在本段編輯良渚玉器的工痕特征。
良渚玉器大多是用管鉆鉆孔，磨平面，而飾線用硬物刮，陰線細，溝底有劃痕。它的特點很明顯。1;薄玉采用線性切割，弧線不壹，有的很明顯，有的二次打磨後不易發現。2;有些玉器上有鉆臺痕和斷續旋痕，有些則有縱向尋痕。3;陰線篆刻，其細而對稱的裝飾射線、弧線、雲彩、橫縱直線，雖輕且細，其連接痕跡明顯。今天也很難做成。4;環形眼窩是用管鉆磨出來的，凹槽很深，底部很圓，除了偶爾錯位重疊，基本上是壹個正圓。研磨線大多用於大小玉器。5;良渚玉器常見浮雕獸面，采用浮雕和泄壓。有的兩種浮雕有時會讓浮雕看起來有兩三層那麽多，最後加陰線。過程復雜，讓現代人驚嘆。6;表面打磨光滑，有些玉器有玻璃光澤，但比韓戰的玻璃光澤略軟。
編輯本段中的良渚玉器鑒定總結
壹、仿良渚古玉最晚出現在宋代，北京故宮博物院有壹件仿宋代神獸臉的良渚式玉琮。明清以來仿古之風特別強烈，但對良渚玉的年代認識還很模糊，所以仿制品在造型、紋飾、制作工藝等方面缺乏新石器時代玉器的特征，瑕疵明顯，鑒別起來並不困難。20世紀80年代以來，草鞋山、張玲山、四墩山、上海福泉山、浙江礬山、江蘇堯山等地的相繼發掘，不僅扭轉了對良渚玉器制作年代的認識，也在國內外掀起了研究和收藏良渚玉器的熱潮。近十年來，大量良渚玉器流入國內外藏家手中，很多都是精品，這是壹些不法分子偷盜走私的結果。而散落在國內外的良渚玉器，多為近期仿品。其實由於高額利潤的趨勢，早在十幾年前，江浙壹帶就出現了仿制良渚玉器的私人作坊。這兩年隨著仿制品的熱銷，私人作坊的發展也異常迅猛。截至去年底，光余杭瓶窯鎮有營業執照的玉雕作坊就不下30家。在去年春天旺銷的高峰期，很多車間沒日沒夜地開工，就像壹個服裝加工廠搶著訂貨。生產的翡翠大多銷往香港、日本等地。所以國內外個人收藏者手中的良渚玉器大多魚龍混雜，真假參半。不過，平遙鎮雖然有很多作坊仿制良渚古玉，但大多粗制濫造，仿玉粗糙不值壹提。真正能做到古色古香迷惑人的公司只有兩三家。筆者參觀過壹些私人玉雕作坊制作玉器，大概與原始時代差別不大，但從古代到現代，所用材料、切玉工具、制玉工藝都有很大不同，這為我們辨別真偽提供了條件。良渚古玉所用材料種類繁多，其中最主要的是陽起石系列的透閃石-軟玉，另外還有螢石、葉蠟石、石棺、綠松石等美石。軟玉系列材料根據纖維結構的不同，呈現出兩種不同的形態，類似於新疆和田玉中“籽玉”與“山料”的區別。壹種是浸泡後呈“雞骨白”的半透明湖綠色物質。這種玉石材料主要用於制作玉器，如閥、鈸、三叉戟飾品和皇冠飾品。另壹種是不透明的深綠色，浸泡後有五色雜色，肉眼常可見絹雲母狀混合纖維結構。這種玉料在良渚早期已被采用，主要用於制作大面積玉璧，也有部分玉琮被制作。但制作玉琮的工藝粗糙，禮儀地位明顯不如用第壹種玉料制作高節琮。良渚晚期，可能是由於第壹種玉料的缺乏，第二種玉料被廣泛用於制作高節閥，但玉料壹直沒有變化。沒有更純粹的“雞骨白”，這是良渚玉最基本的特征，但仿制者不明。我見過的仿制品大多在材質上有瑕疵。仿品所用原料主要是俗稱岫巖玉的玉石類礦物，產於遼寧，顏色有黃色、褐色、雜色、青綠色等。黃色、棕色、雜色材質硬度低，不透明，而綠松石材質硬度高，接近莫氏6度，半透明。因為仿制品用的材料和良渚古玉用的材料差別很大，所以在鑒定上有很多可以參考的地方。首先是玉石的硬度差異。良渚玉所用軟玉的硬度為6~6.5莫氏。雖然被埋沒了幾千年，但還是受到了壹定程度的侵蝕。但其表面除了像白石膏壹樣完全剝落外，硬度較低，其他部分堅硬的底部在陰幹脫水後基本保持原有水平，普通的鋼制工具很難雕刻。雖然模仿者對其表面進行了舊仿，使其特征與出土古玉相似，但難掩堅硬的特點，堅硬本身就是壹種玉料。第二是翡翠的透明度、光澤、顏色的差異。透明度是指玉石透光的能力。鑒定的透明度通常以2 mm為厚度標準，但我們在鑒定良渚玉時，厚度是以玉的厚度或側壁的厚度為標準，壹般在2 mm到10 mm之間，光線不是指自然光，而是指臺燈或手電筒的聚光燈。光澤度是指玉石表面反射光的強度，我國傳統玉石大多是玻璃光澤。關於良渚古玉的挑選，我們之前也提到過，軟玉主要有兩種。壹類可以以上海福泉山9號墓出土的玉琮為代表。湖水是綠色的。如果妳點亮平臺，或者在外墻上貼壹個手電筒，光線就可以完全透射。有礬山12號墓出土的玉鈸，堯山2號墓出土的冠飾等。，稍不可見但不完全穿透，臺燈或手電筒的光能部分透射。以上兩種情況的仿制品，可能是因為選料難，做舊難，目前市場上很少見。這種玉料完全浸泡後就成了古董界所說的“雞骨白”。其實“雞骨白”是壹個統稱，特指這種沈浸狀態。事實上，玉器有許多顏色，如黃白色，白色，青白色，淡黃色等。這些“雞骨白”的玉器，都是不能透光的。但玉石是多種礦物的集合體，各種礦物在同壹埋藏環境中浸泡的過程和程度並不完全壹致。所以在“雞骨白”玉的表面，往往可以用肉眼看到許多大小不壹的晶點，如芝麻、豆瓣等。如果把手電筒貼在玉石邊緣這個通常呈紅褐色的水晶點上，就能看到透光的情況。這是任何模仿都看不到的現象。另外，仿制品雖然采用硬度相對較高的半透明玉石材質，但表面是老仿後的雞骨白，但並不深入骨內，所以在手電筒照射下仍能透光。目前平遙地區的良渚玉仿制仍以“雞骨白”為主，但也有作坊采用了硬度高的玉料，主要是遼寧岫巖、河南南陽的青玉料。利用顏色、硬度相近的特點，將桐鄉、海寧出土的半青半黃半透明玉，成品後稍加染色仿制，市場前景看好，成為良渚玉的二次仿品。良渚古玉，尤其是在礬山、堯山、關暉山、恒山等地出土的玉器，其表面往往有壹層薄而密的“面具”，猶如透明的生漆，呈現出強烈的玻璃光澤。這層“面具”是千百年來打磨掩埋的結果，也是任何仿制品都無法模仿的特征。有些仿制品雖然經過精心打磨，有很強的玻璃光澤，但與真良渚玉的玻璃光澤相比，還是有很大的感官差異。仿制品的玻璃光澤來自玉的表面，與古玉那種從骨子裏發出的剛柔並濟的光澤相比，顯得浮躁耀眼。比重液體測定法也可用於良渚玉的鑒定。透閃石-陽起石軟玉系列雖已被侵蝕，但其比重仍保持在2.96~3.17，岫巖玉為2.5~2.8，南洋玉為2.5~2.9。如果是用比重為2.95的四溴甲烷重液檢驗，用比重液鑒別良渚玉小塊是壹種快速有效的方法。第二，良渚玉是中國新石器時代晚期藝術創造的傑出成果。其生產技術的某些方面至今仍令人難以置信。由於沒有高強度、堅硬的金屬工具，良渚玉的制作完全依靠石頭和壹些有機物制成的工具。良渚時代的玉料開采尚不得而知，但切割法主要是將玉料切割成毛坯。出土的良渚器上有許多切割的痕跡。據專家研究，分為鋸割和線切割兩種。鋸切割是直線切割，而線切割留下的是拋物線切割。線切割的方法和用鉈仿切的方法很不壹樣。壹般來說，線是拋物線切割的，切割後留下的平臺痕跡在切割痕跡的外弧。有些仿制品，尤其是翡翠玉石，為了追求與真品相似，故意在表面留下幾道切割凹痕。但這種痕跡可以清楚地看到，凹痕是用金屬鉈工具磨出來的，底部是平的，與翡翠玉面的接合處往往是突兀的，有的甚至形成臺階狀的臺痕，有明顯的高低差，遠不如線割的真品的凹痕溫柔柔和。良渚時代雖然有兩種鉆孔工藝，但由於其硬度高，玉器主要采用雙面管鉆孔的方法，入口大，中央相通處直徑小，有時錯縫形成表痕，有的表痕還留有寬度為1~2 mm的鉆孔槽，玉琮是鉆孔較大的物件，也是雙面管，錯縫較少。此外，叢的穿孔壁往往成為光滑的微弧表面，很少有孔是完全直的。手鐲類似於叢。仿制品的鉆孔多是用鉆孔機完成，閥門、墻壁等大件也是兩面鉆孔，然後打磨，但留下的鉆孔痕跡和真的不壹樣。仿制品中的玉琮穿孔雖然經過了擴入口和打磨處理，但還是有孔壁太直太硬的感覺。良渚玉璧和於越的洞壁很少打磨拋光，所以洞壁上常留有明顯的同心圓，在錯縫形成的臺面上常鉆有凹槽。仿制品為了達到真品的效果，往往需要修補，所以孔壁光滑，沒有旋痕。第三，仿制品的種類幾乎涵蓋了良渚玉的所有種類。然而，為了在市場上獲得高額利潤，模仿者往往選擇那些紋飾精美的，如《良渚文化玉器目錄》中發現的叢、手鐲、三叉戟飾、黃、冠飾、端飾、母紋等，但有些別出心裁。仿制品的裝飾內容也來源於《文物考古雜誌》上刊登的《良渚文化玉器目錄》和良渚文化玉器的圖片、線描。雖然不排除個別模仿者從小偷手裏買了實物後臨摹，但是大部分模仿者都沒有看到過仔細觀察實物的可能，所以不知道詳情的人很多。比如良渚的玉璧，目前發掘的還沒有結合淺浮雕和陰線雕刻的神的獸面裝飾。極少數傳世品有細陰線雕刻的鳥紋，鳥紋的線條極淺極細。但模仿者為了牟利，往往會在翡翠玉石表面刻上淺浮雕，讓人壹看就知道是贗品。由於良渚出土的玉器藏在倉庫和陳列櫃中，壹般人很難用放大鏡觀察到細節，照片線路圖也不能完全反映紋飾的細節特征和雕刻工藝，因此紋飾的仿制存在很多漏洞。首先，工藝。在良渚時代，壹般認為玉器紋飾的雕刻是用堅硬的石刀或鯊魚牙完成的，淺浮雕是借助石英砂等中介完成的，而現代的仿制品則是用合金鋼刀和鋼銼作為工具。不同的工具在雕刻玉紋的過程中必然會留下不同的細節。良渚時代，工具的硬度和玉料差不多。事實上，花了很大的力氣才劃出精細復雜的圖案。這種劃痕法不能刻出很長的線，而且深度也不壹致。直線平滑時，曲線明顯扭曲，容易跑。用放大鏡觀察，很明顯良渚玉上的陰線是反復劃的，斷斷續續，細細的，線的邊緣像鋸齒壹樣塌陷。而仿玉料硬度較低，金剛石刀很容易在玉料表面雕刻出陰線，所以雖然有些仿制品在仿制時有意模仿良渚玉上斷續的陰線，但總是似是而非。仿紋飾是根據目錄或線路圖雕刻而成，表現手法和組合也不那麽可笑。但從紋飾的整體構成來看，尤其是那些雕刻有復雜的獸面紋“神徽”的仿制品，不如真品自然流暢，有些細而全的紋飾密集，顯得倉促擁擠；但有些細節疏於修飾，顯得空洞不合理，很少有原構圖的韻味。同時，紋飾的細節也往往存在漏洞，比如象征神人羽冠的凸筋上的凹雕和弦。真正的產品經過雕刻後，經過仔細打磨，弦的底部是圓形的。凹凸線的寬度也大致相等。但仿品的凹版底往往形成尖角，給人壹種生硬的感覺。再比如重環眼的鉆磨。正品大部分都比較淺，後期打磨後有的眼睛半隱半露，但也有的正品鉆得比較深，而仿制品中的重環眼比較淺。仿制品除了材質、制作工藝、造型、紋飾的不同，後期制作也有漏洞。比如給老仿染色，這是仿品能不能真的關鍵，也是玉器作坊的秘技，但這樣得到的色澤是不能和真品相比的。有些模仿者還打算在文物損壞後進行修復，假裝出土，結果往往弄巧成拙。良渚玉器種類繁多，色澤常隨浸泡程度而變化。模仿者想盡辦法獲取高額利潤，但只要我們掌握了真品在材料、制作工藝、造型、裝飾等方面的特點，尤其是無法復制的部分，就不難辨別真偽。