縱觀全文，我們可以發現，管藝是壹個由實業家轉變成的收藏家，他經由自己人生的藝術啟蒙期和資本積累期跨向生命實踐期。他因為對藝術的熱愛和強烈的愛國心，最主要由於對重修歷史的向往而開始收藏中國當代藝術。他的收藏不追隨商業潮流，而是有自己明確的線索，如“浙美現象”、“’85—’89觀念藝術”、“中國性”，“繪畫性”、“理性智慧與感性經驗”、“社會主義的傳承與發展”等。其中“浙美線索”和“觀念藝術”凸顯了他收藏體系的總體架構，並集中反映了他的趣味和收藏方向。他的當代藝術文獻館，為中國當代藝術作品的保存和研究提供了有利的條件，而正在規劃中的美術館所面臨的問題，也是所有私人收藏家和那些想要為自己建立美術館的藝術家包括政府所必須思考的。
收藏家應該幫助社會思考什麽?藝術品如何成為社會反思的觸媒?我想通過對管藝的個案研究，答案已經很明顯：收藏家的行為不僅是在收集和保藏自己喜歡或對藝術史有重要意義的藝術作品，也是壹部帶有特殊標記的藝術史(不管它是否被承認)從無到有、從破碎到完整去建構的過程。當這個收藏體系被學術公認，那些作品將在新的環境中被重新解讀，從收藏家到私人美術館到捐贈給國家成為公益社會的美術館。我想這也是收藏家最大的意義所在。