早在20世紀30年代，蔣先生在中央大學求學期間，就曾得到胡小石、喬大壯、沈尹默等大師的親教，三四十年代便以書法、篆刻蜚聲藝林，顯示出不俗的藝術才華，受到了章士釗、徐悲鴻等先生的稱贊。此後，蔣維崧先生便走上了以學養藝、以藝顯學、執著於書法篆刻藝術的探索和創作道路。蔣維崧先生的篆刻師承喬大壯先生，並廣泛吸收珍貴的古金石文字資料融入方寸之中，熔“黔山派”篆刻創始人黃士陵淩厲的薄刃沖刀法與喬大壯先生精妙的章法布局於壹爐，線條清麗生動，筆意質樸洗練，既有殷周銘文那種質樸、圓潤、雄渾、厚重的金石氣，又展現出壹種清新、流暢的勃勃生機。莊重規整的結體和雍容迂徐的筆意，巧妙地體現了商周金文的神韻——秀逸而又凝重，在當今印壇上占有十分重要的地位。他的行草書，師法晉唐，根植二王，而又轉益多師，神清骨秀，如行雲流水，飄逸峻拔，筋骨老健，自具風神。他平日深居簡出、淡泊名利、襟懷坦蕩、作風嚴謹，故形成了他內涵深邃、健康的書法風格。他的書法，成功地處理了壹些辯證關系，巧妙地將剛與柔、潤與燥、深沈與輕盈有機地統壹起來，字形簡約而有法度、挺勁中露秀雅，結構平正中見流動、峻峭中透骨力，率真自然，典雅清正，以濃郁的書卷氣，給人以樸實暢美的藝術享受。同時先生將甲骨文、金文、戰國文字及秦漢篆隸等多種古文字學研究同書法藝術完美地結合在壹起，將數千年前充滿金石氣息的青銅器銘文寫成富有時代氣息和書卷氣息的書法作品，這是非常可貴的。蔣維崧的書法篆刻成就，得益於他的學術成就和對中國傳統文化的理解，是他綜合文化修養的折射。