看來,《祭侄文稿》壹文,除筆法還算蒼勁之外,其它方面皆是漏洞百出,幾乎連壹件普通的書法作品都算不上。

但是它卻從誕生起,便受到了眾多來自歷代著名書法家、繪畫藝術家、藝術收藏家等人的追捧。即使絕大多數世人看不懂顏真卿《祭侄文稿》的價值,卻依舊不會因此而被埋沒在歷史的塵埃裏。

在歷史上,《祭侄文稿》這件看似毫不起眼的書法作品,卻經過了很多有識之士的珍惜。

比如北宋內府、元人張晏、鮮於樞、明人吳廷、清人徐乾學、王鴻緒、清宮內府等,都曾不惜壹切代價收藏過《祭侄文稿》。

而且為了彰顯自己的藝術品味與曾經擁有過,這些收藏者都在收藏期間為《祭侄文稿》蓋上了自己的印章、還題寫了跋文。

此外,於1949年,《祭侄文稿》還因其巨大的藝術價值,而得到了國家文物局的重視。

為了不讓它流落異鄉、或者被資本運作所利用,將其珍藏於臺北故宮博物院。

如今,《祭侄文稿》在其不斷散發的藝術價值與歷史文物價值影響之下,早已成為了我國的無價之寶。

個中深意自有知己

那麽,究竟是什麽原因,能夠讓看似潦草、雜亂的《祭侄文稿》擁有如此般不可估量的藝術價值呢?

首先,《祭侄文稿》是顏真卿在悲痛交加中,對於當時真實歷史事件的文獻表述,所以透過這壹作品,可以協助我們當代人更好的洞察歷史,所以,它作為壹件歷史文物而言,自然是不可多得的寶物。

其次,《祭侄文稿》作為顏真卿的創作草稿,偶有塗劃之處在所難免,在當時戰火紛飛的情況下,身邊只有禿筆枯墨也實屬情理之中。

同時,也正因此,使得顏真卿高超的書法技巧,沒有被其材料華麗的外表所遮掩。即使條件粗鄙,可字裏行間所透露而出的蒼勁氣節,卻不見半分。

不管是其寬博奇險的結體、刀鋒內含而力透紙外的遒勁線條、恣意靈動而渾然天成的章法布局、燥而流暢且揮灑自如的墨法。

還是通篇文稿所透露出來的悲痛、憤恨、卻又無力回天的真情實感。都在顏真卿的運籌帷幄中展現得恰到好處。

所以,縱然並非刻意而為,卻反而無懈可擊。這不就是南齊謝赫所言之藝術創作的最高境界,只要將其作品之氣韻活靈活現,又何必在意它是否工整、是否白潔呢?

《資治通鑒》對於唐朝由盛轉衰,顏真卿家族滿門忠烈這段歷史的記載,讓我們感觸頗深,在對歷史的認識更加全面的同時,也感慨時代的洪流下每個英雄的犧牲都是壹個家庭的悲傷。

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