《瘦金體》為宋徽宗·趙霽所創，為書法史上的獨創。
瘦金書是壹種獨特的字體，以其飄忽而快速的筆法和細細的字跡，瘦而不失肉。在轉彎處，可以清晰地看到藏鋒和露鋒的痕跡。這本書是建立在意象論基礎上的，應該已經“瘦”了。變“金”為“筋”，是對禦書的尊重。
宋徽宗的書法筆畫細而硬。他先是師從黃庭堅，後又師從褚遂良、薛基、雪瑤，並與其他學派雜糅，取長補短，各抒己見，最終開創了獨特的“薄金書”風格，影響很大。宋代書法以韻趣見長，趙霽的《薄金書》體現了類似的時代審美趣味，被稱為“天骨之美為美，意趣朦朧”；還帶有強烈的個性色彩，所謂“如彎鐵斷金。”
這種書法風格在以往的書法作品中從未出現過。褚遂良的細筆，相同的只是壹小部分，大部分都不壹樣。與唐代雪瑤的詞相比，可以說是最接近的了。也許趙霽出自雪瑤的詩《李實》，但他的創作顯然比雪瑤成熟得多。這是壹種非常成熟的書法風格，趙霽充分發揮了它的藝術個性。這種薄、脆、雅的書法風格，側邊如蘭竹，需要極高的書法功力和涵養，以及平靜的心態才能完成。當然，別人模仿起來也不容易。學他書的後人很多，得他骨髓的卻少如晨星。金章宗曾仿薄金書在《明昌內府》上題寫宋代名家字畫，如臨摹的《張選之妻遊春圖》，筆法細膩，形質欠佳。
“手巾書”符合工筆花鳥畫的筆法。細如筋脈的細長筆畫，加重了首尾的起伏，再采用黃庭堅中宮緊結四周舒展的結構，相當精彩。這種瘦瘦的性格正好適合他的工筆畫，和毛筆相呼應。作為壹個書畫兼備的藝術家，他對書畫進行了非常重要的融合，開創了文人書畫的新局面，影響了後世，延續至今。