廣泛使用的家具的特點是它的材料厚。由於材料豐富，在追求優美的藝術效果上，材料不吝嗇，也不會做。
所以廣州家具強調木材的壹致性，絕不會和其他種類的木材混用。工匠選擇最好的木材來制作。為了表現優美的質感，家具被廣泛使用，不用油漆，木材完全裸露。清朝的時候，皇宮裏的家具都是廣東的老師傅做的，直到現在，也只有廣東的老師傅有壹門手藝是最傳統最正宗的手藝。
流傳至今的北京家具，就是晚期的北京家具。其材質較低，結構松散，雕刻方法較差。其風格多為仿宮廷紫檀木家具，民國時期更受軍閥和達官貴人歡迎。同時，民間木工也迎合外地人來京的胃口，仿制壹些明式家具。到了後期，京制家具多由河北工匠制作，相當低俗，即平民化。
缺乏藝術性的追求，制作壹般都是由大變小，舊的翻新，榫卯不講究，幹粘。牙板沒有榫頭，內部粗糙。它充滿了大鋸毛。膠水幹後，鉆孔，砸成竹楔。鑿子的眼特別大，榫特別小，常常用布條包裹，用力插進去。這些來自河北的工匠是建造大車和房屋的工匠。藝術感和追求差，技藝低，完全脫離謀生。他們追求商業利潤，偷工減料，花牙板壹般是葫蘆等圖案。這種圖案本身就是任意的，因為沒有具體的線條要求，歪歪扭扭的大小可見壹斑。
蘇作的家具精致細膩，是蘇州工匠精致肯幹的精髓。蘇左對家具的精細打磨令人驚嘆，北京左卻差得遠。
蘇州原材料短缺，工匠反復觀察每塊木頭上的平衡比例，卻用不完，永遠不會下手。“盡力而為”已經成為蘇州匠人的追求和技藝。連帶外皮的材料都不丟棄，更別說劈開的木頭或者芯材了，中心也不會像廣植那樣用單板，而是用藤席。壹件家具做好了，地下只有壹堆碎屑。