譚的書法風格幾經變化。他弱的時候學過趙和劉世安，後來又學過的書信和書信，還學過(楊昭)和宋禪(翁同龢)。30歲專修書法，參與錢南元筆法，並以《麻姑仙談集》為日語課。他壹生中有220次傳球。1929年4月，譚病逝於上海，期間共接傳203傳。譚的《馬姑仙壇記》筆鋒雄渾，形似錢南園，但筆力比錢更粗更勁，雄渾之氣躍然紙上。其結構莊重精致，如殿中聖人拱，令人欽佩。他寫嚴字，主張“不放上位”，“不放左位右位”。除了學習書之外，譚家裏還堆滿了數百種書籍，他還參與了篆書的創作。40歲以後，他住在廣州，在古代書法帖中無處不在。極其奇怪，生活書法變化很大。1926年，譚背誦皇姑、蘇東坡、米向陽、趙、文衡山、、董其昌等古文字。譚堅守崗位之快，筆法之工令人驚嘆。
顏真卿楷書自從受到閔南公的批評後，就壹直沒有受到重視，宋元明也沒有出壹個好的文學家。清初基本以董其昌書法為主。直到劉世安(柳永)以及後來的錢楓、何嵇紹、翁同龢的問世，顏姝才得以復興。但清代大部分書法家還是寫草書的，篆書也相當好，正楷書很少。錢楓曾經是壹位著名的藝術家，他對學習顏文字非常感興趣。但是，當它橫著豎著的時候，它是硬邦邦的，不像魯公那樣聰明。即便如此，錢楓在同時代和後世的楷書界也是少有的。楷書能表現真功夫，稍微有點偏差，壹眼就能看出來。尤其是譚，他的楷書以艷體著稱。譚壹生基本上都在攻擊晏殊。譚的好詩聯、破書單、小書簡都極為精美。書法作品兼具藝術和文化價值，國內民間收藏大多集中在湖南。
在中山陵山腰亭的巨大石碑上，有兩個巨大的金字“中國國民黨在此安葬孫中山總理”，這是譚的書法。
譚年輕時，他的書法得到翁同龢的賞識。翁在給譚父親的信中說:“妳的兒子是個了不起的工具！筆都快能扛三腳架了。”於右任先生每次談到當代人的書法，都要說“譚安祖有真本事。”馬宗火評其書雲:“團庵早年仿劉世安，中年專錢南元、翁松蟬。晚上參加敏昂宮，骨骼力量強，可謂健筆。“他的行書是把劉世安和錢南元熔於壹爐。其點畫豐滿流暢，似石廟，但蒼勁有力，體闊寬敞，氣勢如南園。譚是個秀才，進了國子監，受過高等教育。他能巧妙地從以前的書中吸取營養，從而形成自己博大、溫柔、豐富、充滿活力、開放的魅力。這意味著妳不可能學到所有的東西。