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秦漢時期陶器以泥質灰陶為主，還有少量的黑陶和紅陶。壹般采用泥條盤築法輪制而成，器型園正規整。有的泥料很精細，有的則摻有細砂，由於陶土中氧化鐵含量和燒成氣氛的差異，顏色也就不同。以質地來分有硬陶和軟陶。硬質陶為生活用具，軟陶往往塗朱繪彩，裝飾繁縟，為殉葬用的明器。
中文名
秦漢陶器
原料
泥質灰陶為主
作用
生活用具以及殉葬用明器
年代
秦漢時期
制作方法
泥條盤築法輪制而成
秦代陶器以關中秦故地的陶器為代表，典型器物有繭形壺
兵馬俑
、盆、鬲、釜、盂、豆、罐、甕、倉等。許多器皿有獨自的特點，如繭形壺，又習稱鴨蛋壺，腹部向兩側橫延，酷似蠶繭，又似鴨蛋，因以得名；窖底盆，在秦都鹹陽宮殿遺址中出土，口和底均似橢圓形，口緣外卷，腹部略向外突，厚實堅硬，出土時數節相套，口徑1 米，高60厘米。底徑50厘米，可能為貯糧之用；陶倉，為明器，戰國時秦墓中就有發現，秦始皇陵附近出土的陶倉器身較矮，上有模擬平頂斜坡式的圓形屋頂，倉身正面中間開有壹個扁方形門洞。秦代陶器質地細膩，顏色多為淺灰色，原料經過良好加工。壹般用泥條盤築法成型，也有的用陶輪成型，弦紋裝飾在陶輪成型過程中作出。
漢代陶器的工藝水平很高,造型優美,質地精良。品種、裝飾則因地區不同而不同。陜西關中地區常見的日用陶器有豆、 盆、筒杯、勺、盤、缸、甑、 釜、小壺、扁壺、繭形壺、缽、罐、鐘、碗等。明器包括禮器鼎和模型明器倉、陶囤以及各種動物形象。紋飾多為變形回紋、三角紋和窩紋。陜西潼關以東地區人們的日常用陶，以灰陶為主，有罐、 壺、碗、勺、筒杯、 甕、盒、洗、甑、釜、杯、盤、尊等。在漢代流行起來的生活用具模型，如倉、 爐、 竈、井等。大都作為明器供隨葬之用。盒、盤、案、杯等，逐漸成組出現，為適應人們厚葬之需也成為祭器。豬、羊、狗、雞等家畜家禽及圈舍、住宅等明器模型也大量流行。裝飾則有弦紋、刻劃的三角紋、連環紋、櫛齒紋和動物紋，還有繩紋、拍印紋、模印、浮雕、塗色和彩繪等。南方的長沙地區，制陶工藝自成體系，陶盒使用普遍，陶壺無蓋，鼎的三足成矮胖的獸蹄形，其他實用器皿還有壺、罐、碗、鈁、、盆、釜、甑、長方爐、博山爐等。特點是堅硬厚重。殉葬明器有竈、倉、井、屋、豬圈模型等。廣東地區秦漢時屬南海郡，常用陶器有甕、雙耳罐、提、四聯罐和五聯罐、瓿、小瓿、壺、匏壺、溫壺、鈁、 盒、敦、 小盒、三足盒、三足罐、三足瓿、四聯盒、 碗、盆、 甑、釜、鼎、豆、三足格盒等。生活用具中灰白色的印紋硬陶占多數， 有的還戳上印記，多為容器，炊器只有釜、 鼎、甑 3種。造型特別的三足器、溫壺、匏壺有著明顯的地方特點。印紋硬陶很講究裝飾，單是幾何圖案就達70多種，此外還有弦紋、 陶紋、 鏤孔、篦紋及文字記號等。明器上多施彩繪。四川雲南等也有自己的制陶業，不少作品和中原地區相似，如圓底釜、侈口束頸、鼓腹的壺等。關中地區流行的繭形壺雖不生產，確有發現。舞蹈俑、說書俑、撫琴俑、聽琴俑、侍立俑和各類家禽形象，生動優美，自然寫實。
秦代陶器的品種繁多，大多仿自銅器的造型。最惹
兵馬俑
人註目的是兵馬俑，被譽為世界奇觀。個個形體高大，和真人真馬大小相似，形象生動而傳神。整個軍陣嚴整統壹，氣勢磅礴，充分展現秦始皇當年“奮擊百萬”、“戰車千乘”統壹中國的雄偉壯觀情景。由於陶俑體型高大，制作時，首先考慮如何能使它穩固地站立起來，於是陶工們想了兩個辦法：壹是將腿部做成實心圓柱體，承受腿部以上軀體的重量，使之不易壓塌；二是在俑的足下粘接壹塊足踏板，這樣除了可以增加下部的重量，降低重心外，還可以使俑和地面的接觸面增大，從而使陶捅的穩定性大大增加。秦兵馬俑的燒成，是陶瓷工藝史上的空前壯舉，它不僅反映了當時的文化藝術、科學技術和生產水平，而且為研究秦代燒陶技術和雕塑藝術提供了極其寶貴的實物資料。
中國秦代兵馬俑的發現，改變了人們認為伊特魯裏亞陶塑是世界上最大的陶塑這壹看法。秦俑的制作無論在數量、規模及藝術風格上遠遠超過伊特魯裏亞陶塑。
兵馬俑
1974年在陜西臨潼縣驪山腳下相繼發現幾個兵馬俑坑，發掘出數以千計的陶俑。這些形體高大的陶人陶馬以各種姿態組成壹個雄偉的軍陣。武士身著鎧甲戰袍，手持各種兵器，按照壹定的隊形，井然有序地排列，整個軍陣威武雄壯、嚴整統壹，展示出當年“北卻匈奴，內平六國，帶甲百萬"，兵強馬壯，鬥誌昂揚的秦國軍隊的雄姿。令人驚嘆的是，這些兵馬俑，每壹個都經過人工仔細地修飾，體高1.8米的武士俑，面目神態各異，各具自己的性格特征。整個軍陣莊嚴威武、嚴陣以待的***性，通過每個戰士不同的個性表現出來。仔細觀察，陶俑的某些細部如發絲、盔甲上的鐵板乳釘、皮帶扣子，甚至人俑鞋底上麻線的針腳都表現得清清楚楚。陣中的陶馬，與真馬形體相似，膘肥體壯，耳小眼大，口裂較深，剪鬃縛尾，前肢挺立，後肢似弓，給人以蓄勢欲動、急不可耐的強烈印象。
兵馬俑全部加以彩繪裝飾，因埋於地下時間長久，顏色大部分脫落，個別的保存了部分彩繪顏色，有黑、紅、藍、白、粉紅等。色彩既艷麗又合諧。從制作方法說，秦俑的制作，是將頭、軀幹、腿等分別以模制法制成後粘接在壹起。人俑的上身呈空心狀，內壁隱約可見到工匠的指紋，腿部被制成實心圓柱體，以承受整個軀幹的重量。此外，某些人俑、馬俑的足下粘接壹塊足踏板，使俑與地面的接觸面增大，增強陶俑的穩定性。
總之，秦代兵馬俑寫實性很強，人物形象的塑造簡潔明快，對表現人物性格特征的關鍵細節刻畫入微，周密不茍，同時運用塑、捏、堆、刻、劃等技法，將人物性格的造型特征，糅合於藝術形象之中。明快洗練，深沈雄大，這既是秦俑的特點，也是中華民族陶塑藝術的風格。 除兵馬俑外，在秦始皇陵附近還發現幾件跪坐俑，眉骨高聳，雙目俯視，雙唇緊閉，腰身直立，表情溫順而微帶惶恐。這可能是秦國對人民實行高壓統治的壹種心態反映。
漢代是陶瓷藝術發展的壹個重要時期。漢代藝術陶數量之多、種類之豐富，超過了以往。西漢的陶塑繼承了秦代藝術風格，深沈雄大。西漢時較有特色的獨立俑
彩繪雙鳥怪獸陶壁壺 西漢
還有陜西鹹陽楊家灣漢墓出土的彩繪指揮俑。這個俑像頭紮圍巾，下垂紅色飄帶，身穿紅白相間的戰袍，外披黑色甲衣，腰間系帶，足蹬高筒靴。此俑以簡潔、洗練的手法，鮮明的色彩，突出了指揮者的神氣，十分動人。不過漢代最有特色的獨立俑也許要數東漢時的說唱俑。四川成都出土的說唱俑，所塑的說書藝人眉飛色舞，五官舒展，上身袒露，鼓腹挺胸；左臂抱壹鼓，右臂握棒指向前方；右足蜷曲，左足前伸。正如漢代傅毅《舞賦》中所說：“論其詩不如聽其聲，聽其聲不如察其形。” 東漢陶俑則以四川陶俑最為典型，造型生動活潑，手法簡潔洗煉，具有濃厚的生活與時代氣息，反映了當時的政治、經濟、文化、軍事、民族關系等社會生活的方方面面。四川漢代陶俑多為泥質紅陶，火候較低，胎較粗松。
漢代是中國陶瓷歷史上的壹個重要轉折點。所制器物的表面被廣泛施釉，有學者認為是受羅馬及歐洲人制造琉璃技術的影響，國為當時的人們與上述地區有著密切的貿易往來。漢代人重視墓葬，成為習俗，殉葬品力求豐富而精細秦漢簡介，被稱為“明器”，它與祭器之別在於它是專門供死者在陰間所用而非為生者用具。陪葬品中除少量石質品、金屬制品、木質漆器以外，被大量使用的為陶制品，因為這種材質可歷千年而不腐敗。除飲食所用的器皿外，大量摹擬生活場景，加以縮微，如陶制的樓閣、倉房、竈臺、獸圈、車馬、井臺、奴仆等等，營造虛幻環境供死者享用。明器當中的壺、尊、盆、罐之類器皿，壹般都在素坯之外敷設壹層粉彩，並不與胎體相融，稍摩擦便脫落；小型生活場景模型，外表都施加綠色低溫鉛釉，這種鉛釉有毒性已被當時人們所知曉，所以在日常生活用品中並不使用。對陵墓的重視，使這壹時期出現了壹種特殊建材 “壙磚”。“壙”就是指墓穴，壙磚體積較大，內部為空心，外表飾有圖案，可連續排列，也可獨立成為畫面。磚面圖案是模具拓印而成的，這是後世陶瓷器表面印花工藝的雛形。
此外，在漢代陶器當中，瓦當的藝術成就也非常突出。漢代的陶瓷器，造型渾厚而飽滿，許多器形模仿銅器造型。器物表面施釉燒成溫度約在950度到1000度之間，為低溫釉，所以今天所見到的漢器表面出現有細微碎紋。到漢代為止，我國北方使用的饅頭窯已基本達到比較完善的地步。在南方，此時已出現比較成熟的龍窯，增大窯室的同時也縮短了燒成時間。
漢代用泥土為坯胎、經入窯燒制的器物。主要是各種飲食器、貯藏器等容器，也包括其他生活用具，以及專為隨葬而制作的明器。因年代和地區的差異，器物的種類形態、制法、紋飾及燒成溫度等都有所不同。大體上可分灰陶、硬陶、釉陶和青瓷 4大類。
灰陶是漢代最主要的陶系，已普及到全國各地。漢代灰陶容
彩繪陶奩 東漢
器是繼承商周以來的傳統而進壹步發展，在制作技術上達到更高的水平。壹般都呈青灰色，火候均勻，燒成溫度約在攝氏1000度以上，質地堅實。凡屬圓形的容器，其坯胎多系輪制，形狀規整，表面較光滑。除了隨著陶輪的旋轉而刻劃的少許平行的弦紋及壹些局部幾何形劃紋和印紋以外，基本上是素面的。西漢前期，少數容器如甕、罐之類，偶爾還帶有壹些不甚明顯的繩紋；西漢中期以後繩紋則基本上絕跡。有些灰陶器繪有彩色的花紋，稱“彩繪陶”，其花紋的陶器燒成後才繪描的，易於脫落。這種“彩繪陶”只發現於墓葬中，不見於居住址，可見是專為隨葬而作的。有些灰陶器表面塗漆，是模仿當時的漆器。戰國時代流行的陶豆在西漢前期還偶有所見，但不久即消失。戰國後期開始出現的陶鈁，盛行於西漢，東漢時已不見。戰國末年出現的造型奇特的“鴨蛋形壺”，流行於秦和西漢前期，西漢中期以後就極為少見。陶鼎和陶鐘是漢代最常見的仿銅陶器，流行的時期甚長。其他容器如甕、罐、盆、樽、盤、碗等，在整個漢代都大量存在，它們的形態隨著年代的推移而演變。西漢前期少數帶有繩紋的甕、罐等尚有為圜底的,從西漢中期以後,除了三足器和圈足器以外，幾乎所有的器物都為平底。還有壹些日常用具如案、燈、熏爐及撲滿之類秦漢簡介，既非飲食器，亦非壹般的貯藏器，為前代所少見或未見。
隨著喪葬習俗的改變，漢代還盛行制作各種明器，種類甚多，數量很大，主要也屬灰陶的系統。最初出現的是倉和竈，在秦代和西漢前期的墓中即有所見，但普遍流行則在西漢中期以後。其他如井、磨、豬圈、樓閣、碓房、農田和陂塘等模型，以及豬、羊、馬、狗、雞、鴨等動物偶像，自西漢中期以後，相繼出現，到了東漢, 種類和數量均增多。在漢代，有大量各式各樣的陶俑用於隨葬。
流行於長江以南,包括廣東、廣西、湖南、江西、福建、浙江及江蘇南部等地區，用當地壹種密度較大、粘性較強的粘土制成。與灰陶相比燒成溫度更高，陶質更堅硬，故稱硬陶。漢代的硬陶是繼承華南地區自新石器時代後期以來的“幾何印紋硬陶”的傳統。壹般圓形的容器，主要亦系輪制。器物表面往往拍印細密的方格紋，或刻劃有波狀紋、鋸齒形紋，等等。器物的種類，多屬甕、罐、壺、盒、碗等容器。有些器物，如匏形壺、三足罐、四聯罐或五聯罐等，在形態上具有顯著的地方性特色。
漢代制陶業的壹項新發明，是濃厚
青釉瓷甕東漢
的棕黃色和綠色的釉陶。燒成溫度約為攝氏 800度左右，內胎呈磚紅色。釉藥中含有多量的氧化鉛，故稱“鉛釉”；由於主要流行於黃河流域和北方地區，所以也稱“北方釉陶”。開始出現於西漢中期，先在陜西中部和河南流行，西漢後期,迅速普及到黃河流域和北方地區。東漢時，長江流域也有所見。棕黃色的釉陶出現較早，綠色的釉陶出現較晚，但東漢時後者大量流行，較前者更為普遍。器物種類有鼎、鐘等仿銅容器，也有倉、竈、井、樓閣等模型及雞、狗等動物偶象。由於陶質不堅，釉也易於脫落或變質，只存在於墓葬中而不見於居住址，可以認為是專供隨葬用的。鉛釉陶器在西漢中期突然出現，可能是由於漢通西域以後，受到西亞方面釉陶影響的關系。但也有人認為，雖然西亞的釉陶與漢代的鉛釉陶同屬低溫燒成，但釉的成份不同，兩者未必有關。南方各地的硬陶上有時有壹層薄釉，或黃或綠，顏色都很淺，燒成溫度甚高，是屬於商周以來傳統的青釉。西漢中後期至東漢前期，有壹種附有雙耳的陶瓶，胎壁呈紫褐色，甚堅硬，頸部和肩部施較厚的綠色釉，也屬青釉系統。
東漢後期，首先是在浙江省紹興、上虞壹帶，開始出現了青瓷器。釉呈淡青色，質地和火候等都符合瓷器的標準。器形主要是廣口、扁圓腹、平底的四系罐。同樣的四系罐在安徽省亳縣東漢末年的曹氏墓中亦有多量的發現，釉色光亮，質地純凈，說明當時青瓷器的制作技術已經相當成熟。青瓷的出現，是中國古代陶瓷史上的重要創新。
漢代陶藝最高成就可以說是鉛釉陶的生產。我國帶釉陶器早在商周時期即有發現，但生產少。西漢宣帝以後，在關中、河南等地較多出現，東漢普及全國，數量大增，成為漢代壹個非常重要的陶器品種。這種釉陶器，胎體是陶，釉是以銅和鐵的氧化物作呈色劑，鉛的氧化物作助熔劑的釉。鉛釉陶燒成溫度低，大多為 700℃，所以叫低溫鉛釉陶器。鉛釉陶器的特點是：釉的熔融溫度低，高溫下粘度小，流動性較大可以比較均勻地覆蓋在器物表面，冷卻後的釉清澈透明，平整光滑，玻璃質較強，指數較高，光彩照人，有很高的裝飾作用。由於燒成溫度低，胎體不結實，釉中鉛含量高，所以不大作食器，大多作裝飾器和明器，漢代幾乎全作明器，器形有：鼎、盒、壺、倉、竈、井、水碓、磨、樓閣、池塘等等。漢代鉛陶的大量燒制成功，不僅是漢代陶器的壹大成就和特點，開創我國低溫釉陶大量生產之先河，而且對我國漢以後陶器生產影響深遠，唐代的三彩陶，宋明的琉璃釉陶均從中發展而來。
兩漢前後延續了近五百年，是中國歷史上的壹個重要時期；正是在兩漢期間中國完成了從青銅時代向鐵器時代的過渡，同時也完成了奴隸社會向封建社會的最終過渡。
從中國陶瓷發展史來說，兩漢時期正值原始青瓷向成熟青瓷過渡的時期，至兩晉時，原始瓷已基本遭淘汰而完成了歷史性的轉變。西周至漢早期制瓷業並無飛躍發展，恐與當時的社會背景有關：王公貴族風行使用精細的金銀器或青銅制品，而壹般勞苦大眾則多用竹木器或陶器。到了漢代瓷業有很大的發展，當時東南壹帶窯場密布，陶車拉胚成型替代了泥條盤築法，使瓷胚制做更加精細。釉料也有了大的改進，釉層明顯加厚，光澤強，玻化好，胎釉結合緊密。經對浙江出土漢代瓷器標本的科學測試分析表明，當時瓷器胎體致密，透光性強，已呈完全燒結狀態，顯氣孔及吸水率較原始瓷明顯下降，抗彎曲強度已達710千克每平方厘米，接近或相當於現代瓷器的標準。現藏於浙江省上虞縣文管所的壹件東漢越窯青釉四系罐，直口、短頸、溜肩、鼓腹、平底，胎質灰白細膩，釉色青綠澤潤，胎釉結合致密，已完全看不到任何原始青瓷的特征。
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