梁凱(南宋)的《潑墨仙女圖》(立軸紙筆長48.7厘米，寬27.7厘米)，現藏臺北故宮博物院，是現存最早的壹幅潑墨寫意人物繪畫。可以說，梁凱和畫院在徹底摒棄了自己的畫風之後，在繪畫創作中創造了“減筆”的佳作。畫面上的神仙除了臉和胸，都是用寬筆橫畫豎畫，筆墨酣暢淋漓，豪放不羈。作者在構造人物形象時，有意誇大額頭，幾乎占據半張臉，將五官擠壓在下方的壹個小區域，眉毛下垂，眼睛狹長，鼻子扁平，撇嘴，不僅令人陶醉，而且幽默風趣，用生動的形象表現作者的思想境界和人生態度，使人笑而咒罵。據畫史記載，梁愷不拘小節，善飲酒，自得其樂，狂放不羈，在藝術上有自己的想法，不肯隨波逐流，因此被稱為“梁瘋子”。應該說，梁傑畫的不是“仙女”，而是他自己的寫照。在藝術生涯的早期，梁愷受到畫院的嚴格訓練，人物畫繼承了李的繪畫風格。後來由於作者自身素質和歷史因素，梁凱憑借這種“瘋狂”的力量，反對因循守舊，敢於標新立異，敢於創造和發展，所以在中國繪畫史上占有壹席之地。“潑墨畫神仙”的出現，與南宋禪宗的盛行是分不開的。這個圖標的標題是“後人所加”。從它的大腦袋和鼓鼓的肚子來看，有點像當時人們信奉的布袋和尚。對他的精神姿態的描述，有點像梁凱的《高僧紀典》。這幅畫不僅體現了禪宗思想，也是梁傑所處的南宋時代的必然產物。從另壹個角度看，也充分體現了梁凱對人物畫體系大膽創新的“離經叛道”精神。
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