基本資料
原名:Ladri di biciclette
又名:偷自行車的/偷自行車的/偷自行車的
導演:維托裏奧·德·西卡
主演:蘭貝托·馬喬拉尼/恩佐·斯泰奧拉/莉安拉·卡雷爾
發布年份:1948
生產國/地區:意大利
電影類型:劇情
片長:93分鐘/西班牙:80分鐘(DVD版)
對話語言:意大利語
顏色顏色:黑色和白色
混合聲音:單聲道
等級:傳送門:m/6/瑞典:btl/英國:u/芬蘭:s/西班牙:t/韓國:12。
拍攝格式:35毫米
打印格式:35毫米
電影長度:2306米
[編輯此段]學分
導演:
維托裏奧·德·西卡維托裏奧·德·西卡
編劇編劇:
路易吉·巴托裏尼....(小說)
塞沙爾·薩瓦提尼....(故事)
塞沙爾·薩瓦提尼
奧雷斯特·比安科利....劇本
蘇索·切奇·達米科....電影劇本(蘇索·達米科)
維托裏奧·德·西卡·維托裏奧·德·西卡....劇本
阿道夫·弗蘭奇....劇本
傑拉爾多·圭列裏....劇本
塞沙爾·薩瓦提尼....劇本
演員演員:
阿拉尼·蘭貝托·馬喬拉尼·蘭珀托·馬奇...安東尼奧·裏奇
恩佐·斯泰奧拉....布魯諾
莉安拉·卡雷爾....瑪麗亞
吉諾·薩爾塔梅倫達....拜奧科
維托裏奧·安東努奇....小偷
朱利奧·基亞裏....乞丐
埃琳娜·阿爾蒂裏....慈善女士
卡洛·賈西諾....壹個乞丐
米歇爾·薩卡拉....慈善組織的秘書
艾瑪·德魯蒂
福斯托·蓋爾佐尼....業余演員
朱裏奧·巴蒂費裏....壹個保護真正偷自行車的人的公民
伊達·布拉奇·多拉蒂....拉桑托納(未編輯)
南多·布魯諾....(未編輯)
埃奧洛·卡普裏蒂....(未編輯)
Memmo Carotenuto....(未編輯)
喬瓦尼公司....(未編輯)
塞爾吉奧·萊昂，塞爾吉奧...神學院學生(未定)
馬裏奧·梅尼科尼....Meniconi，清道夫(未剪輯)
馬西莫·蘭迪西....餐館裏的富家子弟(未剪輯)
切科·裏松....維托裏奧廣場的警衛(未剪輯)
庇皮諾·斯帕達羅....警官(未登記)
翁貝托·斯帕達羅....(未編輯)
生產商制作人:
朱塞佩·阿馬托....生產者
維托裏奧·德·西卡維托裏奧·德·西卡...制片人(未剪輯)
[編輯本段]影片簡介
意大利新現實主義電影是經典之作，也是維托裏奧導演的最著名的電影。這個故事以第二次世界大戰前後的羅馬為背景。在壹切都很匆忙的時候，主人公終於找到了壹份張貼海報的工作。沒想到上班第壹天就有人偷了他上班必備的自行車，於是他帶著孩子到處找車，最後無奈偷了別人的車，卻被抓了個正著。整個故事很簡單，但拍出來有笑有淚，生動地反映了戰後羅馬的社會面貌。兩個非專業演員的父子演得很傳神，很多場景都很感人，無話可說。
偷自行車的人，意大利電影。1948生產。《柴伐蒂尼》改編自同名小說，由v·德·西卡執導。這部電影是新現實主義電影的代表作之壹。它通過第二次世界大戰後意大利工人的悲慘經歷，反映了當時意大利的社會狀況。影片情節簡練，筆觸細膩，無論是思想內容還是藝術形式，都對當時及後世的電影藝術產生了深遠的影響。影片的現實主義手法不僅體現在現實生活的拍攝中，如主角衣衫襤褸、房屋破舊、羅馬街道淩亂、行人行色匆匆，還體現在直接敘事的手法上，以丟失的自行車為線索，深入社會的每壹個角落，展現社會的貧困和危機及其後果:失業、黑市、賣淫、人性自私等等。並通過這些表象來揭示政治、經濟乃至哲學的深層內容。該片以1949獲得第22屆美國奧斯卡金像獎最佳外語片獎、第6屆好萊塢外國記者協會金球獎最佳外語片獎、1958獲得英國電影電視藝術學院最佳影片獎，並被評為布魯塞爾國際博覽會電影史上12最佳影片之壹。
[編輯此段]影評
意大利新現實主義的開山之作《偷自行車的人》由導演維托西奧·德·西卡1947出品，中國由上海電影制片廠1954配音復制。這部電影的片名被貼上了“進步電影”的標簽，說它被指控了什麽。該片也開啟了電影史上第壹次全部使用非專業演員。獲得第22屆奧斯卡最佳外語片獎和金球獎。
這部老電影之所以被用來娛樂，是因為自行車(以下有時簡稱“汽車”)仍然是當今中國最廣大人民群眾的根本交通工具，自行車與我們的喜怒哀樂有著千絲萬縷的聯系:看，我們對《偷自行車的人》中聚集的影像是多麽熟悉。
戰後意大利經濟蕭條，羅馬有大量失業的窮人。五英尺高的安東尼奧終於通過職業介紹所找到了壹份沿街做廣告的工作。這個工作必須有自行車，他的自行車已經送去典當行了。在他的妻子典當了許多床單和其他東西後，我們看到安東尼奧肩上扛著新贖回的自行車走進了廣告公司。街景流動，安東尼奧的道路再次與未來相連，但工作開始後不到1小時，壹個小偷偷走了他的車。
"壹個窮人的車被偷了，所以他不得不到處尋找。"安東尼奧說了這句話，立刻采取了實際行動。壹輛車等於工作。工作等於生活。所以車等於生命。
隨著安東尼奧找車的過程，我們看到了二手車市場上與各種自行車配件互動的商販，洗澡時騎車的人，教堂裏為那碗免費蔬菜湯去做彌撒的“基督徒”...都是些很窮很有趣的事，都和我們遙遠而溫暖的回憶有關，或者和我們正在經歷的現實很接近，但是通過影像，安東尼奧也抓到了偷他車的小偷，但是沒有證據，他翻臉了。電影的高潮已經到來。壹輛大自行車停在那裏(好像我們在老國企大門外見過)。壹輛自行車停在墻下。安東尼奧焦慮地徘徊著，絕望地坐在路邊。自行車車輪飛過他的臉，閃亮的條紋刺痛了他的眼睛。人群不知從哪裏湧了出來，湧向停車場。他們都推著車，輕快地離開了。安東尼奧獨自坐著！
墻邊的自行車還安全地停在那裏，安東尼奧走過去推了推就走了。安東尼奧高速騎著自行車，但是他被追上了。可憐的安東尼奧也成了小偷。看到這裏，哥哥的心壹緊。壹個有尊嚴的人偷了壹輛自行車，這是壹個令人擔憂的過程，尤其是當他在8歲的兒子面前被當場抓住的時候！
從始至終，安東尼奧的兒子都跟著他去找車，他兒子還記得保險杠上的壹個標記。兒子聽了父親的話，先坐車回家了。突然，他發現壹群人護送他的父親到某個地方。他叫道，“爸爸！爸爸！”他從地上撿起父親的帽子，拍拍那幫人踩的土。
安東尼奧丟自行車的時候，弟弟聽到了洪大悲傷的配樂。當安東尼奧也決定偷車的時候，我們聽到了洪大緊張的配樂，就像其他電影裏壹個英雄即將完成壯舉時在我們耳邊播放的音樂。
[編輯此段]壹句話評論
《偷自行車的人》作為官方認可的經典，也是經得起時間考驗的。時隔這麽多年再看壹遍，妳會發現還是那麽生動，那麽震撼。
芝加哥太陽報
《偷自行車的人》是第壹批純電影的典範之壹。沒有演員，沒有故事，沒有場景安排。也就是說，最終，在具有審美價值的完美現實場景中，不會再有電影。
——安德烈·巴贊“什麽是電影？”
把偷自行車的人稱為經典是保守的說法。——英國《聲與影》雜誌
《偷自行車的人》看多了，妳會發現這個男人更平淡，德·西卡鏡頭裏的城市形象更詩意，更成熟，更完美。
大衛·湯普森·大衛·湯姆森
德·西卡想講述的似乎不是壹個絕望的人變成小偷的過程。偷自行車的人壹方面有奇聞軼事的質感，壹方面本身就是簡單的生活；而他的故事和主人公也避免了貧窮和亂哭的道德含義。
-萬象雜誌
[編輯本段]幕後制作
新現實主義代表作品
1949獲得奧斯卡特別榮譽獎，歷年來在大大小小的評選中壹直被評為最偉大的影片之壹。從任何意義上來說，都可以說是新現實主義電影的代表作，壹部簡單卻有力的作品。電影上映至今已近60年，導演維托裏奧·德·西卡相信每個人都能扮演好壹個角色——他自己。該劇本最初由意大利首席編劇塞薩爾·柴伐蒂尼撰寫，他與許多活躍在20世紀60年代至70年代電影業的重要歐洲導演壹起創作。在柴伐蒂尼的日記中，記錄了他和德·西卡如何去了壹家妓院，後來為這部電影看了那個女人的房間。女巫後來成了電影中的壹個角色。從這些記錄中我們認識到，德·西卡和編劇完全是低成本制作，所有場景都是在羅馬街頭拍攝，用平民化的劇情推進，既不說教，也不升華，最徹底地貼近那些戰後特殊時期，即意大利經濟癱瘓、陷入困境的背景，從中獲得創作靈感。
看似簡單的故事
“偷自行車的人”的故事很容易復述。劇本最初源於壹則兩線新聞:壹名失業工人和他的孩子在羅馬街頭跑了24小時，尋找他們丟失的自行車，但壹無所獲。而我在這部電影裏想講的，其實就是這麽簡單。
裏奇是壹個整天等待工作的人。這壹天，他得到了壹份工作，條件是必須有壹輛自行車。實際上，裏基沒有汽車來完成這份來之不易的工作，他的妻子瑪麗亞典當了家裏所有的床單。有了自行車後，裏基的工作就是到處貼海報，在電影院的廣告欄裏貼上麗塔·海華斯電影的巨幅海報，形成非常鮮明的對比。壹個是好萊塢的光鮮世界，壹個是新現實主義的日常生活。瑪麗亞去感謝預言裏奇能找到工作的女巫。裏基在外面等她，把自行車放在門口，上樓去看。這時，德·西卡開了我們壹個玩笑。當裏基回來的時候，每個人都認為自行車已經被偷了，但是它仍然在那裏。
那麽，毫無疑問，這輛車是被另壹個需要工作的人偷走的。裏奇和他的兒子布魯諾正在到處尋找自行車。這在羅馬這個大城市幾乎是不可能完成的任務，連警察局都沒辦法。最後裏奇決定放棄。他對布魯諾說:“妳必須同時生活和受苦。”這時，他因絕望而筋疲力盡，他問兒子:“妳想吃點比薩餅嗎？”於是他們像殉道者壹樣走進壹家餐廳，安東尼奧甚至為自己要了壹些酒。不久後，裏基意外認出了偷車賊，並跟蹤他進了壹家妓院。壹群很醜的圍觀者。警察的到來也無濟於事。最後，在影片最著名的壹幕中，裏基想為自己偷車，繼續偷車和貧窮的循環。
非職業演員的經典演繹
新現實主義作為壹個電影術語，可以有很多含義，但它通常指電影中工人階級的生活，以貧窮的文化背景為背景，並暗示如果財富可以在社會中平均分配，這種信息將更加合理。由蘭珀托·馬奇(Lamperto March)主演的阿蘭尼(Aranyi)是壹名業余演員，飾演每天早上加入求職者行列的絕望男子裏基(Ricky)。根據德·西卡的介紹，壹位美國制片人願意提供數百萬美元贊助他籌備《偷自行車的人》，但條件是必須用當時的好萊塢演員加裏·格蘭特來演主角。德·西卡不同意。他決定不使用任何專業演員。
德·西卡找了壹個當時確實失業的工人來演他的安東尼奧，壹個在街上圍觀的男孩來演安東尼奧的兒子，他的妻子由壹個記者來演。值得壹提的是，煉鋼工人蘭珀托·馬奇·阿蘭尼(Lamperto March Aranyi)在表演了這樣壹個將成為影片中永恒經典的角色後，重返羅馬的就業市場，再次陷入失業危機。壹位來自德·西卡的同事這樣評價他:“他寧願現實，也不願浪漫；要世俗，不要發光；普通人，不是偶像。”
【編輯本段】瑣事
這部電影的所有演員都是業余演員。維托裏奧·德·西卡決定不使用專業演員。
——裏奇工作的時候，墻上貼的壹張海報是麗塔·海華斯的電影《蕩婦吉爾達》(Gilda 1946)。
——維托裏奧·德·西卡說他根據演員走路的方式選擇角色，包括布魯諾和安東尼奧。
電影後半段，布魯諾過馬路的時候向前跑了差不多兩次，這不在彩排裏。因為在現場拍攝的時候，剛好有兩輛車同時經過。
——《偷自行車的人》在問世之初就被大多數人視為馬克思主義寓言，編劇柴·拉夫蒂尼本人就是意大利* * *資本家。更有甚者，左翼作家卡諾夫批評這部電影的結局處理“雖然像卓別林壹樣高貴，卻淡化了社會批判的色彩”。
——電影拍完，男主角蘭貝托·阿拉尼才真正開始擔心找工作的事。
前制片人大衛·塞爾茲尼克原本打算讓加裏·格蘭特演主角，而維托裏奧·德·西卡更喜歡亨利·方達。當然，這是在他們決定采用所有業余演員之前。
——《偷自行車的人》剛上映的時候影響特別大。1952年，當英國電影雜誌《Sight and Listen》首次在國際範圍內的電影人和影評人中發起投票時，它被評選為歷年來最偉大的電影。投票是每十年壹次。1962，偷自行車的掉到了第六位，然後就掉榜了。電影在1999重新發行後，新壹代觀眾能夠看到這樣壹部簡單、直接、真實的作品，才發現“原來如此不同”。
[編輯本段]精彩對話
裏奇來到警察局報案。
裏基:有辦法把它找回來嗎？
先生:自己找路。
裏基:羅馬這麽大，我在哪裏可以找到它？
先生:我沒見過妳的車。我怎樣才能找到它？
裏奇:我沒告訴妳汽車的品牌和車牌號嗎？
先生:我們不能因為妳丟了壹輛車就派出所有的突擊隊員。
裏基:那妳丟了東西為什麽要報警呢？
先生:應該上報。如果妳在街上遇到有人賣妳的車或者騎妳的車，妳可以馬上報警抓住他。
第二個警官走過來問，怎麽了？
先生:哼，我丟了壹輛車。
二副不屑地說，啊，再見。
裏基:所以我必須自己去找？
先生:我告訴過妳，妳做得對。妳應該報案。再見！
裏基:再見！
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裏基:妳還活著，妳必須忍受痛苦。
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裏基:當我擔心自己是否會很快死去的時候，為什麽我壹定要自殺？
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裏奇:來吧，玩得開心。除了死，總會有辦法的，
(父子倆在吃飯，看著壹桌也在附近吃飯的有錢人。)
裏奇:如果他們這樣吃，壹個月至少要賺100萬。吃吧，吃吧，別管了。妳開心嗎？
(瑞奇停頓了壹下，接著說)我以為，如果我們能順利生活，我們就會壹直在壹起，工資是12000。好的，妳可以寫下來。
(裏基遞給兒子布魯諾紙和筆)
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(在壹個看臉的女人家裏)
助理:好的來了，壞的走了。
女巫:上帝，給我光明。給我光明。(轉向裏基)妳想問什麽？
裏基(耳語):有人偷了我的車。
女巫:什麽？
裏基:偷了我的車。
女巫:妳的車是什麽？
裏基:我的自行車。
女巫:妳的自行車？我真的不知道該說什麽。我只能說這是妳的命運。仔細聽著！如果眼前找不到，這輩子也很難找到。明白了嗎？如果目前找不到，恐怕這輩子都很難找到了。小心點！
裏基:現在我在哪裏可以找到它？
女巫:我只能說這是妳的命運。仔細聽著，聽著，如果眼前找不到，這輩子都很難找到。
(瑞奇從口袋裏掏出錢，給了女巫的助手。然後他起身和兒子壹起出去了。)