但長期嚴格的藝術訓練讓楊正新提起畫筆，他會下意識地“走老路”。為了擺脫束縛，釋放個性，楊正新嘗試了許多方法。最極端的是以“壯士斷腕”的勇氣告別訓練有素的右手。他用從未握過筆的左手來畫畫和寫字。他要這只從未“扭過”的手，完全聽從自己內心的召喚。楊正新的創新中國畫引起了國內外的關註。海外藏家先大量收藏他的作品，送給他畫冊，舉辦藝術展。但是幾年後，楊正新再次放棄了他成功的繪畫風格。他覺得自己那個階段的作品太復雜了，像是古今中西的大雜燴。他想凈化自己的藝術風格。平日裏談笑風生、大大咧咧的楊正新，其實勤於思考。他經常用最簡單的想法來解決復雜的問題。經過長期的實踐和思考，他得出了壹個結論:中國畫最有精神特質的就是中國畫的筆墨線條。中國畫的線條可以塑造形象，表達心靈，連接古今中外的藝術精神。它可以是最古老的，也可以是最現代的。