楷書的特點之壹是講究行文的起止，講究、豐富、到位;二是形成線條中部的筆畫運動以擡壓為主，扭曲筆畫較少;三是橫折的地方幾乎是壹個轉折點，有明顯的折筆動作。王羲之生活在魏晉時期，正是隸書演變為楷書、章草、晉草的時期。王羲之擅長楷書，楷書也有很大的藝術成就，如《樂壹論》、《黃亭經》、《東方朔畫像頌》等。楷書與篆書和隸書相比，行間的密實和粗細不如篆書和隸書，但楷書的開頭和結尾更加細膩、豐富和謹慎。
在橫斷的處理上，楷書以撚折為主，相比篆書和隸書交篆筆法來轉，雖然少了粗重的事實，但多了幾分鐘的綿長，綿長的完成特別是把手寫體的筆折下來，為草書打開壹個單字結構，加強詞組合和詞組的聯合形成，使整個作品的關起起了關鍵的作用，在傳書人用筆習慣的基礎上，這種轉筆為王羲之的行書提供了另壹種豐富的借鑒。
在王羲之之前，張智擅長章草，章草的性格是獨立的，沒有字與字之間的聯系，字與字之間只是從整體作品中有呼應的氣質。王羲之用轉彎筆畫改變了書法中橫筆畫“字”的方向，由原來向右傾斜的轉彎筆畫“字”的方向變為垂直向下或向左向下。這種垂直向下和左斜的筆“勢”非常有利於書法結構的打開，加強了字與字之間的聯系，加強了字與詞的組合組合，對於自上而下的書寫，從右到左擴展的行文草書壹直是筆體的有力支撐。
王羲之之所以能成為書法大師，最重要的原因之壹就是他承前啟後的能力。他能把草書推到壹個新的高度，就是他擅長的民族、楷書，致力於草書的發展和民族、草書的所有筆法他的掌握，所以他能總結他的筆法的經驗，優點為他所用，取其精華，去其糟粕，使他的筆法集草書的筆法轉移到線條的這些筆法。他大量借鑒楷書的書寫習慣，註重起止筆畫的豐富、細膩、到位，增加了橫折的轉折點，在王羲之的《鳳橙帖》中表現得最為淋漓盡致。