1956年第11期《集郵》雜誌發表了波蘭人馬利安·海茨斯基撰寫的《極限明信片》專稿之後，極限明信片這種新穎的集郵品種開始得到了我國集郵愛好者的接受和認可。受此影響，壹些有遠見的集郵愛好者開始嘗試著自己動手制作明信片。
壹、觀賞性。與郵票的原始吸引作用相比，極限明信片是在此基礎上的壹次藝術擴展。極限明信片通過郵票、明信片、郵戳三者之間的完美組合，更好的詮釋了郵票的主題和意境。明信片選材上的特殊要求，加強了郵票的藝術感染力。由此而產生的視覺效果，更為全面地拓展了收集者的欣賞空間和感覺想象。郵政戳跡的落蓋，宛如畫面中的點睛之筆，恰到好處地烘托出極限明信片作為郵資票品的具體特征。這種明信片與郵票之間的放大對比，以及黑色戳跡的點染作用，使每壹個欣賞極限明信片的人都能從中感受到和諧、精致之美的自然流露與散發。
二、創造性。用今天的眼光看，極限明信片應該算得上是壹種頗為時尚的DIY（自己動手做）。這是因為，極限明信片的收集、制作過程實際上就是壹種對郵票在藝術表現形式上的二度創作。從壹開始的明信片收集，再到對多種版式明信片的選擇，以及最後的選戳、蓋戳，整個環節都顯示著制作者的獨特思想和創意。在信息高度發展的今天，反映時代氣息和自身興趣愛好特點，業已成為了制作者們普遍追求的目標。能夠通過壹枚極限明信片的制作，實現自己內心的願望，該是何等陶然與愜意的事啊！
三、資料性。從社會學的研究角度上看，明信片是壹種真實反映客觀事物具體存在的實物資料。自1865年德國出現明信片、1869年奧地利郵局發行明信片到現在，世界上究竟出版、發行了多少枚明信片恐怕壹時還很難以得出準確的答案。明信片涉列範圍之廣，包含信息之多，足以使其成為各個歷史時期的壹面透視鏡。在許多的時候，郵票的設計往往會受到時間、空間、所表現事物周圍的環境、印刷技術等等條件的限制。而極限明信片則正好彌補了這方面的不足。這種對郵票畫面的資料性補充和還原，充分顯示了極限明信片本身所特有的史料作用。除此之外，極限明信片還能夠通過載體明信片對郵票進行佐證。壹些設計上的錯誤和缺陷，能夠在明信片的對照下真實地袒露出來。這對於我們的集郵研究和郵票設計工作都有著十分巨大的參照價值。
四、收藏性。從藝術品位上講，極限明信片有著制作嚴謹、畫面飽滿、內蘊深邃、容易引發欣賞者思維聯想等特點。這些因素的存在，使得極限明信片在藝術感染力上吸引了眾多的追隨者。從市場角度上看，極限明信片又是極其講究時效性的郵品。蓋戳的時間、明信片的發行年代，以及明信片的規格、尺寸都是直接影響極限明信片自然和諧程度的相關條件。因此，壹枚好的極限明信片不僅包含了藝術的欣賞價值，而且也包含了人文、地理、郵政、科技等等方面的價值。它已超越了郵政用品在形式和概念上的界定範圍，逐步演變為壹種新興的收藏種類。