坦率地說，人體裸露的藝術作品似乎與我們的現實生活和審美習慣格格不入，在東方繪畫中很少見到。人們不禁要問:為什麽西方油畫中有那麽多人體裸露的藝術作品？筆者試圖進行分析，認為主要有三個原因:
壹，歷史文化原因
我們說任何藝術的產生都有其歷史背景和文化土壤，西方人體藝術也是如此，包括人體油畫。
早在2500年前的古希臘羅馬，西方就有崇拜人體的文化習俗。當時人們認為人體的美是世界上最美的存在，是造物主給人類最好的禮物。並且認為天上的神長得像人，身體壹樣。因此，工匠和藝術家用玉石、大理石等石頭將具有陽剛和英雄特征的男性身體和具有陰柔和婉約特征的女性身體雕刻成雕像供人們崇拜和欣賞，如《扔餡餅的人》、《斷臂維納斯》、《運動員擦汗》、《拉奧孔》，這些被認為是西方最早的人體雕塑藝術。
從公元4世紀到13世紀，被西方歷史學家稱為“漫長黑暗的中世紀”。這壹時期封建宗教神權統治，西方文化藝術沈寂甚至斷裂。14世紀，在多種因素的影響下，西方以復興古希臘羅馬文化藝術為口號，展開了文藝復興運動，目的是反對宗教神學的禁錮，倡導人性的解放。被壓抑的藝術家用文化和藝術，包括繪畫，來表達人性的正常欲望，人們對美好生活的追求，人民是世界的主人和人民的思想感情。
那時候油畫材料剛剛研發成功。如何利用這種新的繪畫材料更好地表達“文藝復興”的主題？鑒於當時宗教神權仍占主導地位的時代背景，畫家們以古希臘羅馬神話傳說和聖經故事為題材，以古希臘羅馬人體雕塑為範本，認真研究和探索科學嚴謹的油畫表現手法，創作了大量寫實的人體油畫，受到人們的廣泛歡迎。在此期間，許多人體油畫被保存下來並流傳下來，成為世界名畫中的經典。
從14年到16年持續200多年的文藝復興，成為開啟近代西方文明的裏程碑。在這壹時期，西方繪畫藝術，尤其是人體繪畫藝術得到了前所未有的發展，不僅創作了大量的作品，而且形成了系統的理論體系。文藝復興後，人體油畫藝術被納入西方國家美術學院的藝術教學課程。到了19世紀，人體油畫進壹步世俗化，成為西方油畫常見的形式和題材，被民眾普遍接受，被視為西方的壹種文化現象。
二，現實和市場原因
客觀地說，西方人體油畫的發展並不是壹帆風順的，起步時障礙重重。比如壓制教會的限制，排除人民內部的紛爭。17世紀的西班牙繪畫大師委拉斯開茲(Velasquez)壹生畫了上千幅畫，但他只畫了壹幅人體油畫(鏡前的維納斯)，至今仍受到國王庇護，不準給祖父看。但不言而喻，因為，第壹，人體油畫確實完美地展現了人體之美，無可替代，魅力無窮，很多人無法拒絕；第二，是因為人們普遍對現實中的人體感到好奇。這是人體油畫在西方生存和發展的重要因素。另壹個重要因素是人體油畫有市場。
所謂“天下熙熙皆為利來，天下熙熙皆為利來。”搞繪畫的畫家也要穿衣吃飯養家。很多時候，畫家畫畫是為了生存和生活。14世紀到19世紀的許多人體油畫都是由皇室貴族、達官貴人和畫家定制的。比如意大利文藝復興時期的很多人體油畫都是當時的大財團美第奇家族定制的。法國19世紀人體油畫大師安吉爾的《宮女》由拿破侖國王的妹妹那不勒斯公主卡羅琳定制。等壹下。因為有人喜歡，而且價格高，很多畫家也渴望創作人體油畫。
三，繪畫技法和風格的原因
業內普遍認為，油畫所描繪的各種對象中，人物畫是最難描繪的。因為人的五官和身體結構比較復雜，而且人是生動的，有著豐富多樣的動作表情，人是最熟悉的。在人物畫中，人物畫是最難的，尤其是女性人物畫，從端莊、美麗、溫柔迷人的笑容到富有節奏的身體曲線，很美，但更難描繪。
因此，書畫家們普遍把畫人物畫、肖像畫、人物畫作為提高繪畫造型的具象能力、展現繪畫技法風格必不可少的“必修課”和“苦練”。安吉爾說:畫不好人體油畫的畫家不是真正的畫家。基於這種認識，人體油畫成為西方畫家致力追求並樂於表現的繪畫題材。
綜上所述，由於歷史原因、文化原因、現實原因、市場原因以及油畫技法和風格的原因，西方油畫中人體裸露的作品很多。