他認為西方很多收藏家對藝術家的個人發展漠不關心，“他們感興趣的只是作品，而且只想要那些和自己在某個地方見過的作品完全壹樣的東西。但這對藝術家而言，是很危險的。我想，或許那些非常大的收藏機構是從投資的角度來考慮的，他們同最優秀的藝術家簽訂合約，只要藝術家能夠創作出來， 他們就全部拿走。他們這種做法並非藝術系統的壹部分，這樣的協議，會將藝術家的作品賣給壹些沒人認識的收藏家，也沒人知道接下來會發生什麽，這對藝術的發展毫無幫助，因為世界想要知道，妳的作品是誰收藏的
藝術發展最終會停滯不前，有悖藝術收藏的初衷。” 他也喜歡在他風景如畫的家裏招待中國藝術家，他的家風景優美Mauensee莊園——是壹幢17世紀的大房子，位於盧塞恩湖上的壹個獨立小島，古老、靜謐，是壹座與世隔絕的水上莊園，讓人很難與特立獨行、突破禁錮的當代藝術相聯系，然而，烏裏·希克卻選擇這裏作為收藏眾多中國當代藝術品的博物館。城堡的每個房間，從儲藏室到衛生間，從廚房到臥室、從客廳到花園，到處都塞得滿滿的。正如他所鐘情的當代中國藝術的發展壹樣，本身就是壹件充滿激情的藝術品。
環顧小島，如童話般瑰麗的湖濱絲毫未因藝術品的到來而有所改變，依舊是白墻紅瓦、靜謐黯然，要是壹定要尋找現實世界的蹤影，就只有那座白色的橋梁和環繞在小島周圍的四個碼頭，它們是主人與外界聯系的紐帶，正是通過這裏，烏裏·希克將壹件件中國當代藝術品帶入他的城堡。在這裏，他鼓勵他的客人們討論自己的作品計劃， “我不能說新作品是在這兒問世，但是許多作品是在這個花園裏醞釀討論的。”