面對以下對藝術市場的攻擊:單浩庭告誡藏家和藝術家——沒有投機，藝術如何顯示其價值，誰會參與毫無價值的工業投資？
目前中國最賺錢的行業是“當代藝術”。壹幅三年前還不到6.5438億元的畫，現在能賣到2000萬元。
當代藝術品的拍賣價格是真貨還是騙局？
當代藝術品拍賣天價欺詐暴利內幕
從2006年下半年開始，藝術品炒作群體的拍賣中出現了“天價博弈”，天價作品的交易其實大部分都是“虛假”交易。
從價值上來說，把80%的藝術資本投入到寫實油畫上，是壹個嚴重的戰略錯誤。要麽是非常無知的選擇，要麽是市場運營集團在幕後蓄意欺詐。
藝術品拍賣的“天價遊戲”怎麽玩？
藝術品拍賣“高價做壹局”的暴利遊戲怎麽玩？假設我是壹個藝術品投機者，或者是壹個炒作群體。首先找壹個在藝術圈有壹定知名度，市場價格在654.38+萬左右的畫家，簽壹個三年的協議。他每年會送我40幅畫，三年65.438+020，每幅畫大概30到50萬買。壹年後，它開始在拍賣中被炒作。30萬元購買的每幅畫的拍賣價格是654.38+000多萬，兩年後是500萬甚至654.38+000萬。這麽高的價格沒人買怎麽辦？我安排“自己人”和壹群真正的買家坐在壹起，假裝掛出牌子，競價，營造“多人搶購”的氛圍。這被稱為藝術品拍賣的“天價遊戲”。
第壹年在壹個拍賣會上高價賣出了十分之壹的作品，收回了所有成本。剩下的畫都是在拍賣會上用天價遊戲慢慢“撈”出來的，賣出壹幅就是暴利。每次發拍賣品，每幅35萬買的畫的價格都會標到10萬元。如果沒有買家接手，混在拍賣人群中的那壹個，就會貼上“假拍賣”。這種“假拍賣”是不可能支付10%的傭金的，因為1000萬的傭金就算按5%計算，至少也要50萬。我已經事先和拍賣公司秘密談妥了固定的傭金。比如我的“假拍賣”價格再高，我也只出20萬傭金。
作品賣不出去為什麽還要玩“假射擊”遊戲？壹個是廣告效應。近兩年來，中國的新聞媒體壹聽到拍賣的“天價”數字，就會紛紛效仿。如果他們要在這些媒體上打廣告，恐怕654.38+0萬元都不夠。
還有壹個更重要的原因是“釣魚”:拍賣賣出高價作品，其實就是壹個“釣魚”的過程。前兩次拍賣都沒賣出天價作品。第三次拍賣，可能會有壹個不懂行情的新藏家，壹激動就把天價作品買走了。
“天價遊戲”壹般把“天價油畫”賣給兩種人，壹種是剛入市的新藏家，壹種是剛入市的藝術品投機者。前者是真心想收藏當代藝術品，後者是把藝術品拍賣當股市炒。
近年來，壹些藝術品炒作集團的策略是去紐約、香港等國際知名拍賣行“高價做壹局”，和國內拍賣行如出壹轍，但更具欺騙性。這種“天價局”主要是忽悠東南亞華僑和國內暴發戶。海外華人和暴發戶以為國際知名拍賣公司絕對不會作弊，其實他們錯了。
性價比和天價軸價值標準鏈
“天價在玩遊戲”在藝術圈已經不是秘密。但是為什麽沒有人真的去打破這個東西呢？原因是買了“天價油畫”的人即使知道自己被宰了也不想破局，因為他也想利用這個局把自己的“燙手山芋”扔給新的買家。
壹些在拍賣會上被包裝成天價明星的畫家為自己辯護。這幅畫被標為2000萬元拍賣，但他們沒有拿到654.38+00萬元，因為之前這幅畫是以30、50萬元成交的。但是天價的拍賣價格對這些畫家是有好處的，因為會形成價格輿論，提升社會知名度，讓他和他的畫成為藝術圈的話題中心。
這已經成了藝術圈的潛規則，就是拍賣價和場外私下成交價有時候能差壹半。
天價拍賣價格出來後，國內各大媒體開始不負責任地宣傳“中國當代藝術拍賣再創新高”的報道。緊接著，各大專業藝術媒體也開始了對當代藝術市場下壹個大形勢的新壹輪分析，各種評論文章紛紛出籠，分析這些天價作品的藝術歷史意義，各路記者紛紛采訪這些天價明星。壹些三四流畫家和年輕的70後、80後畫家也緊隨其後，模仿天價拍賣的畫風。
由此，整個藝術圈形成了以拍賣價格為軸心的價值標準鏈，拍賣價格成為了真正的學術“權威”。誰當天價明星，誰就成了江湖中的“學術代表”。壹些拍賣明星畫家，在國內早期也算是有語言探索和開拓態度的，但被資本集團下單後，就開始“企業化生產”或“批量化生產”藝術品，訂單太多，自己不會畫，就找“槍手”來畫。有些老大哥畫師找出壹些現成的拼貼圖像進行修改，然後把壹堆“電腦效果圖”扔給助手打理。當助手們畫完之後，他們加上壹些調整和簽名，然後以數百萬美元的現金出售。壹些沒有找到助手的老大哥畫師，畫法越來越簡化。比如將“精繪法”改為“野草繪法”。壹個人物的臉以前是80筆，現在只用40筆。這已經成為江湖中不算秘密的“秘密”。
“謊言連篇”下的“大人物”文化
由於中國特殊的歷史原因，大眾和藝術品投資者在掌握藝術知識和專業的藝術圈之間存在“時滯”。藝術圈不覺得很前衛，大眾和暴發戶這幾年才剛剛開始覺得很前衛；藝術圈並不認為國際雙年展是壹個很重要的學術符號，大眾和藝術投資人才剛剛開始推崇威尼斯雙年展。這就給各種“偽前衛藝術”、“偽當代藝術”以及誇大其國際地位和影響力的藝術團體留下了空間。
以北京798等藝術區為代表的當代藝術，不斷將藝術創作變成符號生產的個人產業。從網絡、雜誌、藝術史、民間藝術、漫畫、影視劇照，甚至醫學、生物、軍事武器的書籍中尋找現成的形象，然後照搬西方藝術的語言，把別人或集體發明的形象修改成自己的符號，通過資本和市場的炒作，成為“知名符號”。只要這個“眾所周知的符號”出現在畫布上，就會賣得很好。然後在藝術品市場做價格。利用國內新藏家對藝術了解不多，讓他們以為是原創的前衛藝術，在完成這壹輪資本和口碑的原始積累後，用資本建立更大的工作室，請助手幫我們做作品，參加各種國內外展覽，購買各種學術雜誌的學術包裝，利用新藏家和國內對國外情況的無知，誇大我們的展覽在國外的巨大影響。在搞定國內市場後，我們將進壹步打開歐洲、美國和亞洲的藝術市場。
這是當代藝術資本化後的“大人物”文化，太像馮小剛的電影《大人物》了。局外人可能不相信，但商業遊戲和當代藝術界的“大牌”實際上比馮小剛電影更好。
冬棗
藝人投資自己“自造局”(專家訪談)
“當代藝術的‘天價遊戲’實際上涉及到藝術家本人，這幾乎成了藝術圈所有人心照不宣的方法。壹位業內人士在接受記者采訪時表示，考慮到采訪對象的要求，此處隱去了自己的真實姓名，采訪對象是壹位資深藝術品投資顧問。
問:目前這種拍賣“玩遊戲”的現象很普遍？
答:對於很多拍品來說，在錘子落下之前，大家就已經知道要花多少錢，誰會買了。基本上市場上會出現壹個價格超過654.38美元+0萬的所謂“局”。因為價格高，不是沒有原因的。
問:壹般有哪些方式？
答:其實辦局有幾種“信任”。壹種方式是藝人自己參與炒作。可能在壹次拍賣之前，這個藝術家在世界各地的收藏家或者經銷商都會接到壹個電話，內容大致是:如果妳幫我買這件作品，我再給妳兩件。這個很適合收藏者。比如，藝術家給經銷商的價格是654.38+0萬人民幣，經銷商通過畫廊或者二級市場以654.38+0.5萬人民幣賣出，中間可以賺50萬人民幣。如果經銷商能在拍賣會上以300萬元買下這幅作品，藝術家就多給他兩幅。這樣，如果妳以300萬元的成本得到三件作品，轉手就可以賺654.38+0.5萬元，所以有些藏家或者經銷商願意做這樣的事情。
問:妳知道有多少藝術家這樣做？
不少於五個。像壹些大臉系列，嶽敏君，馮，戚誌龍和，他們都做過這種遊戲。目前有愈演愈烈的趨勢，容易失控。今年的春拍已經顯示了這種做法的惡果。
問:也有藝術家買回自己作品的情況嗎？
a:據說這壹“優良傳統”始於曾梵誌。曾梵誌長期以來壹直是商業上非常成功的藝術家。很多畫家本身就是投資人，投資自己。
問:以張曉剛為例。他的作品拍賣價達到了幾千萬，但他真正能拿到多少？
a:他最近兩年的畫應該不會出現在二級市場。他的山水系列(新作)，按照壹平米計算，大概能拿到654.38+0萬人民幣。大圖的話更好，654.38美元+0萬以內。
問:F4的制造商都是西方人嗎？
答:是的，西方莊家手裏有“貨”。例如，張曉剛和嶽敏君幾年前都參加了美國壹個基金會的計劃。這個基金會的老板據說經營著壹家夜總會。他們在兩年內買斷了幾個畫家的所有作品，每幅價格應該不超過654.38美元+0萬美元。然後基金會開始在二級市場大幅擡高這些藝術家的價格。有些藝術家像嶽敏君，但國內藏家很少有他的作品。
問:妳認為中國的藝術家拍賣價格會很快超過1億嗎？
答:從目前的經濟發展速度和我國整體經濟規模來看，過億只是時間問題。只要工藝合理，作品質量高，各方都會心服口服。因為很多人還沒有把錢都花在這上面。我擔心的是幹擾這些熱錢決策的因素。
單浩庭:沒有藝術機構的炒作，藝術的珍貴無從彰顯。藝術品收藏誰會回去買單，藝術品市場還會火爆嗎？格力空調和海爾冰箱保質保量，為什麽要花幾千萬在央視做廣告？
過度的批評就是扼殺市場！藝術家和收藏家跟風，就是搬磚腳！