2007年3月27日，北京奧運會倒計時(北京奧運新聞，來說說北京奧運會)500天。當三枚鑲嵌著珠寶的奧運獎牌陳列在現代古樸的北京首都博物館時，北京奧運會上又誕生了壹件令所有人驚訝的傑作——“長著翅膀站立的希臘勝利女神與希臘帕納辛奈科競技場”和“中國古代龍玉造型的玉璧”。“動感活力的中國印”和“中國傳統玉石雙龍普文黃”，當這些元素完美的組裝在壹枚獎牌上，妳只能用精美的“藝術品”來形容這個神奇的設計。
北京奧運會獎牌“中國”具有強烈的個性和高貴典雅的藝術風格，將中國文化與奧林匹克精神和諧地結合在壹起。其“以德比玉”的理念，充分表達了對奧運成果獲得者的崇高敬意和贊美。翡翠在奧運獎牌上的創造性應用，再壹次完美表達了東方智慧對奧林匹克精神的獨特詮釋。
獎牌是奧運會形象、景觀和競賽組織的重要環節。自1896第壹屆現代奧運會以來，獎牌的設計經歷了壹系列的變化。歷屆奧運會組委會都努力在獎牌設計中體現主辦城市、國家和民族的文化特色。
1896年4月6日下午，現代奧林匹克史上非常重要的壹天，美國少年詹姆斯·康諾利站在雅典帕納辛奈科競技場的三級跳遠比賽場地。兩次深呼吸後，康諾利開始助跑起跳——13438+0米，現代奧運史上第壹個冠軍誕生了。從那壹刻起，獎牌作為奧運歷史上不可或缺的體育文化元素，壹直延續至今。
那屆奧運會上，只有1和第二名的優勝者獲得獎牌，冠軍獲得壹枚銀牌，亞軍獲得壹枚銅牌。此外，冠軍被授予橄欖枝冠，亞軍為月桂枝冠。本屆奧運會獎牌直徑為50毫米..
從1928年阿姆斯特丹奧運會開始，奧運會獎牌的背景是古羅馬鬥獸場，意大利藝術家朱塞佩·卡西奧利設計的希臘勝利女神正坐在裏面，頭戴花環。從1972開始，獎牌正面采用卡西奧利的設計，而背面則是組委會自己加的設計。
歷屆奧運會組委會都嘗試在獎牌背面寫文章，充分展示自己的文化。2000年悉尼奧運會獎牌背面由奧運五環、燃燒的奧運火炬和悉尼最具代表性的建築——歌劇院組成。雅典奧運會的獎牌簡潔地反映了希臘人對奧林匹克運動的深厚感情——雅典奧運會的會徽，粗獷的具有藝術美的古希臘文字，熊熊燃燒的火焰。
2004年國際奧委會統壹獎牌正面圖案設計後，留給組委會發揮的空間僅限於獎牌背面。北京奧運會的獎牌設計將如何突破這方寸？在“中國印”、“福娃”壹次次感動世界之後，北京奧運會的獎牌將為奧林匹克運動續寫怎樣的華彩樂章？什麽樣的圖形或設計能在方塊之間完美展現中國古代文明？
雅典奧運會後的壹年，北京奧運會獎牌的設計如火如荼。每個人都關心壹個問題。在有限的篇幅裏，北京奧運會的獎牌會向世界展示怎樣的理念和設計？玉佩的出現改變了奧運獎牌的歷史！
2006年4月3日，65，438+079件獎牌圖案被放在獎牌評審委員會的評委面前——這些是BOCOG在過去三個月裏收集的有效作品。由於獎牌設計的專業性，BOCOG邀請了專業設計機構參與征集過程，獎牌評審團也聚集了中國藝術、雕塑、造幣等領域的優秀成果。
在這次初評的過程中，有壹部作品引起了大家的註意。這是壹枚中間鑲嵌著美麗玉石的獎牌。在此之前，誰也沒想到獎牌設計中會出現金屬以外的材料。中國雕塑學會名譽會長曹春生回憶說，這個方案當時讓大家眼前壹亮，引起了評委的註意。
“金鑲玉”的設計源於中央美院壹間不足20平米的鐵皮小屋。2006年春節剛過，這個小屋就熱鬧起來——北京奧運會獎牌設計定向邀請的中央美術學院設計團隊開始在這裏創作。這是壹個由15成員組成的創作團隊，大部分成員還是在校學生。現已畢業於中央美術學院的劉洋就是其中之壹。劉洋回憶說，創作團隊分成四個小組，不到壹個月，這個小組就出了100多個設計方案。
“那時候學生經常工作到半夜兩三點才回宿舍。為此我們還被管理宿舍的阿姨訓了好幾次。”劉洋說，那時候大家的工作狀態都快瘋了。
他們找到了各種中國傳統圖案，希望能從中找到創意。在壹個多月的時間裏，100多個原設計方案被反復刪除合並，設計團隊從最初的4組變成2組，最後變成1組，100多個方案最終變成34個。
起初，中央美院的設計團隊並沒有想到在獎牌設計中加入玉石材質。“但我們始終認為，玉最能表達中國人的人格理想和禮儀美德。”起初，設計團隊決定將中國的玉文化融入獎牌中，但在最初的設計中，他們只采取了玉的形狀——壹種由金屬制成的玉。但是，再怎麽精雕細琢，金屬終究是金屬，不可能完全展現玉的質感。
壹個大膽的想法出現在設計團隊的腦海裏。為什麽不直接把玉和金屬結合起來做獎牌？於是，壹枚背面中央鑲嵌玉石的勛章誕生了。根據BOCOG提出的設計要求，這塊玉石的中央刻有北京奧運會會徽“中國印”。
在初評選出的10個設計中，“金鑲玉”的設計受到了最大的關註。“這並不是說其他設計不好。”曹春生認為，除了“金鑲玉”的設計，作為背面圖案的國家體育場“鳥巢”的設計也非常搶眼——“這個體育場是歷屆奧運場館中最具特色的之壹，體現了當代人與自然的和諧以及建築發展的高科技水平。用它做獎牌背面圖案，印象深刻。”
其他作品雖然各有特色，但都比不上《金鑲玉》給評委帶來的震撼。2006年6月7日，獎牌評審委員會對初評選出的65，438+00件作品進行了重新評審，並於2006年6月30日將最終的三個方案提交北京奧組委執行委員會會議。7月3日，劉洋畢業的那天，他收到了最好的畢業禮物——北京奧運會獎牌的修改方向終於確定，“玉佩”方案也最終確定。
在最初的設計中，玉石被放在獎牌的中央，以雕刻北京奧運會的會徽。但由於玉石的特殊材質和顏色，徽紋被弱化，甚至看不清楚。針對這個問題，評委會組織設計團隊進行了修改。最終，設計團隊從龍玉的形狀中找到了靈感。他們用玉佩的形狀將玉環嵌入獎牌上，獎牌的中心改為金屬，使獎牌變成了金屬包裹的“玉佩”形狀，刻在獎牌中心的“中國印”也閃閃發光。
為了保證金銀銅牌的可識別性，也為了展現玉石的特性，使金和玉的材質達到完美的視覺結合，獎牌改版改進小組對牌面玉石的比例進行了多次調整和嘗試，最終將獎牌背面金屬邊緣的寬度從3.5 mm增加到6 mm，從而突出了獎牌的金屬質感，增加了獎牌的金屬可識別性。2008年，獲勝運動的名字將被刻在玉佩周圍的金屬邊緣上。
配色方面，金、銀、銅牌分別搭配白玉、藍寶石、藍寶石。不僅要考慮玉石的質量，還要選擇與獎牌顏色的合理搭配。在設計完善的過程中，專家和設計團隊還去除了原本刻在玉石上的“雲紋”和“圓點”的設計，讓整枚獎牌看起來更加純凈通透。
雖然奧運獎牌格局經歷了演變和變化，但獎牌材質從來沒有這麽破。壹塊玉將打破百年奧運會的獎牌傳統！以中國專家為主體的獎牌評審團認同這壹突破。國際奧委會呢？他們能接受這樣大膽的設計嗎？這種突破是單純的打破形式上的常規，還是用中華文明的博大精深完美詮釋了奧林匹克精神？
雖然獎牌的設計變了，但奧運獎牌的材質不變。到目前為止，人們還沒有看到奧運獎牌上附著金屬以外的材料。
玉石材質的運用得到了評委的壹致認可。玉的美，出於自然，由內而外滲透折射，柔美含蓄，魅力無窮。玉外表溫潤圓潤，實質卻很堅定，符合君子道德追求的境界。“君子勝於玉”的道德觀念，將玉的顏色、質地、形狀與德、仁、智、義等美德相比較，於是五德、九德、十壹德之玉說應運而生，甚至“君子無故，玉不去。”其實早在春秋時期，玉就作為壹種非常重要的禮器出現在我們祖先的祭祀活動中。玉文化在中國五千年文明史中延續至今。
著名藝術家、獎牌評審委員會成員靳尚誼評價說，金玉結合是獨壹無二的，是中西文化的巧妙結合。著名雕塑藝術家錢紹武先生在談到這件作品時，贊不絕口:“於佩在奧運獎牌設計史上是從未有過的。金的艷麗，玉的含蓄，是很好的搭配。”
評委會主席、BOCOG常務副主席江小魚說，這個設計是中國優秀文化與奧林匹克精神完美和諧結合的典範。它融合了中國五千年文明傳統中對玉的崇拜和優於玉的思想，找到了表達中國文化的最佳方式。玉所表達的堅韌及其道德、仁、智、義等道德內涵，表達了中國人民對奧林匹克運動的尊重，對運動員進取精神的欽佩和贊美。
中央美術學院的王教授還記得這個設計第壹次提交給國際奧委會審議時的不安。玉文化在中國歷史悠久。國際奧委會能同意這個想法嗎？最重要的是，國際奧委會能否接受獎牌材料的歷史性突破？
時任文化活動處處長的王寧回憶說，當的主持人詳細闡述於的文化理念時，國際奧委會接受了這個大膽的突破！他們認為“這是壹件非常好的藝術品”，同時他們相信，當全世界的運動員了解到玉的象征意義時，他們會非常樂意接受這種想法。畢竟在中國人眼裏，玉只配得上高貴的君子。這個設計將是對奧林匹克精神最東方的詮釋，也是對運動員的最高褒獎！
玉與金屬的結合得到了國際奧委會的認可，但要實現這壹劃時代的突破，還有很多技術難點需要克服。國際奧委會給BOCOG開了個條件——“只有最終確認這塊獎牌的玉損率非常低之後，我們才能批準妳的設計！”
運動員贏得比賽後往往會異常興奮。在這種情緒的控制下，他們可能會把自己的獎牌拋向空中，甚至拋向觀眾，從而導致獎牌受損。2008年初，壹盤錄像帶徹底消除了國際奧委會對獎牌材料的擔憂。
在接受翡翠概念的同時，國際奧委會也對制作過程和技術表達了壹些擔憂。畢竟金屬和玉石結合還有很多技術問題需要克服。
很多人可能還記得，2006年亞運會的羽毛球賽場上，中國名將張寧在奪得金牌後，激動得差點把獎牌扔向觀眾。在英超聯賽中，切爾西隊的瘋狂主教練在球隊獲得英超冠軍後，大方地把金牌扔給了觀眾。可想而知，如果沒有堅實的技術保障，把鑲嵌玉石的北京奧運會獎牌扔出去的後果就是“玉碎”。即使不考慮這種極端情況，北京奧運會的獎牌也必須保證在意外情況下掉落時的抗沖擊力。
為了提高獎牌的抗沖擊性能，進壹步提高結構強度，解決獎牌的最終成型工藝。其中，中央美術學院根據北京奧組委的要求進壹步細化和完善了獎牌方案，中國印鈔造幣總公司與之進行了造幣技術方面的合作。
“第壹次跌落實驗失敗的時候，我驚呆了！負責該項目的王教授至今還記得當時的心情。從10月165438+10月到2006年2月65438+2月。改裝改進團隊在專業實驗室模擬現場情況，對金屬與玉石結合的工藝性和安全性進行了四次技術測試。用絲帶綁好的獎牌分別從1米、1.5米、1.9米和2米的不同角度做了自由落體實驗，明確了三種不同結構設計的獎牌的不同性能，並相應調整了獎牌厚度和厚度。
由於時間緊，王在實驗期間幾乎沒有睡過壹個好覺。為了找到壹種合適的材料來填補金屬和玉石之間的緩沖，他搜索了國內外的相關資料和文獻，拜訪了材料學、玉器、雕塑方面的專家。那段時間，他的眼裏幾乎全是玉，睡夢中也夢到玉。“我們做了18的計劃，我差不多兩個星期沒睡覺。”
雖然前三次實驗都失敗了，王卻找到了問題的關鍵。第四次實驗之前，雖然王還有些緊張，心裏已經有了底。獎牌落下的幾秒鐘內，王眼都沒眨壹下。幾秒鐘後，在演播室等候的學生接到了王老師的電話——“給奧組委打電話，通過了。”在同學們的歡呼聲中，王流下了眼淚——“哪怕獎牌是塊石頭，也該對我們有感情了。”
2008年6月5438+10月，國際奧委會總部收到了BOCOG寄來的北京奧運會實物獎牌，包括壹盤錄像帶。在這段視頻中，鑲嵌著玉石的獎牌從兩米高空自由落體——鏡頭定格在掉在地上的獎牌上，玉石毫發無損。這個完美設計的最後壹個難點被攻克了，中國的設計師成功了！
玉的使用是中國文化對奧林匹克歷史的又壹重要貢獻。然而，像獎牌這樣完整的形象景觀中所包含的中國元素並不僅限於此。北京奧運會的獎牌是中國文化的多面展示。
作為壹個完整的獎牌設計，北京奧運會的獎牌從玉石的使用，到絲帶、掛鉤、獎牌盒、證書的設計，都展現了中國傳統文化的魅力。
用來掛獎牌的掛鉤是這個優秀設計的另壹個亮點。這種設計由中國傳統的玉龍普文黃演變而來，看起來像兩條龍的集合和壹朵漂浮的祥雲，使整個獎牌在中國非常獨特。
獎牌的完美設計甚至延伸到了證書上。北京奧運會的獲獎證書由宣紙制成，以絲綢和斜紋等中國傳統材料為支撐，並飾有長城和祥雲的圖案。這壹設計也將成為參加北京奧運會的運動員永久收藏的藝術品。
15個月的艱辛，把中華文明和奧林匹克運動的“福報”凝聚在壹枚獎牌上，但最終誰也說不清楚是誰想出了這個設計。
時隔壹年，回憶獎牌設計過程時，已經畢業的劉洋和幾個同事壹致表示，根本分不清這是誰，而他產生這個想法的時候，或許是在“我們團隊裏的四個小組最後合二為壹的過程中，這是我們整個設計團隊的智慧。”
2006年6月65438+10月11日，BOCOG召開新聞發布會，向社會公開征集獎牌設計。征集活動在社會上引起了公眾的關註，他們紛紛來信來電提出自己的建議。經過近三個月的征集，BOCOG共收到265件參賽作品，其中有效作品179件。申請人來自中國25個省、自治區、直轄市和香港特別行政區，以及美國、德國、澳大利亞、匈牙利、印度尼西亞、俄羅斯、以色列、芬蘭等國家。
江小魚說，獎牌設計和北京奧運會的其他設計壹樣，是集體智慧的結晶。中央美院的創作過程是這樣的，獎牌在評審階段從“玉心”變成“玉佩”的過程是這樣的，解決獎牌制作技術問題的過程也是這樣的。在此期間，不僅中國印鈔造幣總公司，中央美術學院、清華大學美術學院、必和必拓都做了大量工作。評審團的藝術家們也為獎牌的完美設計傾註了全部心血。
“可以說，沒有179件，初評時就沒有10件，復評時就沒有3件，更不用說最後壹件了。”江小魚說。
2007年6月65438+10月11日，BOCOG執委會審議通過了北京奧運會獎牌設計方案。中共中央政治局委員、北京市委書記、北京奧組委主席劉淇在接受媒體采訪時表示，北京奧運會獎牌設計是壹項重要工作，體現了“有特色、高水平”的奧運要求。
劉淇說，北京奧運會獎牌在傳統金屬牌上首次創造性地使用了中國珠寶，使2008年奧運會獎牌既遵循了國際慣例，又增添了中國特色。玉文化是中國文化的重要組成部分。玉表達了美麗、尊重、愛和幫助的內涵，象征著中華文明，也詮釋了團結和友誼的奧林匹克精神。鑲玉金牌不僅體現了對獲勝者的尊重，而且是壹件精美的工藝品，是中西文化結合的產物。得到國際奧委會的肯定，也壹定會受到運動員的喜愛。
2007年2月8日，北京奧運會獎牌交付給國際奧委會主席羅格主持的執委會，國際奧委會執委會批準了北京奧運會獎牌設計。他們在確認信中稱贊道:“北京奧運會的獎牌將被證明是壹件藝術品..它們是高貴的，是中國傳統文化和奧林匹克精神的結合。我們祝賀北京奧運會獎牌設計方案！”
壹枚奧運獎牌凝聚著運動員壹生的夢想，壹枚鑲嵌著珠寶的奧運獎牌將是對運動員不斷拼搏進取精神的最好褒獎。奧林匹克精神和梅雨所蘊含的堅韌、德、仁、智、義等美德，將激勵運動員像2008年的梅雨壹樣，以純潔透徹的君子之心迎接挑戰。中國的古老文明將因此在奧林匹克運動史上寫下濃重的壹筆。