紹興蓮花落是流行在浙北壹帶的地方曲種，近 10 年來，先後12次赴北京、南京、天津、山西、河南、內蒙古等地參加全國性的藝術節、曲藝節和曲藝調演等活動，並頻頻獲高獎，例如文化部的“文華獎”、中國曲協的“牡丹獎”、文化部“群星獎”等等。唱片公司、音像出版社先後出版發行了紹興蓮花落曲目唱片3張，VCD4張，音帶28盒，市場銷勢看好。 1992年2月和1996年月3月。紹興蓮花落應香港旅遊同鄉會邀請，二次赴港演出獲得成功！在省市重大節慶活動中，也常應舉辦單位的邀請登臺獻藝。在逐漸富裕起來的農村，壹到傳統節日，蓮花落藝人忙得不亦樂乎。
然而，隨著社會的發展和形勢的變化，紹興蓮花落的前景也不容樂觀，特別是近幾年，演出市場逐漸萎縮，觀眾大量流失。出現這種局面，原因眾多，但主要是兩方面：壹是文藝樣式空前發展，演出市場競爭激烈，蓮花落這壹民間說唱藝術難敵對手，二是本曲種演出形式單壹，演唱曲目陳舊，適應不了現代觀眾的審美需求。當然還有演唱隊伍老化，尖子演員青黃不接等原因。面對這壹現狀，紹興蓮花落若再不改革創新，也存在著被淘汰的可能。要使紹興蓮花落永葆青春，在藝術百花園中爭得壹席之地，應從五方面上下功夫。
壹、潛心創作新曲目
計劃經濟年代，紹興蓮花落的演出活動主要是在劇（書）場進行，當時為了占領演出市場，註重創作演出長篇書。近幾年來，隨著社會的變革，生產生活節奏的加快，觀眾欣賞口味的變化，應註重創作中、短篇書。采取長、中、短篇和小段壹齊上。既要創作、改編有藝術生命力傳統中、長篇曲目，更要創作適應各種場合演出的現代新短篇新段子曲目。在內容上，選用貼近生活，貼近時代的題材，瞄準人們普遍關註的生活熱點。抓住能使觀眾容易在感情上產生***鳴的典型事例，用蓮花落特有的藝術魅力撞擊觀眾的心靈。
二、精心培養新演員
近幾年，紹興蓮花落演唱隊伍的年齡已日趨老化，有影響的幾位演員大都已年過半百，而且還從事著其他職業。雖有幾位冒尖的青年演員出現，但從表演力度，演唱水平上還有很大差距，為此，培養新壹代演員已迫在眉睫。演唱隊伍的建設應為金字塔型。塔頂與塔底要有區別，塔底是壹批民間藝人，他們大部分活動在農村，在那裏不斷地普及紹興蓮花落，管理部門要定期對他們進行培訓，幫助他們提高演唱水平和演出曲目的質量。塔頂是尖子演員，則要抓住不放，精心培養。形式上可從基礎教育著手，與教育部門聯合，舉辦小型特色班，從中發現人才，進行師傅帶徒弟式的培養，按曲藝行業特色，對演員的培養必須全面，把他們培養成專演唱，會創作，能伴奏的多面手。
三、科學嘗試新形式
紹興蓮花落的表演形式，長期來是壹人演唱，四胡、琵琶、鼓板等樂器伴奏。這種表演形式，是符合紹興蓮花落以敘述故事為主的表現特征的，在近 期內和今後壹段時間肯定還能被觀眾所接受。但在壹部分新潮觀眾眼裏，也有單壹乏味之感。今後，在保留現 在這種表演形式的基礎上，根據不同的演出場合，可以嘗試壹些新形式，比如伴舞、群唱、小組唱，改編成電視劇，搬上舞臺進行多角表演等，這樣，既豐富了紹興蓮花落的表演手段，又可爭取多層面的觀眾，進壹步擴大紹興蓮花落的影響。 四、探索隊伍新機制在計劃經濟體制下，國家直接創辦演員團體，推動了藝術的發展，現 在社會向市場經濟轉化，老的演出機制存在許多不適應性，在強調國家和政府仍然應該對藝術創作有力的扶植的同時，要對現有的演出單位為經營管理機制進行改革，加大社會、民間，特別是企業單位支持演出活動的力度。
五、拓寬演出新市場
80年代初，紹興蓮花落事業真所謂是“吉星”高照，壹曲中篇蓮花落《唐伯虎點秋香》，在嵊縣人民劇院演出連滿16場，農村包場演出往往都要提前半年預約。出現如此興隆的演出市場，其原因是，因為當時文藝活動的場所主要是在劇（書）場裏，文化娛樂的形式還比較單壹，如今，文化市場出現多元化，文藝樣式空前發展，面對這壹形勢，紹興蓮花落的演出方式，如果繼續吊在劇（書）場演出這棵樹上，勢必要被擠垮。因此，利用蓮花落船小調頭快的特點，今後，在繼續保留劇（書）場演出的前提下，要積極地尋求和探索新的活動空前，比如：進酒樓、賓館、茶座、社區進行小型演出，配合商業文化活動和企業文化活動的宣傳娛樂演出，結合各種會議、慶典活動的有償無償演出，為培養新觀眾，進校園為學生免費演出。
農村這壹塊，仍是蓮花落最大的演出市場，過去下鄉演出，通常由集體經濟支付演出費。現 在改由個人出資包場演出，個人出資請蓮花落藝人演出，目的很明確，非到賀壽、婚嫁、喬遷新居等活動時，這種近乎於堂會式的演出市場也要積極去占領。
此外，隨著文化科技手段的日益發達，借助現代傳媒使紹興蓮花落“三臺”同上“四機”齊響。三臺同上，即舞臺、電臺、電視臺都要去占領。四機齊響，即：舞臺演出喇叭響、電臺播放收音機響，電視機播出電視機響，出版磁帶錄音機響。這樣，不僅基本觀眾不會減少，還能培養大批新觀眾，使紹興蓮花落更受廣大群眾青睞