所以從古至今，著色在家具生產中是很常見的。在古典家具的生產歷史中，我們可以找到明清時期改變木材顏色以迎合當時審美趣味的先例。據王對明式家具的研究，清中葉以來，由於宮廷和達官貴人的愛好，紫檀木成為最貴的家具，紅木次之，形成了硬木貴於黑的趨勢。
所以淺色的梨制品，在木工完成後，再進行染色，刷成深色。就連代代相傳的黃華麗，有些也未能幸免。頤和園的開肩榫炕桌和清初雕花半桌都是紫黑色的。仔細看，他們是黃華麗，但他們的原始顏色還沒有恢復。
關於著色的其他簡介。
補平彩畫的技法自古就有，並不是現代人發明的。最初的目的不是為了造假，而是為了掩蓋缺陷。自然生長的木材會有些瑕疵，中華民族的智慧必然導致這種技術，現在已經如火如荼。
通過將木材塗上底色，混淆視聽，將其他普通木材粉飾成高級紅木，或者最常見的是覆蓋白皮。根據國家標準，產品正面應無邊框，其他部位表面邊材含量不得超過該部位表面積的10%。白皮的含量硬而快，其實是壹個極限標準。
除了白色掩蓋之外，漆色還被廣泛應用於蟲洞、空洞、朽木、拼接，甚至貼面紅木的造假過程中，所以在紅木信任危機越來越嚴重的今天，漆色在消費者心中已經完全變成了壹個負面的角色。這不能不說是壹個不懂家具和工藝的怪胎。畢竟不是每個消費者都是木匠，對紅木有非常深刻的理解，身邊到處都是買殘次品的朋友，不得不引起他的警覺。