至於很多傳世的古典音樂作品,我們所熟悉的名字,比如命運、月光、悲愴,其實都是後人創造的,而不是音樂家自己創造的。至於作品的數量和數量,基本上浪漫主義時期之前的音樂作品數量也是後人為了更加規範和分類而提出的,並不是音樂家自己提出來的。工號的安排要看不同人的情況。有人按照不同的音樂流派來劃分作品編號,也有人按照發表的時間順序來劃分作品編號。
對於古典音樂愛好者來說,歌曲有些被鄙視,尤其是流行歌曲。兩者的區別就是陽春白雪人和下裏巴人的區別。古典音樂前輩完成的作品總要有個代號吧?就像有了壹個有名字的孩子。妳可以叫他張牧德或者朱。否則,每壹個出生的孩子都將無法區分。我的理解是,無論是器樂的合作性質,還是自己作品的編號,都無關緊要。作曲家對壹部作品的定義最多是觀眾想象的壹個空間範圍;這就是貝多芬的命運,英雄與田園。大多數作曲家仍然沒有做出這個具體的定義;欣賞者最好自己去理解。無拘無束的思緒讓妳三天感覺余音繞梁,半個月都不知道肉的味道!這才是古典音樂的真正精神!如果妳是鐘子期,妳就會明白它描繪的是高山流水。如果妳只是裝逼,壹言不發,跟著節奏拍手搖頭,沒人會把妳當閑人。但是不要像現在流行音樂所謂的半瓶醋壹樣,拼湊幾首所謂的歌,就裝成壹個音樂人。只能跟著聲音玩,壹點都不好玩!