畫面 *** 八騎九人，前面三騎與後面三騎是侍從、侍女以及保姆，中間並行的兩騎為秦國夫人和虢國夫人。居上首的是秦國夫人，她頭微傾，似在訴說著什麽。
而虢國夫人則目視前方，儀態端莊，悠然自若。在這裏，她們驕奢的形象完全不見，而是氣質優雅的貴婦，恰如杜甫詩中說的“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”。
全畫的主旨是春遊，構圖的處理輕松而充滿節奏感，布局疏朗且氣脈連貫。前方三騎空疏，後面五騎緊密，層次分明，錯落自然，既不局促，也不零落。
人和馬的動勢都不大，卻又保持著莊重感，這既符合春遊的主題，又不同於壹般人，突出了主人公身份的特殊性。中國人物畫創作往往不設背景，留給觀者充分的聯想空間，正如此圖壹樣，仿佛可從中體會到春日郊外的清新與空闊，馬蹄陣陣，鮮花芬芳，嫩草初萌。
社會背景：
楊貴妃受寵後，她的哥哥楊國忠登上了相位，三個姐姐分別被封為秦國、虢國、韓國夫人，可謂“炙手可熱勢絕倫”，權傾壹時。其中楊貴妃的三姐虢國夫人尤其突出。
她因生活奢靡及愛好出遊而屢被唐人記載於筆記中，如鄭處誨的《明皇雜錄》中曾記其強奪韋氏宅第事，又記其入宮的情景：“虢國每入禁中，常騎驄馬，使小黃門禦。紫驄之駿健，黃門之端秀，皆冠絕壹時。 ”
擴展資料：
《虢國夫人遊春圖》是唐代著名仕女畫家張萱的作品，現藏於遼寧省博物館。此圖中的虢國夫人指的是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人，這麽隆重的出遊的場面。
反映出唐朝時期貴族人士的生活，但從側面反映了當時楊氏壹家勢傾天下的奢侈生活，在壹定程度上揭露了統治階級的驕奢、淫逸。
《虢國夫人遊春圖》是畫在絹上的，高51.8厘米，寬148厘米。畫前有金章宗完顏 所寫的標題，稱這張畫是“天水摹”。
天水是宋朝皇族趙氏的郡望，這裏是宋徽宗的代稱。宋徽宗趙佶在政治上昏庸腐敗，但藝術天分卻極高，是中國歷史上著名的書畫皇帝，其作品至今仍有流傳。
百度百科-虢國夫人遊春圖
《虢國夫人遊春圖》描繪了什麽內容？在《虢國夫人遊春圖》中可以看到壹群騎馬執鞭，徐徐前行的遊人，其中走在最前面的是壹個中年的從監，乘坐著壹匹淺黃色的駿馬，他頭戴烏紗冠，穿著蝦青色的窄袖側領衫，袖口還有描金的鸞鳳團花。
第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發左右分開，梳成兩個長長的發髻，這是當時仕女的壹般發式。這位少女穿著胭脂紅色的窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略後有壹個乘著黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。
疏朗的3騎成為前導，緊接著便是簇擁的5騎，其中的前兩騎，便是虢國夫人的姐妹。她們並轡而行，都乘坐著淺黃雄健的驊騮。
在整幅圖中，虢國夫人是全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢發濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。
在虢國夫人的左面，與其並轡前行的就是韓國夫人，她的裝束和虢國夫人壹樣，只不過衣裙的顏色和虢國夫人有所不同。畫中的韓國夫人側向虢國夫人，似乎在向虢國夫人訴說著什麽。
在虢國夫人的姐妹之後，橫列為後衛3騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的 *** ，神情顯得很矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。 *** 左手把住鞍橋，態度十分安詳。
侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前壹從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女也相仿佛。
瑰寶《虢國夫人遊春圖》有什麽藝術價值？在唐玄宗時期，楊貴妃天生麗質，為唐代第壹美女，相傳楊玉環有傾城傾國之美，精通音律，擅歌舞，並善彈琵琶。以“回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色”而集“三千寵愛在壹身”。隨著楊玉環的日益受寵，她的兄弟姐妹也因此而受到唐玄宗李隆基的特別恩惠。楊玉環的二姐早年隨父居住在蜀中，也非常有才貌。長成後嫁給裴氏為妻，可惜裴氏命運不濟，英年早逝，只剩下她孤身壹人，日子過得不好不壞的。當楊貴妃得寵於唐玄宗以後，楊貴妃因懷念姐姐，就請求唐玄宗將自己的姐姐們壹同迎接到宮中來，以便和自己做伴，孤獨的時候和自己說說話。
唐玄宗覺得楊貴妃說得有理，欣然應允，並稱楊貴妃的3個姐姐為姨，同時還賜以住宅，在天寶初年還分封她們3人分別為虢國夫人、韓國夫人和秦國夫人，還令宮中每月各贈脂粉費10萬錢。
虢國夫人排行第三，以天生麗質自美，從來都不假脂粉。杜甫在《虢國夫人》壹詩中寫道：
虢國夫人承主思，平明上馬入金門。卻嫌脂粉汙顏色，淡掃蛾眉朝至尊。
就是這件事情的真實寫照。其中的虢國夫人曾獲得到唐玄宗盛極壹時的恩寵。虢國夫人不僅大修自己的府第住宅，將自己的房屋修築得宏偉高大，以至於整個長安沒有能和這座府邸相比較的。
752年的春天，虢國夫人及其眷從著盛裝出遊，“道路為恥駭”。畫師張萱就是在這樣的情況下，用自己的畫筆描繪出了虢國夫人這次出遊的盛況。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主，這是由於他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄在《唐代名畫錄》中稱贊說道：嘗畫貴公子、鞍馬、屏障、宮苑、仕女，名冠壹時。
他的人物畫題材雖囿於宮廷生活，但能展現出較大的生活場景，這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現技巧。
虢國夫人遊春圖的介紹虢國夫人遊春圖，絹本，設色，縱51.8厘米，橫148厘米，唐代著名畫家張萱的作品，原作已佚，現存的是宋徽宗摹的摹本，現藏於遼寧省博物館。虢國夫人遊春圖描繪的是唐天寶十壹年（公元752年），再現唐玄宗的寵妃楊玉環的二姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，“道路為（之）恥駭”的典型環境。畫面描寫了壹個在行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫***九人騎馬，前三騎與後三騎是侍從、侍女和保姆，第壹個為虢國夫人。從馬的鬃毛來看，經過精心修剪的只有兩匹，壹個是最前面的身著男裝的，壹個是帶著壹個小孩的侍女。
美術作品欣賞--虢國夫人遊春圖《虢國夫人遊春圖》唐代畫家張萱的名作（豐腴貴美的畫風）——描繪的是天寶十壹年（752）年楊國忠做了右丞相後，楊貴妃的三姐與壹群侍女乘車結隊郊遊的場景。畫面著力刻畫渲染楊家姊妹歡樂的情緒。人物表情各具神態，悠閑自然，體現了張萱的造型能力與設色技巧，賦色艷麗！——選於《中國美術史》 僅供參考！能力有限！
虢國夫人春遊圖評價虢國夫人遊春圖，絹本，設色，縱51.8厘米，橫148厘米。畫中這八騎人馬包括壹女孩***九人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣。畫家通過人物的主從關系，通過前疏後緊的構圖方法和人馬在行進中的姿態，匠心獨運地表現了虢國夫人在全畫中的突出地位。全畫氣脈相連，節奏鮮明。
題為“遊春”而不畫春的環境，這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現畫的主題的。試看畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動態，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現手法，具有耐人尋味的藝術效果。 虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。 右圖的這幅《虢國夫人遊春圖》，為宋摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，後經臺州榷場流入金內府，金章宗完顏璟在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》諸書著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之壹。 雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見到原作的情況下，它對我們研究張萱的藝術成就，也是壹個比較理想的依據。 折疊編輯本段內容描述 《虢國夫人遊春圖》，壹群騎馬執鞭，徐徐前行的遊人第壹個是中年從監，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側領衫，袖口有描金的鸞鳳團花。第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發左右分開，梳成兩個長長的發髻，這是當時仕女的壹般發式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略後又壹個乘黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色的圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。疏朗的三騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們並轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢發濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。在虢國夫人左面與其並轡前行的是韓國夫人，其裝束壹如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側向虢國夫人作似有所告狀。在虢國夫人姐妹之後，橫列為後衛三騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的 *** ，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。 *** 左手把住鞍橋，態度十分安詳。侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前壹從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。 在2010年11月15日上海博物館舉行的“千年丹青國際學術研討會”上，來自遼寧省博物館的研究者董寶厚為該館所藏的名畫《虢國夫人遊春圖》提出新解，認為此畫既無虢國夫人，也並非遊春景象；所繪首騎與女童才是此畫的核心人物。 遼寧省博物館藏《虢國夫人遊春圖》(簡稱《虢圖》)為北宋臨摹本，被認為描繪了楊貴妃的姐姐虢國夫人的遊春圖景。其技法精湛，流傳有序，堪稱繪畫史上的煌煌巨制。學界歷來對於“虢國夫人春遊”的主題罕有異議，唯於虢國夫人的指認分歧頗多。 董寶厚從唐代文獻，輿服制度及畫中人物關系等方面進行研究後認為，此畫主題大可商榷。唐代文獻對虢國夫人的記載多形容其驕奢不羈。從《虢圖》中8位騎馬人的騎鞍品制和馬的品種來看，雖第二、三騎女性身份略高，但其制式仍然不能與虢國夫人相匹配。 此外，唐代史料中對遊春活動的記述頗多，但相比其他畫家的遊春題材，《虢圖》中9人表情安詳，未見遊春者的歡樂與喜悅，而畫面不設背景，更不見春的蹤跡。董寶厚對比唐代敦煌壁畫和墓室壁畫後認為，《虢圖》與“出行”的題材更接近。 據介紹，唐代繪畫多不落款，因此宮廷所藏的唐代繪畫壹般根據宋徽宗的《宣和畫譜》來確定身份。董寶厚認為，圖中首騎身份較高，並無女性特征，不像有些研究者判斷的是“女扮男裝”。此外，畫中女童飾有假發，畫有蛾眉，裝飾繁縟，被擁在壹位老年女性懷中，周圍四騎環繞，並有兩人投去關切的目光，因此從空間關系看，第壹位騎馬人與女童才是此畫的中心人物，確定此二人身份將成為確定此畫的關鍵。 據悉，“千年丹青國際學術研討會”將持續至16日。本屆研討會匯聚了來自日本、美國、澳大利亞、德國及中國大陸、香港、臺灣等地的92位代表出席，為配合上海博物館“千年丹青——日本、中國唐宋元繪畫珍品展”而舉辦，主要針對唐宋元時期繪畫領域中的學術問題展開研究與探討。 《虢國夫人遊春圖》有什麽收藏價值？虢國夫人遊春圖為絹本，設色，縱0.518米，橫1.48米。畫中這8騎人馬包括壹女孩***9人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣從中不斷從畫中煥發出來。
畫家通過人物的主從關系，通過前疏後緊的構圖方法和人馬在行進中的姿態，匠心獨運地表現了虢國夫人在全畫中的突出地位。全畫氣脈相連，節奏鮮明。
《虢國夫人遊春圖》題為“遊春”而不畫春的環境，這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現畫的主題的。
畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動態，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現手法，具有耐人尋味的藝術效果。虢國夫人的生活不僅奢侈，而且極其豪華。畫家在這方面的表現極為精到，畫中的紅裙、青襖、白巾、綠鞍、騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態風姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。
這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。
收藏的這幅圖為宋代的摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。
在兩宋時期為史彌遠、賈似道收藏，後經臺州榷場流入金內府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。這種說法在《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》等書中都有相關的記錄。為流傳有數的唐宋時期名跡中稀有的瑰寶。美女齊胸襦裙的《搗練圖》
在仕女畫發展的早期，也就是在漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這壹時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。仕女畫發展至唐五代時期，朱景玄在《唐代名畫錄》中始有“仕女”之稱。
夫人(40)虢國(3)