金壇民間剪紙的專業和業余作者隊伍原來是實力雄厚的。20世紀70年代末，金壇的壹批剪紙藝術家率先進行刻紙創作並取得可喜的豐碩成果，極大地促進了金壇刻紙的發展，形成了壹支強大的專業和業余相結合的刻紙創作隊伍。
朱曉坤壹度成為金壇刻紙的形象和代表，這壹方面來源於他傳奇般的人生經歷（從畫廟宇道觀的塑像成為國家民間工藝美術師和聯合國授予稱號的民間工藝美術家，書、畫、塑、剪、刻樣樣在行），另壹方面，晚年時朱老先生長髯飄飄，仙風道骨，81歲高齡仍醉心於他癡愛的《水滸》人物系列刻紙作品的創作。2001年，朱老先生去世時，念念不忘金壇刻紙，期待她重現昔日的輝煌。
周蘊華顯然是金壇刻紙的重要創始人之壹，他不僅把自己的壹生獻給了刻紙藝術，而且全家都與刻紙結下了不解之緣，妻子、女兒、兒子、兒媳***同創作，數次在國內外舉辦周氏合家刻紙展。除此之外，他還以刻紙作基，在美術和書法藝術領域內取得很高的造詣，多幅美術、書法作品被中國美術館、中國軍事博物館收藏。
殷卓寧和孫榮才，前者用剪、刻、撕的方法和套色、點、填、染的手法開拓了繪彩刻紙；後者博采眾長，利用早年在陜西從軍的經歷，借鑒西北剪紙的風格特點並融合金壇地域濃郁的生活氣息，構圖簡約，獨具壹格。兩人先後都被聯合國教科文組織授予民間工藝美術家稱號。
其他如曹忠平、楊兆群、佘雲祥、王錦堂、劉明等，壹大批金壇刻紙的早期創立者，或改行，或外遷，離開了以刻紙為業的生活，但對金壇刻紙深情依然，金壇刻紙的每壹點成就也無不凝聚著他們的心血和才華。
金壇群眾性刻紙活動的廣泛開展，在廣大青少年中產生了很大的影響，許多中小學的美術課都設置了“刻紙”的鄉土教學內容。金壇中小學生對刻紙的濃郁學習興趣，對刻紙的愛好和潛質，是金壇刻紙未來發展繁榮的基礎，也是金壇刻紙創作隊伍不斷壯大的堅實的後備力量。