元釉裏紅牡丹纏枝紋八棱梅瓶
高28.5cm? 口徑1.8cm 底徑8cm
元釉裏紅牡丹纏枝紋八棱梅瓶
（牡丹紋及黑斑綠苔?）
元釉裏紅牡丹纏枝紋八棱梅瓶（底部胎質及釉斑）
元代釉裏紅采用二元配方制胎。也有學者說“元代釉裏紅是麻倉土制胎”。後者的意思就是說排除了瓷石的成分。僅從本站所說的這幾件元代釉裏紅瓷器底部看，此話不無道理，至少都是麻倉土砂質胎。可麻倉土是壹種砂土，若沒有瓷石（粘土）在裏邊，缺乏凝結性，怎樣制瓷泥做胎體，我們沒有儀器，分析不了它的成分，亦不敢妄加評論。
（但我們對麻倉土曾做過壹些嘗試性的探討研究，待後專述。）就其這兩件梅瓶的底部看，粗糙，裂隙多，砂性大，與歷史記載完全相符。
看表面包漿，應是傳世的陳列器，但底足磨損程度卻很小，這應該是麻倉土所含成分石英砂硬度極高所致。底部有白色釉點、有淡淡的火石紅、瓶頸與最大直徑處接胎等這些特點均與同時代器物類同。
微觀，死亡氣泡多，黃褐斑成片，老化程度嚴重。 ?
釉裏紅創燒於元末至正中期，因為時間過程短，傳世極少。這件釉裏紅梅瓶畫法豪放，用筆嫻熟，自然大氣，不拘小節。畫面栩栩如生，生動活潑。屬於勾線（線描）釉裏紅，同屬於釉裏紅的精致產品。
再看下面這壹例：
元釉裏紅雙鳳雲紋梅瓶
?高27.5cm? 口徑2cm 底徑8cm
元釉裏紅雙鳳雲紋梅瓶（器型及壹面鳳紋）
元釉裏紅雙鳳雲紋梅瓶（底部）
這兩件都屬於勾線釉裏紅。
元代釉裏紅產品不多，但題材廣泛，有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，題材上有其概括簡潔的獨特藝術效果。裝飾構圖的特征主要表現為疏朗，圖層之間用留白分開。巧妙運用銅紅發色特點，往往把紋飾集中在器物的中部，這個部位施釉均勻，有利於銅紅發色，是燒成的最佳部位。而器形口部，底部，不利於銅紅發色的部位，也都留白。?
本館所藏幾件元代釉裏紅和其它幾類元代瓷器壹樣，都來自傳世窖藏。就這幾件釉裏紅，從胎、釉、紋飾、色彩各個角度看，似乎是同時、同工、同窯產出，又被後人整體收藏的。
對麻倉土的壹些探討：
壹、對歷史文獻的解析
我們知道，元代瓷器的輝煌成就，除了蒙元帝國皇權的威儀，大國工匠的匠心獨運，最重要的還離不開麻倉土的發現利用，麻倉土與瓷石的二元配方制胎，為制作精美絕倫的元代瓷器創造了根本條件。
明萬歷初年，學者王宗沐先生撰寫的《江西省大誌》卷七《陶書砂土》條謂：陶土出新正都麻倉山，曰千戶坑、龍坑塢、高路坡、低路坡，為官土。壹百斤值銀七分，淘凈泥五十斤，曝得幹土四十斤……土埴壚勻，有青黑縫、糖點、白玉、金星色……
根據王宗沐先生的這段記載我們分析認為：麻倉土是石英、雲母等耐高溫礦物質細碎顆粒的集合體。眾所周知，王宗沐先生卷七的節題就是《陶書砂土》，麻倉土無疑是砂土，這種土的主要成分就是石英和雲母。石英（二氧化矽），種類繁多，顏色多樣，熔點1713°；雲母（矽酸鹽），白、黑、金色居多，分層解理，耐溫絕緣，熔點高達1750°。在當時不具備化學儀器檢測的情況下，這裏的“青黑縫” “金星色”應是黑雲母和金雲母砂礫條形礦帶和閃光物的視覺反應。“糖點、白玉”應是不同石英細碎顆粒滿布原礦的視覺反應。因為我們知道，中國白玉主要有兩個品系，產在昆侖山西段的和田玉的分子結構是纖維交織體，而產在青海境內昆侖山東段的昆侖白玉的分子結構就是石英巖顆粒。石英巖的細碎顆粒有玉的感覺就很正常了。石英和雲母的細碎顆粒是很難形成粉狀的，故被稱為砂土。 ?
二、設想麻倉土的淘洗方法：
因為麻倉土是砂土，無需粉碎，開采麻倉土礦，如同在沙漠裏挖沙壹樣，從礦坑裏拿來後直接淘洗。而瓷石原礦卻是堅硬的板塊，先粉碎再淘洗。淘洗麻倉土必定是在壹個排水流暢的斜面上操作，這就產生了這種砂土按顆粒大小、比重大小沈澱的先後次序，上流的是比重大的粗砂（粗料），中流的是比重相對輕的細砂（細料），最後的沈澱下來的是粉砂（精料）。其中壹部分雜質隨水沖走，沖不走留下來的便是制胎原料。因為麻倉土價值很高，原礦“壹百斤值銀七分”，“ 淘凈泥五十斤，曝得幹土四十斤”，曬幹後的麻倉土壹百斤就更加珍貴了。工匠們壹定會十分珍惜，按不同檔次分別收集、曬幹、與瓷石配比、制胎。兩種制胎土淘洗後都必須晾的很幹，成為砂粉狀，才好均勻的按比例配方。