郎世寧(1688-1766)，意大利人，出生於米蘭。清康熙五十四年(1715)來華，隨即入宮。他曾參與圓明園西樓的設計，在中國做了50多年的畫家。由於郎世寧帶來了西方繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫師展示了歐洲光影畫的魅力，先後受到康熙、雍正、乾隆的重用。乾隆二十二年(1757)，郎世寧七十大壽。因此，皇帝特地為他舉行了隆重的生日儀式。生日那天早上，郎世寧去圓明園謁見乾隆皇帝。除了貴重物品，他還收到了皇帝親筆題寫的悼詞。從圓明園回城的路上，郎世寧更加輝煌。他坐在裝飾精美的轎子裏，由24人的樂隊帶領，後面跟著許多騎馬的滿漢官員。所有在首都的傳教士也聚集在宣武門的天主教南堂向郎世寧道賀。可見，郎世寧受到皇帝的寵愛，這在中國歷史上是罕見的。其次，郎世寧的藝術成就很高。他是壹個全能型的藝術家，人物、肖像、動物、花鳥、山水都有全能型的技巧。在繪畫創作中，他重視明暗、透視，運用中國畫工具，按西方繪畫方法進行繪畫，形成了精細逼真的效果。同時具有獨特的風格，是前代所有宮廷畫所沒有的。所以他中西合璧的畫風受到皇帝的高度重視。代表作有《聚瑞圖》、《宋仙英誌圖》、《百馬圖》、《李鴻與皇後娘娘像》、《平西戰圖》等。由於在繪畫上有很高的成就，他向他學習了很多，包括、永泰、張維邦、丁等。這些畫家與他們的老師郎世寧壹起，在宮廷中形成了壹個新穎獨特的流派，它不同於以前的宮廷繪畫和同時代的文人畫和民間繪畫，並成為雍正和乾隆時期宮廷繪畫的主要風格。同時，郎世寧在中國美術史上的地位也得以確立。第三，郎世寧的作品多為宮廷收藏，民間不多見。郎世寧抵京後，進入皇宮，成為專職畫家。郎世寧的作品以其明暗畫法和寫實風格深受康熙、雍正、乾隆皇帝的欣賞。因此，郎世寧幾乎所有的作品都留在宮中，很少被人們看到。因此，郎世寧的作品彌足珍貴。
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