胡問遂先生他引領了"率真入書化質實"的藝術實踐;當申城大型文化設施落成，他總是奉獻墨寶以示祝賀。他以情動人，說得十分精辟:"書法藝術的高尚之處，正是在於壹個'情'字。這才是法外之大法，乃是藝術的真諦所在。下面是我為妳整理的胡問遂優秀行書書法作品，希望對妳有用!
胡問遂優秀行書書法作品欣賞
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胡問遂個人簡介
1918年生，浙江紹興人。師從沈尹默。為其入室弟子。曾在上海美術專科學校國畫系、上海出版學校和上海市青年宮任書法教師。現為上海中國畫院壹級美術師、中國書法家協會理事、上海書法家協會主席團成員、上海文史館館員。書學論文曾入選全國第壹、二屆書學討論會。為《辭海》《美術辭典》書法詞條撰稿人之壹。師從沈尹默，為其入室弟子。生前曾任上海中國畫院壹級美術師、中國書法家協會理事、上海書法家協會主席團成員、上海文史館館員。1951年師從沈尹默先生學習書法。1960年調入上海中國畫院，參與籌建"上海中國書法篆刻研究會"。
1961年"上海中國書法篆刻研究會"成立，任主要業務幹部。1962年任上海美術專科學校、上海出版學校書法教師。《大楷習字帖》由上海教育出版社出版。1971年為韶山毛主席紀念館書毛主席《七律?到韶山》大型詩碑。1972年在《文匯報》發表行草書魯迅《七律?自嘲》。1978年參加編寫《常用字字帖》行書部分，由上海書畫出版社出版。1979年被選為上海市書法家首次訪日代表團成員，訪問日本。1980年任第壹屆全國書法展覽會評委會委員。1981年參加在紹興舉辦的全國首屆中國書學研究交流會，發表論文有《論入帖和出帖》。為小學生書《小學生字帖》(上海書畫出版社出版)。
1985年為小學生書《歐體大楷》字帖，由少年兒童出版社出版。1986年榮獲市文聯頒發的首屆上海文學藝術獎。1989年應香港中華文化促進中心之邀赴香港舉辦個人書法展覽。在港出版《胡問遂書法選集》。1991年應邀赴紹興舉辦個人書法展覽。1993年在上海美術館舉辦《胡問遂從藝六十年書法回顧展》。出版大型作品集《胡問遂書法集》。1994年在北京中國美術館舉辦第四次個人書法展覽。1995年榮獲第三屆上海市文學藝術獎。由上海教育出版社出版《胡問遂行書字帖》。
行書基本筆畫的應用
行書是楷書與草書的結合體。他既具備了草書的幸運流暢又具備了楷書的端正大方。行書快而穩，圓而折。現在很多孩子從小就學習行書，相對於篆書而言稍稍簡單。同時寫得壹手好字也能代表壹個人的品行。那麽在學習行書時，應當掌握哪些要點呢?
1、點。行書的點與楷、草相比，多采用又斷又連的方法，如寫三點水和?以?字時，都是兩點相連，壹處斷開。
2、橫。橫的運筆都要註意上下俯仰的引帶關系，凡是橫上接筆的都要挑上，凡是橫下有筆畫或接寫下壹字時，都用帶下橫相呼應。
3、豎。近於楷書的懸針、垂露，可依楷字的方法去寫。有的豎因連接下筆而有壹種圓曲的帶鉤豎，和照應左邊的向左豎，還有呼應右邊的向右豎。數字密排時，也可用壹個加長的懸針豎疏透壹下。
4、撇。行書撇勢壹部分出鋒，壹部分要引帶下畫而不出鋒，這種撇叫回鋒撇;有的斜撇要在上端帶出筆畫，可以用挑鉤帶上，這種撇叫做挑腳撇。
5、捺。在壹個字裏有兩個捺筆時，上捺用反捺，出鉤可以稍長、帶起下畫。在壹連兩個字都有雙捺時，也可壹用長捺，壹用反捺以取變化。
行書的捺最富於變化，在壹篇字裏，可以多種捺法交互使用，如回鋒捺，是把捺筆寫到收尾處又回鋒收筆;圓捺用在走之旁，末尾也須輕輕帶住。
6、提。行書提筆除近楷書的壹種寫法外，還有兩種連接上壹畫的提法，如寫提手旁時，是用鉤帶起提筆;寫衣旁時，是用上撇帶出個長提，寫法是寫撇取虛筆。到撇尾又頓筆上提，改用實筆，形成撇提，這壹提相連的折筆，勢在引帶下筆。
7、鉤。行書環轉的筆勢增多，帶來了筆勢變化的不同，適量地減少了橫、直筆畫，如寫左向的豎鉤時，可以變的圓曲壹些，稱為左曲鉤。鉤須右向時，也要圓曲轉過，稱為右曲鉤。不向左曲或右曲的就不能露出方折的刻板鋒棱，應要流暢飽滿，顯出精神。鉤多是上挑的，鉤多了使行書的行氣不便與下畫呼應，所以行書裏有壹種反鉤，就是到出鉤處不出鉤，反而回鋒折過，把筆帶向左下，但是反鉤只適用於浮鵝鉤，不適用於戈鉤。
8、折。折在行書中有方、圓兩種折法，方筆折法與楷書差別不大，圓折筆在行書中用的範圍較大，常見的寫法是逢折處都是提筆圓轉過去，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的牽針引線，也靠這種圓折轉遞。折筆穿插在行書中，起到靈活調度筆畫的作用。