字數設置:這是壹個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說充滿對話，對場景氣氛的描寫並不充分，每卷的字數大多在654.38+萬字左右，尤其是輕薄本，尤其是Xi胡安時期的作品。隨著改革開放的到來，速讀時代也接踵而至，讀者可以接受沒有鋪墊的簡單直接的愛情描寫，言情小說逐漸走向娛樂時代。新時代的言情需要考慮更多讀者的需求。目前市場上大部分讀者的口味非常多樣化，非常挑剔。簡單的言情小說滿足不了他們的需求，簡單的結構和很少的主角也取悅不了他們。所以現代言情小說加入了很多因素，需要構建壹個龐大的體系來講述壹群人的愛恨情仇。這時候作者換場景、定人物、烘托氣氛的能力增加了很多，字數必須超過20萬字，甚至第壹、二卷也能表達完整的故事。開放式的結局給了讀者更多的想象空間，加入城市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素來豐富作品，成熟的作家開始籌劃自己的大制作。
“大言情”的概念:現代言情小說所描寫的故事已經不局限於愛情的表達，而是加入了友情、親情、人與人之間復雜的情感糾葛，以及對人性和未來的深度思考。正如佟華所說，她《雲中之歌》的創作源泉來自於童年與女伴之間壹系列與成長、友情、愛情、承諾、虛偽、人性信仰相關的個人經歷，然後賦予作品以歷史背景，加入民族仇恨、家庭仇恨等更高層次的情感，使人物形象更豐滿，故事更有意義。滕萍的成名作《九宮舞》系列，為她寫武俠言情奠定了非常高的地位。沈寂五年的長篇小說《迷人的世界》文筆優美，跌宕起伏，書中人物眾多。妳不能忽視任何外表。滕平小說中的主角大多是具有女性審美特征的男性，這本書也依然如此，讓那種浪漫更加內斂深刻，將男性之間的各種情感表達的淋漓盡致，尤其擅長。這種情緒有小有大，因為他的思想影響了周圍壹切的變化。這也是作者想表達的壹種大愛觀念，欲望可以改變壹切。