通過人物的主從關系、前疏後緊的構圖方法和行軍中的馬、人姿態，畫家巧妙地表現了郭夫人在整幅畫中的突出地位。整幅畫氣脈相連，節奏分明。
《虢國夫人遊春圖》的題目是《遊春圖》，沒有畫出春天的環境，這是作者高明的藝術處理。張軒用“他們的繡花絲綢長袍在春日的陽光下閃閃發光”的手法來表達這幅畫的主題。
圖中人物都穿著輕薄明亮的春裝襯衫，線條畫得很流暢。桃紅色、粉色、綠色相互映襯，再加上人物輕松的動態和馬蹄輕柔的動作，讓人自然感受到春光明媚、繁花似錦的春天氣息。這種表現手法具有迷人的藝術效果。郭夫人的生活不僅奢華，而且極其奢華。畫家在這方面的表現極為精煉。紅色的裙子，綠色的外套，白色的毛巾，綠色的馬鞍，馬鞍上精致的刺繡，都是非常豐富的。這位女士體態婀娜，雍容華貴，臉型十分豐腴，具有“虛懷若谷，超然物外，溫文爾雅，真誠敦厚，膚柔骨細”的特點。
這些足以說明作者非凡的才華和高超的藝術技巧，也說明作者對生活的近距離觀察和對創作的嚴謹態度。
藏品中的這幅畫是宋代的臨摹品，原作已失傳，臨摹品仍有盛唐的風格。這幅畫的原作曾藏於宣和內府，被畫院大師臨摹。
宋代時被石和賈思道收藏，後經臺州闕場流入金內府。卷前有燕燕瓊題寫的《水對岸》，由趙抄錄。這壹說法在《庚子夏記》、《莫觀》、《石渠寶坻續》等書中均有記載。是唐宋著名古跡中不可多得的珍品。美女齊胸裙的“刀蓮圖”
在仕女畫發展的早期，也就是漢魏晉時期，畫家筆下的仕女畫大多表現為骨骼清晰，衣薄袖寬。在這壹時期的繪畫理論著作中，這位女畫家被稱為“青年工人再續前緣”。仕女畫發展到唐五代，朱在《唐代名畫錄》中被稱為“仕女畫”。