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鈞窯,即鈞臺窯,是在柴窯和廬山花瓷風格的基礎上形成的獨特風格。受道教影響,鈞窯在宋徽宗時期達到頂峰,其技術得到充分發揮。無論是色彩的表現,還是各種肌理,都沒有人能模仿出讓窯變可控隨心所欲的表現技術。宋代接受學的影響體現在瓷器的規則性和對稱性上,在造型和質地上都遵循這壹原則,尤其是在北宋,官制鈞瓷時,嚴格遵守無家具、無大型祭祀器皿。規整對稱,典雅大氣,宮廷氣勢,壹絲不茍。其勢重而簡,明而深。建窯、耀州窯、鈞窯作為中國正宗的傳統陶瓷文化,歷史悠久。用放大鏡觀察,蚯蚓沿著泥線行走,氣泡串聯成立體爬行狀,蛙卵線包裹在壹堆堆卵核中,即將孵化。還有牛血線,血腥深紅,黑暗殺氣,莊嚴凝重等。,這些都很難壹壹描述。北宋鈞瓷發色、肌理的大小和分布難以人為控制,恰到好處,是北宋制瓷藝術最高工藝水平的體現。這批鈞瓷技術早已失傳,窯址也隨著凍水壹起沈沒。“就算妳有很多錢,也不如有壹件鈞瓷。”可見當時鈞瓷的轟動效應。於是地方團體紛紛效仿,窯口也不少,但還是沒說到點子上。至今研究文章不計其數,考古洞穴不計其數。因為沒見過這批北宋造的官軍瓷,只能管中窺豹。65438年至0955年,蔚縣(今蔚州)陶瓷廠開始研制和探索鈞瓷胎釉的基本配方和燒制工藝,早已被人遺忘。不僅燒制了玫瑰紫、海棠紅、天青、月光白等傳統色釉,還開發了十余種花卉釉,並增加了現代日用器皿、藝術陳設瓷等新品種。