老可，號“知不道人”，齋名“大如堂”.中國當代著名畫家。擅山水、花鳥。先後畢業於天津美術學院中國畫系，中國畫研究院首屆高研班。現為國家壹級美術師，北京香華美術院院長，中國畫教學工作室導師，專門從事中國畫專業的學術研究、課徒教學和創作交流。
代表畫作：山水畫有《溪山高隱》、《山泉清音》、《選得幽居愜野性》、《獨步林蔭覓佳句》、《秋江漁隱》、《幽居寒山讀清泉》、《秋深泉落清冷流》、《卻塵幽居王莽嶺》、《岵山幽居圖》、《選得幽居愜野性》、《仙山佛境》、《小橋流水人家》等，花鳥畫有《清香遲吐淩時寒》、《密叢深處氣喘急》、《日日向日真如性》、《清氣盡瀉滿乾坤》、《翠湧青圍別有天》、《清風脫然至如來》、《野圃蔬清不識年》、《滿枝先欺臘霜寒》、《金棒玉粒無人睞》、《翠染無塵》以及《清野幽香——荷塘系列》等。 老可，其作品以好古尚典，借古開今，獨標新風而享譽畫壇。其山水畫為密體山水。獨創“釘頭皴”，山川物象均以此筆法寫之，語言單純、統壹，格調高雅，意禪境邃。作品積墨而就，彰顯北派山水大氣磅礴、雄渾蒼茫之壯美。其花鳥，在與山水畫的結合上作了成功的突破。構圖氣勢恢弘，筆墨酣暢淋漓，率意靈動。其形象語境，大氣而別開生面，做到了獨與天地精神往來，澄懷味象，寫心肖品，獨樹壹幟。形成了風神清爽、古樸大氣的繪畫風格。
在著名畫家老可的山水畫作品中不難看出，其筆墨語匯秉承於傳統，生發於心悟。在感悟中寫意，於頓悟中求真，在漸悟中生變。提按舒緩，不乖物理，獨有己抒，超以象外，得其環中，而別具自家跡象。既有對遠古歷史悲愴的追憶和思索，又有把於其相關經歷、相關生活、相關命運擰在壹起的壹腔情結，滿懷激情挖掘筆墨內在深度而直面現實生活賦予的淳樸與希冀。賞讀老可的巨幅水墨山水，其大氣磅礴，懾魂奪魄之勢，令人視覺和心靈在震撼中感受愉悅；其蒼茫渾厚之壯美，清逸雅靜之禪境，則會使人對人生況味產生無限遐思。老可始終把自己看作是山水中人。他把人與自然的交融和***鳴，作為藝術創作的根本。既愛高遠之境界，以吐高山仰止之胸懷；也崇平遠之佳境，以抒淡泊平和之心跡；更尚深遠之幽邃，以瀉澄懷味象之禪悟。
老可作品中的主觀傾向是十分明顯的，那便是他天性中固有的本土意識。這意識消融在他的山水、花鳥作品之中，而且不是壹種散漫遊離的存在，而是由於內向凝聚呈現出的壹種主觀價值取向。也就是說，在畫家那裏，筆隨心運，墨由性使。其根本之處，在於壹種精神的領先。如果說他的山水畫還有著古典精神的傳承，那麽他的花鳥畫則是他自身生命激情的折射，其精神源頭是直接來自畫家的心靈感受和體驗的。那些濃淡、幹濕、疏密的筆墨營造的高粱、玉米、向日葵、荷花、菊花等意象及其表現手法，已不再是文人畫筆墨所能涵蓋的，畫家的創作沒有把玩的心態，而是壹種情有獨鐘的陶醉與癡迷，他的生命、他的情感都在他筆下的意象中得到釋放與表現。筆飽墨酣源於生命的激情，而生命的激情顯然來自於畫家對現實生活的詩意的把握和清新氣息的感受。當畫家在面對自然、面對世界、面對現實中，感受到生機的蓬勃和活力時，他才能以切身的感受作出個性化的藝術反映，其作品才能讓人心生感動而別具魅力與鮮明風格。
老可畫的突出特點是，筆的意趣和墨的韻致，兩相結合，再造情境；且空靈飄逸，適意天真，在平易簡淡中洋洋灑灑、揮簿心情的本真。千古以來的繪畫主題——都在其疏淡的筆墨之中，展示出永恒的虛妄和真切的瞬間，並最終歸於“此心安處是吾鄉”的精神主題。在返與清虛、空靈和簡遠中，畫家在咫尺間的結體、意韻、造境方面，均獨劈蹊經，其筆墨流暢、蘊籍，放脫，其風韻秀雅、含蓄、潤秀，都說明畫家意欲把筆墨形式語言推向壹種理想的極至。並由此形成獨家風範——以意命筆，放性而行，或氣韻適當，墨趣悠揚，深得縱橫之意。從老可的畫中我審視出他極重筆墨的怡悅性，並與心境的發現、暢簿相融，由審美的人生而至審美的筆墨，及至繪畫，進而成為個性特點。我從老可的作品中，讀到的正是心靈的無所依傍，而透露出的真切於樂盡天真。 有其獨特的審美價值和鮮明的民族氣派。
老可先生似乎格外喜歡“清”字，除了以上幾幅畫題含有“清”字，以下還有：《幽居寒山讀清泉》、《清野幽鶴》、《山野清幽》、《清塘酣棲》、《蓮塘清趣》、《乾坤清氣》、《清野幽趣》、《清野閑逸》。我們寫格律詩詞是很講究“制題”的，國畫自古便出自文人、詩人之手，它自然要浸潤著詩詞、文賦的命題和意境。老可先生畫作的題目也都極有詩意，如：《幽居寒山讀清泉》的“讀”。不說“聽”，而是在“讀”，那種人與自然心靈交感的意境，壹個“讀”字便點出來了。《壹路廉聲》，是借用“蓮”諧“廉”的音，這也是古人常用的修辭手法。我相信老可先生，有很深的古漢語和中國古代文學的修養。詩人常說“功夫在詩外”，我說：“老可先生畫外有功夫”。
老可的花鳥作品多有野趣，其作品帶有撲面而來的山野清新氣息。這得益於他既有註重寫生、師造化的紮實功力，又有秉承傳統、中得心源的厚積薄發。當然，也有畫家滄桑人生經歷的凝示和當下心境的折射。其所作花木鳥禽，形骨輕秀，樸素自然，清新朗雅，大有君子之風。作品多呈秀逸生動，質樸清新，生茂靈動，嚴謹而大氣，無不體現壹種大樸之美。再加上其大寫意、小寫意和工兼寫並用的手法，使藝術性與觀賞性相得益彰，雅俗***賞。老可先生很負責任的對傳統優秀繪畫藝術的繼承和發展做出了其應有的貢獻。大樸之美，潤物無聲。風神清暢、古樸大氣的繪畫風貌和藝術精神，已經感動和喚醒了很多有藝術才質的人，並壹度被世人、學者和美術領域資深理論家贊譽為“當今之八大，墨韻之離騷”。老可先生獨具個性的筆墨話語，已成為時代美術領域不可或缺的靚麗符號，歷史將可以證明。
老可是當代中國卓有成就的中國畫大家，於長期的學術研究和不斷探索中在山水和寫意花鳥繪畫領域不斷取得新的斬獲。這種壹以貫之的把學術研究放在首位的刻苦治學精神，表現出了他作為藝術家立身於世的時代責任和文化自覺。老可的作品可貴在取意高古而又清氣和暢，銳意創新而又不落時俗，揮灑自如而又郁勃靈動，觀之壹派生機、滿境禪意。正因為老可先生堅守了壹向被其視為生命的學術自尊和自信，自覺踐行淡定恒遠、益智養德、純正沖和的文化訴求，不斷提升和修正自身的學術定位和目標，在藝術實踐中筆墨毫端的人文關懷註入真切，明心見性，人格畢現，見筆見韻，畫格高正，才創造出了清新靈妙，雅俗***賞，為世人嘆仰的鮮明風格。
老可，作為備受世人關註的全國著名畫家，集儒、釋、道等諸子百家之人文精神和姊妹藝術之精華，用自己個性化的筆墨語言特質和形象話語空間，凸顯了其高深的藝術修為和典雅的尚美品質。其作品或宏篇巨制，或小幅佳構，均有理性的思辨、詩意的抒發和禪宗的意境，無不出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，天人合壹，物我兩化，而意味深婉，形成了雄深沈健、高古樸厚的自家風貌。其諸多精品力作被國內外友人、收藏家和美術機構收藏並獲好評。被學術界和收藏界資深專家推評為當代最具收藏增值潛質的實力派畫家之壹。是當今畫壇市場行情走勢強勁上揚的又壹新的亮點和投資熱點。
被收藏界和學術界資深專家推評為當代最具收藏增值潛質的實力派畫家之壹。其作品、論著與學術專評多次刊載於《中國書畫報》、《美術報》、《中國文化報》、《國畫家》、《中國畫家》等國家級專業報刊，出版有《中國當代實力派畫家叢書-老可》、《老可花鳥畫集》、《中國當代美術名家經典.老可卷》等畫集。