元代唐棣繪《風微笛遠》卷軸，1342用水墨紙繪制，長65cm，寬33cm。近景畫展示了附近竹林上的兩棵松柏，中景畫展示了壹個貴族男子坐在船上，吹著笛子，悠然自得，而遠處的山峰在遠處眺望。上面有唐棣的題詞:“雨後青山，風遠。鄭錚二年(1342)，二月八日，借楚湘的篷窗揚帆，以解悶。華子。”後面有“唐棣”的印章。這幅畫，筆潤墨淡，風格淡而美，嚴謹而優美。用筆雖有李()和郭()細致嚴謹的遺風，但在元人的筆法中已有表現宋人山水神韻的筆法。圖中松枝向下延伸，蟹爪法相當有力，與郭樹的畫法壹致；其松針與李成的畫法相似，即以攢針作畫，針形纖細細長，自有光彩。清代大鑒賞家羅松在《論畫詩》中寫過壹句詩:“蟹爪枝為鬼面石，河陽大太行”。也就是說，《郭》中典型的樹畫法是蟹爪樹。李(和郭()的作品往往是孤獨淒涼的，畫的是陰沈沈的雲海風光和蕭森的陰郁形象，在唐棣的作品中，不再是的蒼涼淒冷，而是郁郁蔥蔥的樹、流動的水、寧靜安詳，表現了壹個寧靜宜人的世界，傳達了壹種山林之間的清新氣息。
此畫已被邊永玉(有“邊靈之鑒定”和“風格古堂書畫印”兩印)、清內府(有“嘉慶禦覽之寶”壹印)、龐元吉(有“龐宋元真跡集”、“虛齋驗證”、“虛齋精致”、“虛齋”四印)收藏。唐迪(1296 ~ 1364？)，字華子，號敦齋，吳興人。生於錢塘(今杭州)，自幼聰明好學，心思縝密，擅長詩畫。唐棣的女詞人師從儒學陳壽初的地方名，並得到當時著名文學家牟秋的指導。他的山水畫是以北方的李成、郭為宗，筆法規整，風格嚴謹。在元代承李、畫派的畫家中，他是最具代表性的壹位。唐棣的畫風雖然在李郭的蒼涼肅穆、淡泊幽僻的畫風中彌漫著人們對生活的熱情，但與元代其他註重個人感受的文人畫家相比，唐棣的繪畫更具進取性，對生活充滿了熱情和實用的樂趣。
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