蘇州博物館館藏文物4萬余件，其中壹級文物865件/套，二級文物1188件/套，三級文物32295件/套，尤以歷年考古出土文物、明清書畫、工藝品見長。此外，蘇州博物館還收藏有古籍善本725種3128冊，普本28501種91754冊，為全國古籍重點保護單位。 兩塔瑰寶 [宋]五節石函：頂部邊長22.5厘米，底部邊長27厘米，通高44.1厘米。1956年在蘇州虎丘雲巖寺塔第三層發現。石函平面方形，下廣上狹，分五節疊落而成，無雕刻，內原置鐵函。 [宋]銅如來佛像：高16厘米。1978年於瑞光寺塔第三層塔心的天宮中發現。佛像皆螺發肉髻，但在雕刻處理上各不相同。肩圓臂瘦削，胸肌結實，結跏跌坐於束腰蓮花臺上。相傳釋迦穆尼在菩提樹下進入禪思，修悟怔道，采用的就是這種姿勢，因此佛教通常以全跏坐為如來坐，身後皆有顯示光明的火焰紋背光。 [五代]銅質大金塗塔：通高36.8厘米，塔座15厘米。塔為四方形，可拆卸，整個塔大致可分五部分，從上到下分別為：塔剎、蕉葉形插角、塔身、銅蓋及帶有四面十六個羅漢像的須彌座，整個塔身雕刻系印度風格，各面刻有佛教故事，蕉葉形插角外側***刻故事三十二則，內側分立四大天王像。塔剎占全塔比例約三分之壹，剎座為蓮形覆缽，剎身有相輪五重。 [宋]銅佛坐像：高19.2厘米，1956年在蘇州虎丘雲巖寺塔第三層發現。螺髻，雙耳垂肩，身著袒右袈裟，結跏趺坐於圓形蒲團座上，背而出壹環紐，未見背光。 [宋]銅十壹面觀音：高23.5厘米。兩尊十壹面觀音像大體相同。觀音像立於束腰蓮花臺上，壹腳向側前略伸，身穿天衣，壹條飄帶輕輕搭在右手上，左手持壹寶瓶。全身配有瓔珞、耳珰、頸飾、胸飾、臂釧、腕釧等各種珠寶佩帶裝飾，壹條珠鏈從項頸處斜長至足背，身式略呈“S”形。 [宋]銅地藏佛像：通高21厘米。地藏菩薩像發現於瑞光寺塔第三層塔心的天宮中。其貌似沈寂端莊，闊額長耳，身披袈裟，衣紋流暢，半跏坐於長方形座上，左足下踏著蓮花臺。右手持壹寶珠，左手置於膝上。 [五代]秘色瓷蓮花碗：碗高8.9厘米，口徑13.9厘米，盞托高6.6厘米，底徑9.3厘米，通高13.5厘米。1956年在蘇州虎丘雲巖寺塔第三層發現。這件越窯秘色青瓷蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹圈足，盞托形狀如豆，盤口外翻，束腰，圈足外撇。碗身外壁、盞托盤面和圈足均飾重瓣蓮花，如淺浮雕狀凸起，被認為是五代、北宋年間秘色瓷標準器。 [宋]浮雕佛像石函：長46厘米，寬26.5厘米，高25厘米。1956年在蘇州虎丘雲巖寺塔第二層發現。系有六塊裁好的硯石板榫合而成，平面長方形，盝頂，函身每面浮雕佛像五尊，底部四周刻如意雲紋花邊，函蓋內面塗成漆地。石函內原置鎏金鏤花包邊楠木經箱。 [宋]針刺佛像銅鏡：直徑16.2厘米。針刺佛像，有“曹庶升舍入塔”六字。 [宋]楠木經箱：束腰長37.8厘米，寬19.2厘米，高21厘米，楠木制作。箱底墊有絲織物，外塗器，各部邊緣和接縫處都鑲包銀質鎏金花邊。這只經箱大體完整，箱上記載制作藝人姓氏更屬可貴。1956年於蘇州虎丘雲巖寺塔發現，現藏蘇州博物館。 [宋]嵌螺甸經箱：長34.8厘米，寬13.7厘米，高12.7厘米。經箱分蓋、身、臺三部分。蓋為盝頂長方形套蓋，蓋面圖案在散花中聚成三朵團花，中間鑲半圓形水晶，並點綴五彩寶石。四周斜坡和邊沿嵌有瑞花、菱形環帶花紋間以蝴蝶和飛鳥狀鈿片。箱身壁面四周嵌纏枝形石榴、牡丹等花卉，寓意“子孫滿堂”。臺座采用須彌座形式，設16個凹形臺門，中有堆漆描金瑞草，金碧輝煌。 [宋]盛真珠舍利寶幢內木函：寬42.5厘米 ，高123厘米。1978年發現於蘇州瑞光寺塔第三層天宮，真珠舍利寶幢就安置在這只內木函之中。內木函用銀杏木制成，為五節正方形套疊式。在它內壁書有“大中祥符六年四月十八日記”字樣，外壁畫有彩繪四天王像，為罕見的宋畫精品。四天王像比例均勻，面部表情誇張，畫中還處處可見唐代畫聖吳道子的遺風，筆墨渾厚雄健，用柳葉描法，線條生動流暢。 真珠舍利寶幢：通高122.6厘米。1978年4月12日，三個頑童登上岌岌可危的瑞光古塔掏鳥蛋時，在寶塔的第三層意外發現了壹個封存已久的寶藏，寶幢即是其中之壹。寶幢置於黑色外木函內，木函的正面立墻上有兩排白漆楷書：“瑞光院第三層塔內真珠舍利寶幢”。寶幢的主體用楠木構成，分須彌座、佛宮、剎三個部分。 書畫[明]王寵《春山圖》：內縱100.8厘米，橫30.5厘米；外縱240厘米，橫57厘米。此幅《春山圖》是其壹幅極其少見的繪畫作品，在其圖左上角題詩壹首：“媚眼風光恰似春，白沙黃荻水粼粼。軒窗遍啟拋書坐，猿鶴襟期土木人。” [明]劉鈺《煙水微茫圖》：內縱138.9厘米，橫44厘米；外縱250厘米，橫73厘米。在此圖的右上方有劉玨五言詩壹首，最上方為徐有貞行草五言題詩和跋文。根據徐有貞跋可知，此畫作成化二年夏至後的壹天，劉玨與徐有貞乘船至相城沈周家，在沈周家中作畫、題文和跋文，為後人傳達了吳門文人雅土的生活情景，特別是“江南不可思，動予情依依”的藝術情懷。 [明]藍瑛《仿大癡山軸》：內縱331.5厘米，橫100.5厘米；外縱440厘米，橫137厘米。 [明]米萬鐘《紅杏雙燕圖軸》：內縱156厘米，橫53.9厘米；外縱255厘米，橫65厘米。此軸畫虬枝紅杏，勾勒圈點，是當時作風。下壹湖石，瘦皺玲瓏，畫法古怪，形似荊、關，而神似範寬。石後幾叢芍藥，元人畫法，頗得逸韻。圖中雙燕相互顧盼，黑燕以紅杏為襯景，白燕以拳石為烘托，別具新意。 [清]任薰《茹葉蜻蜓圖》：內縱152.2厘米，橫54.4厘米；外縱270厘米，橫85厘米。 [明]陳淳《牡丹湖石圖軸》：內縱181厘米，橫95.2厘米；外縱290厘米，橫118厘米。 [明]唐寅《灌木叢篠圖軸》：內縱109.4厘米，橫58.9厘米；外縱250厘米，橫89厘米。 [明]夏昶《墨竹圖軸》：內縱48.3厘米，橫25.8厘米；外縱215厘米，橫57厘米。此圖兩叢墨竹左出，壹叢茂密，有沈甸甸下壓之動態；另壹叢為新篁，疏朗飄逸，十分傳神。款署“仲昭”，鈐“太常寺卿圖書”印。 [明]沈貞吉《秋林觀瀑圖軸》：內縱143厘米，橫61厘米；外縱270厘米，橫90厘米。沈貞吉畫法杜瓊，其畫傳世極少。 陶瓷 青花折枝花果紋大盤明：宣德時期。高5厘米，口徑29.9厘米，底徑20.3厘米。胎質細膩，器形規整。侈口，淺弧腹，圈足，砂底。青花色澤純藍，無黑色銹斑，為國產含錳較高的鈷土礦青料燒造。盤內壁繪青花折枝仙桃、荔枝、櫻桃和柿子，中心紋飾為幹葉榴花。外壁口沿處有青花匾額式款“大明宣德年制”，腹部四周為折枝番蓮四組。底足露胎處火石紅色明顯。 灑藍釉反口石榴尊（清）：雍正年間。高18.2厘米，口徑7.6厘米，底徑6.8厘米，最大腹徑15.6厘米。胎質堅致細白。石榴形，五瓣花口外撇，束頸，圓肩，圓腹，臥底假圈足。通體采用鈷彩料為著色劑，釉面花紋猶如灑落的藍色水滴，故稱“灑藍”，又名“雪花藍”、 “青金藍”。由於灑落的鈷料深淺不壹，釉色形成了青、藍、白錯落有致的斑點，外底書“大清雍正年制”青花六字行篆書款。 青花釉裏紅桃子天球大瓶（清）：口微撇，長頸，假圈足，腹部豐滿渾圓，似天體中的星球，故名“天球瓶”。整器比例合度，假圈足處理光滑。器身以青花繪桃樹、桃葉，勾勒花、桃，釉裏紅作花蕊、花瓣之色，並繪大小壽桃九只。釉裏紅的燒造技術高超，釉厚處呈微黃綠色，顯出了壽桃的成熟感。 灑藍釉反口石榴尊（清）：胎質堅致細白，石榴形，五瓣花口外撇，束頸，圓肩，圓腹，臥底假圈足。通體采用鈷彩料為著色劑，釉面花紋猶如灑落的藍色的水滴，故稱“灑藍”，又名“雪花藍”、“青金藍”。由於灑落的鈷料深淺不壹，釉色形成了青、藍、白錯落有致的斑點，外底書“大清雍正年制”青花六字三行篆書款。 清康熙款鬥彩海水龍盆：清康熙年間。高4cm，口徑21.3cm，底徑12.5。敞口，淺弧腹，大平底，矮圈足。胎體堅致細白，通體施白釉，釉色白中閃青。整器以海水雲龍紋裝飾，器外壁用釉下青花繪雲紋，釉上抹紅繪龍，並用黑彩點睛。器內壁繪五爪龍穿行於雲海之間，龍姿威猛，龍嘴微張，犄角後掠。底書“大清康熙年制”青花雙圈六字二行楷書款。 [清]陳鳴遠款紫砂方鬥杯：高5.4厘米，長11.9厘米，寬10.4厘米。此杯為酒器，形如方鬥，器形規整。敞口，斜腹，平底。整器呈栗殼色，內壁光素，外口沿及下沿各飾連續回紋壹周，左壁凸塑銜環鋪首，右壁塑羊獸弧形把，並連有活環，正面陰刻行楷“鬥有酒藏之久為君子有”十字詩句及劃刻楷書“庚子維夏存樸堂主人屬”和“作鳴遠”等十三字，旁有陽文篆體圓形“陳”，方形“鳴遠”二方印戳，背面凸塑螭龍壹條。 [清]紫砂幹果洗：高3.7厘米，長9.9厘米，寬8.3厘米。乾果杯實為象生器，是用含有白色細砂的棕色泥塑半爿栗殼型杯，下在淺棕色的板栗蒂疤處，用黃泥塑胡桃壹只，旁附白色泥作的西瓜子壹粒；在杯底胡桃，瓜子的左上方，有用棕色泥塑的烏菱壹只及白色泥作的花生果壹顆，右上方有用深紫泥塑的荔枝及白泥塑的白果各壹粒，作杯的支襯足及把柄。 明，德化窯白瓷凸花高足簋：高9.7cm，口徑14cm，底徑10.9cm。簋式爐造型，敞口，平口沿，短束頸，扁鼓腹，脛部折收，外撇圈足，平底。足端露胎，胎質潤白如玉。內外施白釉，釉質肥厚滋潤如凝脂，近似象牙白。頸部飾凸花壹周，頸腹部飾雙瑞獸耳，圈足外側飾回紋二周。 青花海水白龍盤：明宣德年間。青花瓷是釉下彩瓷器，它的藍色花紋是用鈷料在瓷胎上繪畫，然後上透明釉，在1270度高溫下壹次燒成。青花瓷從唐代開始燒制，明清時期成為中國瓷器的主流。這件青花瓷盤中心有壹條暗花五趾白龍，外壁上有兩條小龍做追逐戲耍的姿態。這件瓷盤就是明代宣德時期典型的官窯器代表作之壹。 清順治款青花天女散花碗：清順治年間。高7.2cm，口徑12.9cm，底徑6cm。器形規整，撇口，深腹，腹微收，圈足。器足高深，足邊修正圓滑齊整。胎體細膩，釉色白中閃青，青花色澤淡雅，呈色穩定。整器構圖嚴謹，以線條纖細的淡描技法來裝飾器物的內外壁。器內壁中心青花雙圈內繪嬰戲圖。器外壁繪有兩組帶有濃厚唐朝風韻的天女散花紋飾，底書“大清順治年制”青花雙圈六字二行楷書款。 黃地綠龍盤（明）：高3.9厘米，口徑18.6厘米，足徑12.9厘米。胎質細膩堅致，胎體厚薄均勻。口微斂，淺弧腹，矮圈足，底微塌。盤外壁黃釉地上繪有綠彩龍和雲紋。圈足釉底青花雙圈內有“正德年制”四字二行楷書款。 明甜白刻花葡萄花果紋菱花口盤：明永樂宣德年間。高2.6cm，口徑20.1cm，底徑11.7cm。盤為菱花式折沿口，淺腹、淺圈足，細砂平底，釉白肥厚而潔凈，以劃花的手法裝飾菱花口盤，折沿為壹圈十六組靈芝紋，內辟由荔枝、牡丹、枇杷、茶花、石榴、芙蓉、桃、菊花等組成花果紋組成，盤中心為壹組纏枝葡萄，盤外壁由四組靈芝，四組梅花相間構成。整個器型如盛開的蓮花，無款。 明萬歷款青花海水雲龍把杯：明萬歷年間。高8.8cm，口徑10.1cm，底徑4.6cm。官窯，足形為平底高足，釉面平整，乳白瑩潤，青花發色呈藍中泛紫，紋飾中杯外壁為兩條雲龍，其中壹條為仰首向前追趕，另壹條為回首嬉耍，在天空中穿雲追逐，腹部為海水山石，杯把由十五朵雲構成，在白色杯中心有雙藍圈大明萬歷年制六字楷書青花款。 明萬歷款五彩魚藻小碗：小折沿口，腹較深，淺圈足。釉面細潤，呈乳白色，青花色調藍中泛紫。器內壁飾有五多青花雲，中心青花雙圈內繪正面雲龍。外壁紋飾有青花魚八條和水藻四條組成，並在釉面上用綠、黑、抹紅加接青花水藻，在魚上部空間用黃、綠、黑、抹紅等彩繪小花九朵，好似魚在水藻中愜意潛遊。外底青花雙圈內書“大明萬歷年制”六字二行楷書款。 居仁堂粉彩梅鵲花碗：民國時期。這對瓷碗是袁世凱的第十三個女兒袁經禎捐贈的，器物胎質精白如雪，彩質純凈，碗壁內外畫有粉彩梅鵲圖。圖案繪工精細，特別是白梅、紅梅、綠葉均以渲染表現出濃淡明暗的層次，極富立體感。同雍乾官窯粉彩瓷器毫不遜色。圈足內有“居仁堂制”四字楷書款，真正的洪憲瓷器非常少見，因而蘇州博物館收藏的這兩件器物更顯彌足珍貴。 青花人物筆海：這件是清康熙時期的青花人物筆海。筆海即體積比較大的筆筒。此物件繪圖精美，青色鮮亮，濃淡適宜。這件器物的有著康熙朝時期青花的主要特點--青分五色。 彭年款紫砂筆筒（清 ）：高8.2cm，長8cm，寬6.1cm。樹根形筆筒。紫紅色砂泥。器身刻有輕煙佳月夕陽微雪 乙末夏日 少雲制。器底篆書彭年陽文款。 抹紅海水飛獸紋高足杯（明）：萬歷年間。高8.9厘米，口徑9.7厘米，底徑4.8厘米。平底高圈足。釉面平整，乳白瑩潤，青花發色微泛紫。杯外壁紅彩繪海水，間以青花蒼龍、麒麟、海馬、飛象、獅子、瑞鹿、鸞雀和鯉魚等，杯把為紅彩海水山石。白色杯心為青花雙圈“大明萬歷年制”六字二行楷書款。 銅器回紋伯子觚：商代時期。高26cm，口徑14.5cm。喇叭口，高圈足，有八乳釘，飾回紋，圈足內部有銘文。 回紋卣：商代時期。高22.4cm，口徑11.5cm，14.5cm。扁圓形，缺蓋，有雙耳，圈足，肩部飾壹周雷紋，卷口。 饕餮紋銅爵：商代時期。高17.7cm，有尾，有流，三足，足截面呈三角形，圓底，把內有銘文，有兩蘑菇形柱，器身飾饕餮紋。 師趛重環紋四足盨：周時期。長27.1cm，寬17.8cm，高19.5cm，有蓋，附雙耳，果葉形圈足下附四足。腹較深，圈足缺口方正。蓋上設捉手四枚，造型靈巧，轉角圓潤，鑄有鏤空紋飾。器身飾重環紋兩組，器蓋飾重環紋壹組。 銅蟠螭三足提梁盉：戰國時期。高29cm，腹徑24cm。此盉造型別致，制作精良，紋飾布局合理，圖案華麗，是吳國青銅器的代表作。盉屬酒器。青銅盉的出現在商早期，盛行於商晚期至西周，春秋晚期至戰國有所謂的提梁盉，頗具地方特色。 三羊三足爐：明宣德時期。高9.7cm，口徑19.8cm，腹徑21.3cm。 夔紋盨：西周晚期。高20.5cm，口徑23.5cm，15.7cm。方形，雙耳，圈足，有蓋，蓋上飾夔紋鈕，蓋、器身飾夔紋。 伯父乙鼎：西周時期。高17.9cm，口徑18.3cm。口沿外撇，雙耳，三足，雙耳外側飾重環紋，口沿下方飾蟬紋壹圈，內底銘文三行。 羊鼎：周時期。高16.5cm，口徑13.6cm。雙耳，三柱足，口沿下部飾壹周蟬紋，內底有銘文。
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