福倫達 Superb 相機毫無疑問是為應對祿萊雙反在中畫幅相機領域帶來的挑戰而誕生的。從1929年1月祿萊推出 Rolleiflex 雙反相機首臺樣機後，立刻受到了市場的熱烈追捧，在最初三年中，這款新型的雙鏡頭反光相機享受到了空前的贊譽，祿萊公司在自己對 Rolleiflex 的宣傳材料中是這樣形容它的： 這是有史以來重量最輕、攜帶最方便、技術最先進和操作最簡單的相機，完全適合專業攝影師和業余攝影愛好者使用。 這些歷史之最為祿萊公司帶來的不僅僅是滿滿的信心，還有令人驚嘆的市場業績，從1929 – 1932年短短的三年間，Rolleiflex 原型機竟然創造出了售出35，000臺的佳績。 1931年祿萊又順勢推出了使用127膠卷的縮小版的 Rolleiflex 4 X 4，以更為先進的自動停片、聯動計數和運動取景等功能，力圖橫掃127規格相機市場。
在這之前福倫達倚仗著它長期的技術積累，壹直是中畫幅膠片相機市場的龍頭老大，多年來都無人能撼動它的霸主地位，Rolleiflex 的異軍突起給福倫達帶來了空前的危機感。它必須奮起直追，否則可能會喪失整個中畫幅相機市場。當福倫達意識到危機，並立刻開始設計自己的雙反相機 Superb 時，祿萊已經在 Rolleiflex 的新技術研發、專利保護、擴大生產和占領市場等方面做了周密部署。1932年祿萊為了擴大生產能力，新買了壹塊地，擴建它的總部，新總部建成後足以容納2，000名工人，面對匆忙應戰的福倫達，祿萊可以說是早已嚴陣以待。
1932年福倫達推出的 Brilliant 雙反相機其實在相機的整體結構和過片系統上已經有抄襲 Rolleiflex 的嫌疑，只不過 Brilliant 相機的原型機都不能聯動對焦，甚至它的取景器都不具備對焦功能，從壹開始福倫達就將 Brilliant 定位在中低檔相機的地位，它無法與 Rolleiflex 進行直接的競爭，要想創造出壹臺能夠與 Rolleiflex 抗衡的相機，福倫達首先要突破的就是雙反相機的技術關。 Rolleiflex 是祿萊在原來 Rolleidoscop 立體相機上發展而來，它在機身結構、對焦取景系統、過片系統和計數器技術等都有很多發明，並且都申請了專利保護，如何有效地避免專利之爭，福倫達必須發揮它在技術創新方面的特長。
雖然形勢緊迫，時間有限，但是 Superb 的設計師們還是沒有絲毫怠慢，為新機型的推出做了精心的準備。1933年中，在連續研發出了幾款試驗樣機後，全新的 Superb 作為福倫達高檔中畫幅相機隆重推出（圖1）。從外觀上看，這臺機器的確具備較高的檔次：敦實的機身給人壹種特別的安全感，漂亮的印花蒙皮配以精致的黑色烤漆邊，所有外露的金屬件都經過鍍鎳處理閃閃發光。相機後蓋打開後兩個片倉全部呈現在眼前，這讓裝卸膠卷變得非常方便（圖2）。壹年後推出的帶有 Heliar 高檔鏡頭的版本與使用 Carl Zeiss 鏡頭的 Rolleiflex 相比也不落下風。為了挑戰已經占有先機的 Rolleiflex，Superb 的總設計師 Barenyi 帶領設計團隊在創新方面下了不少功夫，首先就是相機的總體結構方面的創新。
縱向過片的機身結構是 Rolleiflex 最具創意的發明之壹，這個結構能夠將兩個片倉巧妙地隱藏在傾斜的反光鏡後面的富余空間和成像鏡頭下面恰好空出的狹小空間中，這個構思很好地解決了雙反相機巨大的反光取景器和兩個鏡頭帶來的空間浪費問題，應該是在這種結構下的最佳方案了，很難再有改進的余地。福倫達要想另辟蹊徑繞開這個方案是很困難的，當福倫達的設計師們大膽提出橫向過片的設想時，首先要解決的就是如何安排兩個片倉的問題，如何拿出令對手無法挑剔的全新設計，對於福倫達的設計師們來說，是壹個巨大挑戰，但是壹切困難都是可以克服的。於是他們別出心裁地將兩個片倉強行放到了機身兩側（圖3-4）。
這個設計看似還算巧妙，因為6 X 6的篇幅無論是橫向過片還是縱向過片都不會影響相機的手持方式，但是改為橫向過片後，還是帶來了結構問題: 首先就是相機的體積增大，Superb 看起來敦實穩重，就是因為它的機身兩側鼓出來了兩個肚囊，這是它外形上壹個突出的特點，這兩個肚囊的裏面其實就是兩個無處安身的片倉的空間。Superb 反光鏡後面的空間讓位於壹個大的計數器，除此之外基本是空閑了，而成像鏡頭下面的空間也部分浪費了。
橫向過片帶來的另壹個問題是沒有了位於反光鏡後面的片倉金屬結構的支撐，反光鏡和對焦屏就變得很不穩固。Superb 的機身實際上是分為上下兩個部分，機身的下半部分有兩個像立柱壹樣的片倉支撐，加上厚實的金屬門，結構異常穩固。反觀機身的上半部，在去掉外殼後，反光鏡和對焦屏就失去了任何可靠的支撐點。為了解決這個問題，Superb 的設計師們為機身上半部安置了兩根堅固的金屬梁，這兩根梁穿過相機正面的面板，並且用鉚釘將它們與面板牢牢鉚死，在面板上 Superb 標牌兩側形成兩個醒目的凸起（圖5）。筆者看到有壹篇國外文章分析這兩個凸起的作用時，推測它們與取景鏡頭調整視差有關，看來他並不了解 Superb 的內部結構。有了這兩根結實的梁，即便沒有機身外殼的輔助，也能夠穩固地支撐機身的上半部的對焦屏和反光鏡。Superb 正面的兩個凸起並不美觀，從側面看時甚至遮擋到了銘牌的字母，但是這也充分體現了德國設計師優先考慮設計對象結構安全的設計理念。
福倫達對於雙鏡頭聯動對焦技術的解決方案相對簡單和經濟，Superb 使用的雙鏡頭齒輪嚙合調焦結構比 Rolleiflex 采用的機箱內置的多螺旋齒輪推動的調焦結構簡化了很多，通過兩個鏡頭邊緣凸齒的互相咬合旋轉來實現兩個鏡頭的焦距同步，而 Rolleiflex 的兩個鏡頭的焦距同步則是由機身內部多組行星齒輪帶動壹個大的中央齒輪推動整個面板的移動來實現的，結構上要復雜得多。
為了解決雙鏡頭近距離拍攝的視差問題，Superb 在應用雙鏡頭齒輪嚙合調焦技術時也應用了新的設想，經過精密的計算，Superb 的鏡筒螺紋在帶動鏡頭旋轉的同時能夠讓取景鏡頭逐漸向下傾斜，當拍攝鏡頭離拍攝目標越近時取景鏡頭向下傾斜的角度越大，同時帶動反光鏡的下端也向上擡起，而對焦屏的末端也同步向上擡起，這就保證了拍攝近距離目標時消除了上下兩個鏡頭產生的視差，在對焦屏上實現所見即所得的效果。這個協調取景鏡頭、反光鏡和對焦屏三者同步動作的結構顯然比 Rolleiflex 通過移動對焦屏內框來消除視差的技術要復雜得多，因為 Relleiflex 只是改變了取景範圍，而 Superb 是真正改變了鏡頭觀察近距離物體的角度，這的確是非常具有創意的發明。
在1933年7月英國倫敦的福倫達專賣店刊登的廣告上將視差補償作為宣傳新品上市的壹個主要特色，它用下面壹段話來描述最新上市的 Superb 相機：
福倫達新 Superb 相機具有最為傑出的特點 – 視差補償，絕無誇張之辭，這是科學的成就。到目前為止，除了 Superb，從來都沒有雙鏡頭反光相機能夠做到，在近距離拍攝時，即便取景鏡頭和成像鏡頭的位置不同，仍然能夠實現無視差的真實畫面取景。 在Superb相機上，當轉動調焦扳手時，取景鏡頭、反光鏡和對焦屏能夠自動調整它們的角度。
Superb 的設計者們非常強調新機型的使用方便，他們希望相機使用者在使用腰平取景器時，手持相機就可以從相機上方完成測距對焦、設定光圈和速度的全部操作，為此Superb 速度盤上的數字都是反向刻制的（圖），使用者通過壹個小的三棱鏡從上方能夠看到數值正像（圖），當光線不好時，從三棱鏡中很難看數字，這時也可以將三棱鏡扳開，直接從速度盤上讀取數值。在三棱鏡邊框上有壹個很小的凸起，這樣就可以防止小三棱鏡在速度盤轉動時出現磨損。
由於生產周期的短暫，Superb 的版本並不復雜，後期版本的改進主要包括以下幾個方面：
絨毛內襯改為亞光黑漆。
機身兩側的固定皮帶環改為活動皮帶環。
取消背部的117膠卷紅窗。
膠片計數器的字體變大變粗，改為黑底白字。
增加海利亞鏡頭版本。
在取景器翻蓋上增加了壹塊景深換算表。
Superb 的第壹批產品在1933年推出時，能夠拍攝6張6X6規格膠片的117膠卷還在流行，所以它的機身上開有兩個紅窗，以適應117和120兩種不同規格的膠卷。隨著120規格膠卷成為規範，117膠卷退出了市場，Superb 後期推出的產品就取消了位於相機背部用於117膠卷的紅窗，只保留了位於機身側面用於120規格膠卷的壹個紅窗。這也是辨別Superb版本的壹個主要特征。
1930年代之前的多數膠片都是正色膠片，對光線並不是那麽敏感，相機機身的紅窗能夠起到防止漏光的作用，但是從1930年代中期開始，對光線更為敏感的全色膠片出現後，相機的紅窗就不那麽安全了。早期的Superb帶有兩個紅窗，但是直到為117規格膠片設置的那個紅窗取消之前，都沒有為它設計壹個蓋子，當時壹定有不少使用全色膠片的人為自己邊緣漏光的膠片而煩惱。令人感到匪夷所思的是，為120膠片設計的紅窗蓋子實際上是上下兩個，當需要遮擋紅窗時將方形金屬鈕的壹角對準紅窗時下面那個擋板就會擋住紅窗，而上面那個擋板是在任何情況下都是無用的，我們只能猜想，可能這個帶有兩個擋板的配件是設計者為相機能夠兼容其它規格膠片而預留的，或者它根本就不是為 Superb 而設計的。
Superb 雖然帶有計數器，但是沒有自動停片功能，在劇場或拍攝夜景等黑暗情況下如果不能看清計數器窗口，就只能通過通過連續扳動過片把手7次來盲動過片，這時兩張膠片之間的間隔會增大，壹卷120規格的膠卷只能拍攝11張。而且壹旦在拍攝過程中出現哪怕壹次盲動過片，後面所余膠片都無法再通過計數器進行操作，這個缺陷常常成為那些對攝影不是那麽專業的業余愛好者的夢魘。相比之下，從1931年以後 Rolleiflex 120規格和127規格的所有機型都應用了自動停片的功能，在計數器從1開始計數後直到拍攝完畢都不用擔心過片問題了，這壹點是 Superb 在技術上落後 Rolleiflex的壹個重要方面。
Superb 改為橫向過片後的後蓋開關是放在了後背的左側，對這個重要的安全裝置的設計簡單到了只用壹塊彈力不銹鋼片，扣住機身上壹個凸起的小疙瘩，非常容易造成誤操作。壹旦誤碰了那個開關，機身左側的小門會立刻打開，將整個左側片倉暴露無遺。我們很不理解在 Superb 的設計師們在對相機細節作了如此之多精心安排之際，為什麽對片倉安全這個重要因素如此草率，比起 Rolleiflex 位於相機底部的那個嚴密安全的雙重鎖閉裝置，Superb 可真是差了不止壹個檔次。
還有壹些設計上的細節是否必要也值得考慮，例如雖然調焦扳手位於機身下方，為了方便讀取焦距數值，Superb 的設計者在銘牌下方竟然設計了壹個烤漆底托、金屬頂端的像倒置的小鉤子壹樣的指針（圖），明明是可以通過焦距盤邊緣壹根短刻線解決的問題，卻偏偏要設計成如此復雜的壹個東西，為模具制作、烤漆噴漆、配件安裝帶來諸多麻煩。這些設計上的細節貌似很貼心，其實帶給使用者的未必是好的感受，更有些畫蛇添足的感覺。
Rolleiflex 的成功引來了全世界無數的模仿者，包括中國的海鷗雙反都是它的家族成員，相比之下，雖然 Superb 也具備了很高的技術水平和不少新的發明創造，但是沒有哪個相機廠家想去模仿它，這不僅僅是因為它復雜的系統和別出心裁的結構，更是因為它在操作細節上帶給使用者各種不便和疑慮，畢竟消費者才是產品是否成功的最終裁判。
盡管福倫達用盡全身解術，也沒有能夠扭轉它與祿萊在中畫幅膠片相機領域競爭中的劣勢。在1933 - 1938年期間，Rolleiflex 的產量了超過300，000臺，而福倫達 Superb 在這五年間只生產了不到30，000臺，從產量到市場占有率、從技術水平到用戶體驗都被祿萊擊潰。唯壹值得福倫達聊以自慰的是它的中低檔雙反 Brilliant 在戰前還是取得了不錯的成績，與祿萊同類中低檔機型的雙反 Rolleicord 的戰績不相上下。
令福倫達高層坐立不安的是，在 Superb 喪失競爭力於1938年停產後，祿萊可沒有停下它在中畫幅相機市場擴張的步伐，技術上更為先進的 Rolleiflex 後續型號還在不斷推出，而福倫達則再也沒有能力拿出能夠在高端領域與其競爭的其它產品，眼睜睜地看著祿萊攻城拔寨，迅速蠶食自己的傳統領地，要不是第二次世界大戰爆發，讓所有德國相機制造業都損失慘重，福倫達當時可能都無法跨過這個被祿萊拉得越來越寬的溝壑。
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