維納斯，以其不朽的美麗，再現了古希臘藝術的輝煌；達芬奇的《蒙娜麗莎》標誌著意大利文藝復興時期的人文主義思想。《天使的噴泉》將古典主義繪畫推向了壹個高峰，雷諾阿印象派繪畫中的女性人物閃耀著色彩的無窮魅力。
這些作品以其無與倫比的藝術魅力，每天吸引著數以萬計的人以朝聖者的姿態觀看、欣賞藝術、感受生活。
中國的人物畫也有近三千年的歷史。顧愷之用“蠶吐絲”的詩句描繪了美麗的《洛神賦圖》，闡釋了重情求韻的魏晉風度。周舫優雅的《戴花仕女》再現了唐朝的風貌；吳道子的《八十七神仙卷》把中國人物畫的線描藝術推向了頂峰。
宋、元、明、清的人物畫家也是壹路領先。而中國人物畫從古至今的藝術影響力，是斷臂維納斯、蒙娜麗莎、噴泉比不了的。
薛林興，中國美術家協會會員，國家壹級美術師，現任薛林興美術館館長，北京市政協委員，中國仕女畫研究會會長，全國工商聯書畫院常務理事，中央國家機關美術家協會副主席。作為炎黃子孫和當代中國的人物畫畫家，薛林興陷入了深深的沈思。
打破枷鎖
早在東北師範大學藝術系，問前來講學的先生，周先生答:“中國畫是講究筆墨的。”潘天壽畫論:“壯骨”。李可染說“線條要重，要澀”。在中國的繪畫史上，也有十八般描寫，比如古代的遊思邈，鐵線描，釘頭鼠尾畫，等等。追溯謝赫的“六法”:“傳神神韻，傳神筆法……”、王維“墨為上，墨為彩”“形質次之”...
從古至今，中國畫的理論都是以筆墨、筆墨、或筆墨為主導。
為什麽不談人物畫的題材(人物)，只談筆墨(效果)？就像見衣不見人，見葉不見樹。這種錯誤的觀念束縛了人們的思想，束縛了藝術家的手腳。哲學家認為物質第壹，精神第二，物質決定精神。
所以，人物畫要發展，必須在觀念上合理化，以人為本，以象為本。形式至上，其次是水墨畫。打破枷鎖，跳出陷阱，走出誤區。
圖像優先
古人沒有條件素描人體和學習解剖學，也無法理解和控制人物的結構和造型。建模不準確，比例失調，描寫不深刻，可以理解。時至今日，中國的人物畫家仍在這個怪圈中徘徊。“線條至上，水墨畫至上”的誤導，使其不敢對人物寫實，也不可能做到寫實。就是怕落入齊白石說的“太媚俗”的格裏。其實齊白石自己畫的蛞蝓和蜻蜓太像了。這不是自相矛盾嗎？這就導致了所謂的“歪鼻子大褲襠”的畸形寫意怪胎。
徐悲鴻的繪畫理論:“極含蓄，至寬廣。”人物畫要打動人，要好看，要有藝術魅力，必須畫得足夠到位。
薛林興大膽借用油畫微妙的表現力，明暗變化。亮部和暗部以及高光反射的運用，使圖像細膩生動。比如正面形象除了面部輪廓、眉毛、眼睛之外，基本都是用明暗關系來表征的。
在薛林興大學期間，我打下了紮實的素描基礎。幾十年來隨著文學素養的不斷提高，他的人物畫好評如潮，美輪美奐，文化內涵深刻，耐人尋味。
魅力色彩
人們在世界上看到的壹切都是形狀和顏色。它誕生於150年前的法國印象派。它思想開放，心胸寬廣，歡迎五彩繽紛的色彩入畫。充分展現了色彩的迷人魅力。
古人強調“墨為上，黑為彩”。事實上，墨水是黑色、白色和灰色的。至於幹、濕、厚、輕，那是另外壹個概念。
91年，薛林興會見東京藝術大學校長平山郁夫先生時，平山指出“用墨過多，有陳腐之感。”他的女兒迎海也說:“誰想看黑白電視？”
從那以後，薛林興將色彩融入了他的人物畫。紅色的熱情，綠色的生命，藍色的冷靜，黃色的明亮，紫色的神秘，白色的純凈……每壹種顏色都有自己不同的氣質。色彩具有任何墨色都無法比擬的渲染情緒的誘惑和美感。色彩上的色相、暖色、純度、明度、和諧之美，猶如魔幻般的夢幻境界。
當代感受
“筆墨當隨時代”，這個時代有什麽樣的情懷？他們陽光，向上，熱情，充滿激情。
近距離學習容易同質化。聰明人通過別人的錯誤來糾正自己的錯誤。薛林興融合了中國傳統的意境美、古希臘的身體美和古印度的性感美。寫實與寫意相結合，大膽吸收外來詞，筆下人物栩栩如生，栩栩如生，細而不膩，重點精雕細刻，質樸無華。
即使是傳統題材，如《大唐帝國夫人》，也以其豐滿的體態，嫵媚的表情，雪白的肌膚，華麗的服飾，豐富的色彩，灑脫的筆法，隨緣的意願，令人耳目壹新。2005年獲巴黎盧浮宮法國沙龍展金獎。
當代主題“黑色的困惑”出人意料地以少量的朱紅、翠綠色和金色為背景，襯托出壹個黑色的面具。中國人物和非洲面具，跨界的手法和不同的文化元素，變成了相得益彰的藝術現實。
“豆蔻之年”以長方形深藍色為背景，具有獨特的傳統。試想壹下，如果不是，這種寧靜、純凈、優雅的美怎麽會來自於如此明亮、現代、強大的視覺沖擊？
在當代情懷系列畫作中，以年輕成熟的女性角色為主，她們或動感或端莊，或嫵媚，或優雅或清純。
《少女與大衛》的純粹性是以石雕大衛和幻想的火熱抽象背景為背景的。
優雅清新的臉龐，白皙迷人的頸胸，蓮花般的手臂，灰色直線的點綴，中間的藍橙黃塊，充滿了抽象的當代感。
當代感傷系列作品從內斂含蓄的傳統風韻到激情開放的時尚，從寬袖長裙的線性感到以呈現人體美為主的短、露、透的服裝特征。從* * *型的性美轉變為個性化的形象，揭示了當代女性的思想、情感和性別之美。通過個性鮮明的女性人物形象，給觀眾壹種全新的、完全不同的審美情境，打破束縛，形象至上，色彩迷人，富有時代感，詮釋了薛林興新仕女畫派的主要特征。
在薛林興的藝術作品中，我們可以清晰地感受到他探索中國寫意人物畫改革創新的心路歷程。他在中西繪畫上的成就，對中西文化的不斷比較，不斷的感同身受，乃至多年的創作實踐，奠定了他在當代中國寫意人物畫中領軍改革家的地位。
通過審美過程，人們獲得對當代生活的思考和啟示。難怪薛林興在中國畫壇獨樹壹幟，他融合古典美與現代美的新畫風獨樹壹幟，被海內外同仁譽為“東方美神”！
——開創中國人物畫新時代——解讀薛林興的藝術
胡文亞林