康熙彩繪琺瑯鼻煙壺有銅胎和玻璃胎，瓷胎極為罕見。這些畫大部分是用西方繪畫方法畫的。
康熙青花鼻煙壺在風格上與康熙時期的其他瓷器相似，前期不簽。後期多寫“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”。
有壹種寫法“成化年制”，把“年”字寫得歪歪斜斜，漫不經心，像“多”字，古董商稱之為“年”，可以確定為康熙車制鼻煙壺的依據。
康熙青花鼻煙壺有壹只腳，用青花畫了兩個圈，稱為“雙藍圈底”。
粉彩鼻煙壺是雍正年間創制的新品種。雍正時期制作的鼻煙壺，無論是哪種材質和工藝，都是壹絲不茍，壹絲不茍，風格典雅修長。
在乾隆時期，有大量的瓷器鼻煙壺，包括琺瑯，粉彩，青花，單色釉和仿五大名窯。
大多寫的是“乾隆年制”。每壹個乾隆造的雕花瓷鼻煙壺，都有很多年份或者圖片，加道之後，還有很多名字。
道光年間，瓷雕鼻煙壺是最具特色和最高水平的，壹批瓷雕專家制作了硯臺，如陳國治和王炳榮。
受喜愛紫砂器的影響，紫砂鼻煙壺的制作日益增多，同治、光緒年間更為興盛。
嘉道年間奇形鼻煙壺數量增加最多，如雙、三、人物、動物等，以民窯制品為主流。
道光以後的瓷器鼻煙壺起釉較乾隆時期粗糙，胎土不細，砂粒大，釉薄，口邊多見“爆釉”現象，常有雜質。
現代鼻煙壺的鑒定有以下幾點可供參考:
1，瓶口:各種鼻煙壺特別註重瓶口的比例，有大口和小口兩種。它的年代也有說早壹點晚壹點的。但到目前為止，眾說紛紜，只有它的特性不變。壺孔和壺口必須是同心雙圓，不會變，壺孔偏離中心或孔不夠圓。不是正品，尤其是高級壺，瓢的上下到頸部的寬度必須壹樣才能切。
這種施工方法是高級鍋的必然表現。壺嘴也有兩種:平的和微凹的，都與瓶體呈90度。壺嘴略凹是為了操控殘留的鼻煙，平的壺嘴也方便緊緊蓋住不被淋濕，據說南北凹。這兩種表演只在清代制作風格中見到，後期仿作也相當接近。唯壹不同的是做工精致沒有老工人那麽細致，在壺嘴銳角上通常無法保持90度的銳利感。現代仿制品多為鈍圓。
2、痰:鼻煙壺的作用是用來裝粉狀鼻煙的。所以水煙的內容是當時工藝的主要要求。以天然材料為例，壹定是工匠把內室拆到壹定厚度。並根據壺體的形狀成型。
這壹特點對於當時的北京和蘇聯制作來說尤為精致。“浮在水面上”是當時工藝的特殊追求，現在也是欣賞的標準。壹般通過探查瓢的深淺或壺肩就能知道掏膛技能是否到位。如果只有壹個孔稍微擴大，特別是在壺肩處，現代工具很難彎曲，可以馬上判斷為現代仿品或新品。
3.器身造型:雖然鼻煙壺有各種各樣的風格，除了官方的之外，同樣的風格在外觀上也是各種各樣的，只是材質、工藝、年代不同，也是可以細分的。
雖然經常使用圖騰，但並沒有脫離傳統的工藝圍欄，在幾種常見的壺形標準下，可以有古今之別。老壺線條流暢自然，壺形規整大方。雖然鍋的細節有所不同，但大的造型變化不大。除了少數西式，中國的每壹件器物都保留了原有的造型，其間稍作改動。
4.足:清代水煙壺的足相當多樣和精致，就像清代官窯瓷器的足壹樣。各種方腳、原始人腳、凹腳、階梯腳、橢圓腳……但最重要的是他們的工作相當嚴謹。
平方英尺多為90度角；凹腳必須平滑彎曲；橢圓形足邊半圓與壺身相等...不同的鍋型搭配某種鞋底，就變得越精致。這種現象在官員做寶的時候更加明顯。工藝表現比較整體，符合玉雕好的原則。
5.皮膚光澤:延續時間較長的水煙，除了儲存和窖藏外，壹般都用了相當長的時間，裏面經常殘留著鼻煙粉，通常已經變成顆粒狀，煙味變得陳舊清晰。壺身上也有很多舊的痕跡。
比如料壺在陽光下失光，粉彩琺瑯輕微脫落，壺上有輕微劃痕，這也是鑒別的重點。其表面的使用痕跡因材質不同而深淺不壹，略有不同，所以我們可以從材質的硬度感受到使用痕跡。如果是瑪瑙、碧璽、水晶，由於硬度高，傳世品通常表皮光亮，劃痕少。如果是綠松石，硬度低的壽山石表面通常已經失去光澤。用這個作為壹種識別方式。
參考資料:
百度百科-鼻煙壺