對“名”的追求導致假貨的持續存在。
書畫市場向來推崇“名氣”，這是贗品現象經久不衰的直接原因。主要表現為不知名的書畫家、小有名氣的書畫家對書畫家作品的模仿，或當事人成名前對著名書畫家作品的模仿。
比如“南宋四家”之壹的米芾，他在中國傳統書畫史上有很大的成就。但他本人也是古畫大師。清代“揚州八怪”之壹的鄭燮，玩墨作畫，企圖蒙騙別人。我們只能從他的詩“西園(指高)留壹冊壽門(指)書，家中友人多問，短信長箋盡去，無所留老人假”中窺見壹斑。
清末著名畫家任伯年，成名之前也不是個省油的燈。他經常喜歡偽造著名作品。他成名後，後來者又如法炮制。歷史反過來和他開了壹個殘酷的玩笑。著名的海上花鳥畫家江寒汀，也是晚清壹位擅長臨摹虛谷和尚畫作的大師。雖然逝者已矣，但這些作品卻以不同的方式流向市場，擾亂了正常的秩序。曾經在壹次拍賣預展上看到壹幅以“江寒汀”為名的假花鳥畫，最終被相關人士曝光。類似的例子代代相傳，數不勝數。
齊白石曾請人“代筆”
被授予“人民藝術家”稱號的齊白石先生，賣畫也很精明，用張大千的話說就是喜歡“斤斤計較”。齊白石70歲以後，很難再畫出精細的草扇貝筆觸，就請別人代筆畫了大部分，最後自己在買家面前補了幾筆，以示這是自己做的。這種真假摻半的“代筆”行為，不是個別現象(民間稱之為“王蛋”)，更是壹種假形式、變相造假，在、董其昌、王毅、王、高、金農、吳昌碩等眾多名家的作品中都存在。可見，這些流傳至今的名品贗品，不下數千種。
張大千臨摹古畫，何夏海臨摹。
20世紀40年代，由於時局動蕩，何不得不以賣畫為生，生活十分貧困。在此期間，何夏海病重，他的家庭幾乎處於絕望的邊緣。幸運的是，他的同學李經常幫助他度過那段艱難的時光。
由於時局動蕩，生活艱難，何夏海後來搬了幾次家。起初，他搬出琉璃廠東北花園，租住在北平山西街的壹個小房間裏。生活很拮據，但他依然堅持在藝術上的不懈探索，後來搬到了北京西單總茂4號14。為了謀生，他夏海此時更加勤奮地畫畫。他經常壹畫完就去琉璃廠賣，換點吃的，勉強糊口。1945年，抗戰勝利後，張大千回到北平，他夏海又見到了他的老師。開始協助張大千收集琉璃廠的珍稀書畫，並協助鑒定。公元1946年3月，何跟隨張大千南下四川，遊覽名勝，寫生。當時住在郫縣太和鎮鐘家大院，後來搬到成都昭覺寺西塔大院。
就是在那個時候，何認識了葉。當時，葉的夫人去四川看望張大千，他和見了面。那段時間，張大千臨摹古畫，有些是何畫的。同時還為張大千那壹代人畫山水畫，與張大千多次合作。許多作品被英國、荷蘭、比利時、日本等國家和地區的博物館收藏。
模仿和偽造有不同的情況。
由於每個人的人生經歷、生活狀態不同，人生觀、生活態度也大相徑庭，這就導致了從古至今，名家、書法家模仿、造假字畫的情況各不相同。有些是因為謀生需要，較早造假，有些則完全不同。這些其他方面，不為壹般人所知的，大部分都是後來才被揭露的。當然，有些作者無意仿冒。對名家作品的模仿，完全是為了提高自己的個人技術(這本身無可非議)，卻被別人用來推向市場。如今，書畫家紛紛站出來指責藝術市場上的大量仿制品(新的“高仿”也批量出現)。回顧古今，普通的“低仿品”如果沒有相當藝術功底的專家介入(知道並買到贗品的人另當別論)，很難贏得壹些真正的書畫收藏者。從已經發生的事情來看，誰知道今天的著名書畫家將來還會爆出什麽醜聞？雖然我相信大部分書畫家都應該遵守法律和道德。