這部電影是壹部非常明顯的實驗電影，表現主義很強。實驗片沒有特定的影像風格，根據每個導演的想法而有所不同。大多數實驗電影沒有臺詞和情節，因為大多數實驗電影導演感興趣的是視覺和形式上的創新，而不是內容。在美國結構電影出現之前，大部分電影的風格是根據與其時代相對應的視覺藝術流派來劃分的，這不是絕對的，但大部分電影都受到時代的影響。比如達達，他的代表作是馬塞爾·杜尚的《貧血的電影》和雷內·克萊爾的《進入》(電影)。還有壹個例子，超現實主義。著名的作品有謝爾曼·杜拉克的《貝殼》和《牧師》,還有前面提到的達利的《安達盧西亞》。美國結構電影(65438-0960)當時受極簡主義影響，電影的主要研究對象是電影的形式，最機械的東西。說到結構電影，就不得不說說在加拿大生活在美國的邁克爾·斯諾。斯諾的電影研究對象是空間和時間。他最著名的電影《波長》(1967膠片)持續了壹個小時，大部分時間鏡頭都固定在壹個巨大的攝影棚上，最後用放大的方式完成了整部電影。他不是剪輯，而是實時制作電影。這部只在乎形式的實驗片，幾乎沒有什麽內容，卻引領了壹股潮流，不同於以往的實驗片和主流敘事片。它們是反劇情、反幻覺(指傳統電影影像帶給觀眾的代入感)。實驗電影是壹種非常有趣的電影形式，沒有特定的表達框架，也不是類型片。私底下，傳統電影註重講好故事讓觀眾理解，實驗電影更註重創作者的表達。而現代電影已經越來越註重創作者的意圖，而不是簡單的迎合大眾口味。所以我覺得實驗電影的影響是讓創作者發現，原來的電影真的可以作為他們思想的載體，而不僅僅是大眾的娛樂。
這部電影的另壹個優點是不像大多數實驗片那樣失真，內容呈現、思想表達、敘事手法都很完美。
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