《紅樓夢》是壹部值得收藏的戲劇。

《紅樓夢》(第18期)描寫賈妃在袁春省親，來到富麗豪華的省親別墅，她非常高興。她帶頭寫了壹首詩後，又命姐妹們即興作了壹首，特別是哥哥寶玉的那首關於瀟湘館、吳恒園、弘毅園、歡歌山莊四景的五言詩。這些詩雖然和書中的其他詩詞歌賦壹樣，都是曹雪芹寫的，但都是曹石根據具體人物的性格和才能設計出來的，是小說的有機組成部分。有些讀者可能不太註意這些詩，這對理解小說內容、把握人物性格、欣賞藝術特色是壹種損失。接下來的采訪中，結合人物性格分析這11首詩的藝術特色。第壹首歌是袁春來到大觀園的正殿，面對鮮花盛開的喜慶景象，用毛筆寫下:水造山需多日。天地有各種景，方圓應該是以錫景聞名。這首詩很實用，像壹首“順口溜”，藝術水平壹般。第壹句中的“抱山抱水”壹詞只是老生常談，並無新意；“造而精”更是平淡無奇。第二句“需要多少時間來建造”也直白如清水。第三句，曹雪芹的《天地風光》，寓意深刻，暗示與賈寶玉夢中所見的幻境中警仙的居所相似(這是指賈政引賈珍、賈璉等跟班到此遊玩時，已通過寶玉的心理活動暗示，書中寫道:“寶玉見此處，心中忽動，壹想，仿佛在那裏見過。”畢竟是虛的，但結合袁春的“寫意”，真的不是意境得心應手的句子。從另壹個角度來看，袁春居高臨下地寫下這首詩，口氣很大，頗有皇家風範，表現了賈元春這個封建衛道者和受害者最後淪為妃子的空虛寂寞。紅學家蔡義江解釋說，這首詩是關於園林建築的，但也指小說創作。他花了大半輩子的時間，苦心孤詣，構思縝密地創作了這部小說。後兩句通過典型的藝術概括反映了廣闊的社會生活。以下三首是迎春、探春、惜春三姐妹寫的:園景玲瓏妙，命我羞題。誰相信世界上有這種情況？(應)萬象(匾)名園建勢甚大，令我恥於學。精致壹時說不上，樣樣出彩。(灘純左)文章創作(匾)山河拖千裏，塔起五雲。園建在日月光輝中，景奪文章功德。(Xi·左春)這三首詩的前兩首壹直在說它們是“有序的”，幾乎不受影響，就像在呻吟。二小姐的歌《春節》特別可憐。開頭是壹句“壹園成景”，遣詞造句索然無味，仿佛出自壹個毫無生氣的老學究之口。“非同尋常”是壹個直截了當的論點。我想不出壹個詞來形容“我被命令以我的話題為恥”這句話。我借用了題為“開放愉悅”的牌匾上的字來闡述，真的是掛了內袋。34“誰相信世界上有這種情況？”“轉”和“合”的句子要用空洞的論據來補，多可惜啊！聰明的三小姐探春的歌，以“名園建勢大”這句話開頭，頗有些氣勢，“恥於學而淺”的思想直落，高起低落，還是有意思的。“精致壹時說不出來”這句話雖然有點無奈，但還是和“果然，壹切都很輝煌”這句話押韻。可見三小姐的才華確實在二小姐之上。從藝術的角度來看，四小姐的歌也是公式化的。主食貨，沒什麽了不起的，但從她最後把頭發剪得好看的命運來看，“山河拖千裏，陽臺升五朵雲”這兩句話還是挺有韻味的，蘊含著“盛衰無常，色極空寂”的意思。對比後兩首詩，不難看出這首詩沒有“小我”，寫的是“無我”的境界。賈政的大兒媳，袁菲的嫂子李紈，已經守寡多年，現在不得不聽從貴妃的命令。另壹個版本的程壹本說她“勉強作壹服”:文采(牌匾)美輪美奐，文采勝蓬萊。綠剪歌扇草，紅襯湘裙舞梅花。朱昱應傳盛世，神仙有幸下瑤臺。這個著名的花園壹被邀請參觀，就不允許任何凡人來這裏。下巴第壹聯，第二聯直截了當，只為應景，情感空虛。項鏈對聯“珠玉應傳盛世，仙人有幸下瑤臺”，在褒揚美德、聯系省親大事方面極為有用，至今仍恰如其分。尾聯是無病呻吟，最後壹句是頸聯句“何以神仙有幸下瑤臺”的重復，顯得單調。詩如其人。作者李婉為寡婦。她的生活很無聊，她寫這樣壹首詩很合適。以下是薛寶釵和林黛玉的兩句詩:寧輝鐘瑞(匾)方園建在皇城之西，中華祥雲籠罩奇景。修簪時，喜歡將鶯鶯移出山谷，等待馮的到來。文風已晚花，孝應還省。睿造蔡銑全是彩筆，妳還敢再辭職？(薛寶釵寫)世外桃源(匾)名園所築之處，仙境異於紅塵。借秀美山川，添新風景。項容金谷酒，花美玉堂人。何興邀寵，宮車往來頻繁。(林黛玉寫的)我們先來看薛寶釵的七律。第壹副對聯寫的是大氣磅礴和她對富足生活的向往。她和母親、大哥壹路來到北京。原來，她是來給皇帝選宮女的。後來在賈府長期居住，坐上了“寶兒奶奶”的寶座。這首詩透露了她不同尋常的想法。“劉高欲移郢出谷，待馮修釵”的對聯更是出神入化。表面上是歌頌袁菲的母性，但也包含了她的潛意識(匹配賈寶玉)。這種領帶富有詩意，與環境氛圍非常契合。對聯不僅贊美了袁菲的詩，還照顧了所有的姐妹。同時表達了自我的謙虛，非常恰當，體現了薛寶釵對世界的巧妙處理和對生活的精致。曹雪芹的構思極其精妙。再看林黛玉的五定律。第壹副對聯“名園建在何處，仙境異於紅塵”，如雨後春筍般遍地開花，寓意鋪天蓋地。顓頊“借秀美山川，添新景”，在平凡中見奇，寫出了賈府沐浴皇帝恩寵的氣象。項鏈對聯“金谷酒香馥郁，玉堂人花嬌”，是對袁菲恰如其分的致敬。“何以見得貴人垂青”這句話雖也是議論，但結合“宮車常路過”這句話的描寫，畫龍點睛，褒意溢於言表，舒緩之極，符合元妃的優雅特質。這兩首詩寫的都是人物的思想感情，都是熱烈向往或沈溺贊美的。它們與敘事、寫景、議論與抒情、藝術性與思想性、* * *性與個性有機結合，水乳交融。難怪元妃稱贊這兩首詩在眾姐妹之上。最後，逐壹看看寶玉的四首詩(其實最後壹首是黛玉捉筆寫的):有鳳顯玉，不愧為鳳。兩極青翠欲滴，皆青且涼。砌礙水階，穿簾礙鼎香。莫搖殘影，好夢初長。這首詩顯然是抄了寶玉早先去大觀園的，是奉賈政之命寫的。“保定的茶還是青的，窗外的棋還是冷的。”頸聯“水對臺，香隔簾對鼎”是“水對臺，香隔簾對鼎”的倒置，意思是竹林阻止了臺周圍的泉水濺到臺上，房間裏的鼎爐上燒的香味也不會隔著簾子散去。呼應“後院墻下豁然開隙，壹泓清泉校，只開溝幾尺，灌墻而入，繞臺至前院，盤旋於竹下”的意境。內容前後銜接，藝術上還算有趣，但縱觀全詩，雖富贊美聖人之意，但意境難免淒涼，暗喻紅樓壹夢，好景不長。藝術手法只是就事論事，缺乏強烈的感染力。智恒清芬吳恒滿園，羅輯助香。軟襯著三春草，輕輕拖著壹縷香。輕煙迷曲徑，寒翠滴回廊。池塘之歌是誰？謝佳有壹個很長的夢。這首歌還是以風景為主，中間兩個字用的很精彩。“軟襯”和“軟拖”寫道，吳恒花園裏不同草的花大多是由藤蔓繪制的。“輕煙”是對藤蔓外貌的比喻，《冷粹》寫藤蔓上的露珠也很寫實，但全篇缺少了詩的靈魂——思想感情，藝術水平也低於前作。弘毅又快又環保，而總統很安靜。春日綠蠟依舊滾滾，紅妝徹夜未眠。欄桿上掛絳袖，倚石護煙。在對立的東風中，主人要慈悲為懷。這首詩寫的是芭蕉(青蠟)和海棠(紅妝)，但筆法單調。此外，在《袁春》中，寶玉對“紅香綠玉”的古板描寫表示了厭惡。寶玉還是在初稿的對聯上寫了“綠玉依舊春滾滾”幾個字。寶釵不僅提醒寶玉要註意對元妃的態度，千萬不要“與他爭寵”(這個細節顯示了寶玉的愚笨，也顯示了寶釵的聰明)，還提示了唐代的芭蕉詩《寒燭無煙綠蠟》可見是想讓寶兄弟大顯身手，而無奈，寫了三首，到了就差不多寫完了。才情遠在寶玉之上的黛玉，更是不敢多做，因為袁菲只限她壹個宋立科其他姐妹，不可造次。這時，寶玉正在掙紮，他做了壹個小小的嘗試，寫了壹個“小書”，扔給寶玉。寶玉連忙抄來處理。其詩曰:杏簾引客飲，目中有別墅。靈璧鵝水，桑榆燕子梁。壹床春韭菜綠，十裏稻花香。盛世，不用耕織。元妃看了這首詩“滿心歡喜”，稱贊寶玉“真受益”。袁菲自己的詩寫得好，老套，鑒賞水平也不差。第壹眼就看出杏簾在望是最高境界，卻不知道這恰好是林妹妹寫的！這五大定律真的非同壹般。第壹聯“杏簾引客飲，目中有山莊”，人聲鼎沸，妙趣橫生，活潑爽口。顓頊的《靈羅鵝水，桑榆燕子梁》的特點是景物凝練，動靜結合，畫面清新，意境飽滿。項鏈“壹床春韭綠，十裏稻香”清新開放。在“盛世無饑饉，何必農忙織布”的敘述中，尾聯歌頌陛下的仁慈，自然得體，與黛玉“仙源在外”的詩句相得益彰。單從文字來看，以上11的詩相差甚遠。如果聯系詩人的思想背景和性格特征，則認為曹雪芹是出於情節發展的需要而進壹步刻畫人物，從而深化主題。比如寶釵善於投人所好，極力謳歌，而這種謳歌又符合當時形勢的需要。黛玉雖然不太喜歡這種熱鬧的場面，但也想壹展身手，哪怕是再合適的作品，也想寫壹點，所以兩首詩都很出色。但是懦弱的春節真的很空。精明的探春知道自己無法與黛玉寶釵“抗衡”，並聲稱自己是為了得到別人的原諒而“被教導要謙卑”。這些都符合古訓“詩如其人”。這樣對待和理解小說中的這些詩詞，不僅不辜負曹石的藝術匠心，也離真正理解這部“封建社會百科全書”更近了壹步。