以上條件中的任意兩個或兩個以上都可以定義為流量歌手。其實“流量歌手”的出現，不僅標誌著時代的問題，也標誌著我們國內音樂圈的壹個現狀，那就是音樂明星的錯。老壹輩明星光芒四射之後，新晉歌手魚龍混雜，發展路線出現偏差。對比他們的作品質量，跟擅長營銷的人搭上了。當流量達到壹定程度，作品就成了可有可無的東西。
很難想象，曾經擁有幾十首流行歌曲的老壹輩代表，會因為流量問題被新歌手的粉絲激怒。這種以粉絲數量和專輯點擊率高低來評價明星級別的方式，已經成為娛樂圈的常態。
周傑倫2020年，周傑倫以個人影響力第壹登上微博熱搜。這件事的起因是坤粉絲之前登頂時嘲諷周傑倫落伍，結果被喜歡周傑倫的粉絲激怒，對方追不上。但是對於周傑倫來說，他真的需要這些嗎？
應該沒必要，因為周傑倫是公認的不需要數據的，他就是數據。出道前兩年，在華語樂壇的激烈競爭中，周傑倫的《以我父親的名義》賺了8億聽眾。要知道，那時候還沒有所謂的數字專輯，聽歌還得買磁帶。
2020年，多年未發歌曲的周總裁的壹首單曲《莫吉托》，壹夜之間沖上QQ音樂榜榜首，幾天之內，周傑倫所有歌曲占據了打榜前100，被譽為既是周傑倫的榮耀，也是華語樂壇的悲哀。
周傑倫的評價，邊肖個人，任賢齊早年的說法是最中肯的。他曾在接受媒體采訪時說:“周傑倫不需要刷數據，因為他可以用作品殺了妳。”
“用作品殺死妳”，這就是周傑倫和流量歌手的差距。隨後，在談到對流量歌手的看法時，任賢齊說:這些所謂的流量歌手只能紅幾年，沒有作品遲早會被遺忘。
劉德華之王劉德華是在影視圈入行的，但他個人對音樂的態度卻很謙虛。參加面試時，有人問他為什麽不去參加壹個音樂選秀節目當導師。劉德華說:不行，我緊張。那些導師能聽出音階的小錯誤，但我不知道該說什麽。即便如此，還是有壹些流量歌手常年坐在評委席上，對剩下的歌手指手畫腳。
鄭鈞憋不住了，炮轟流媒體歌手，10首歌有9首走不下去了。對於這壹點，音樂人鄭鈞的評價更大膽。作為中國早年最著名的音樂才子，鄭鈞的《私奔》《灰姑娘》等歌曲都帶有強烈的個人風格。他在參加壹個節目時，被問到如何看待現在的音樂圈。鄭軍毫不猶豫地回答:“現在音樂軟件的各大榜單。
甚至在評判壹個歌手好不好的時候，鄭鈞的個人見解也很獨到。他認為:壹個歌手的作品好不好，好的作品大家都會聽。為什麽現在不想聽排行榜的聽眾越來越多？不是我們跟不上潮流，而是這些歌不好聽，相當於在音樂平臺上給妳上了壹道菜。這道菜很難吃又不能退，只能吃。
最後，鄭鈞認為現在的音樂圈有問題，需要糾正。“妳在音樂圈踩壹兩次糞堆很正常，但如果妳覺得糞堆好，喜歡住在裏面，那就沒意思了。”
結論邊肖個人認為鄭鈞的言論無疑壹針見血。當然，我們並不是要完全否定流量明星，只是他們大多根本配不上實力和王者的稱號。數據好看也是錯覺。縱觀現在的音樂圈，有多少流量歌手能在成名後安心創作，而不是四處奔波參加各種綜藝節目？因為他們知道，再過兩年，他們就會“原形畢露”