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青花釉裏紅不壹樣的風采!

元代瓷器是中國陶瓷發展當中的重大轉折點,在陶瓷裝飾歷史上有著劃時代的意義。器形多樣,裝飾手法繁多,釉彩各異,燒制技術是革命性的創造,開創明清和現代瓷器的新格局,以至於影響到世界陶瓷的發展。在元代瓷器當中,尤其能把青花和釉裏紅、繪畫和雕塑集於壹身。

青花釉裏紅盤口瓶

青花釉裏紅器始見元代,明中早期曾壹度出現,然後便銷聲匿跡了。直到清康熙才恢復明前期水平,至雍正年間成效顯著,不僅青花色藍純正,而且釉裏紅鮮艷亮麗。終於達到了爐火純青、精妙絕倫的佳境。

這種獨具魅力的釉下彩工藝,是分別利用鈷料為著色的青花和銅紅料在瓷器坯胎上描繪紋飾,然後罩壹層透明釉,經入烘爐高溫還原焰壹次燒成。由於鈷料與銅紅發色溫度要求不同,所以將二者裝飾在壹件器物,實難燒制成功。難怪令人發出:“千窯難燒壹寶”的感嘆,故此又稱頌其名為“寶燒紅”。

龍鳳戲牡丹盤口瓶(見圖),高56.6厘米,口徑8厘米,足徑9厘米,國內壹線拍行征集藏品。腹部最大直徑24.8厘米。胎質欠堅,肩飾雙花耳,{壹三壹}〇壹;柒壹,三〇〇肆;內壁有接痕。通體施粉白釉,釉面不平呈波浪狀。青花發色灰藍,凝聚處泛黑,釉裏紅呈色淺淡烏暗。圈足底釉散布深可見胎的小棕眼。據此,應該鑒為清中晚期燒制。

此瓶紋飾精美,筆法酣暢。寓意榮華富貴龍鳳呈祥,寄托著人們憧憬未來的美好願望。歷經滄桑流傳至今,委實難覓值得珍藏。

青花釉裏紅鏤雕蓋罐

青花釉裏紅鏤雕蓋罐,通高41厘米,口徑15.5厘米,足徑18.5厘米。

罐直口,短頸,溜肩,鼓腹,圈足,砂底無釉。胎體上薄下厚,胎質細膩,青花色彩濃艷,釉裏紅略暗。附獅鈕蓋。

罐蓋頂堆塑坐獅鈕,鈕下繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各壹周。罐身、口沿繪青花纏枝花紋、卷草紋各壹周。肩部飾下垂如意雲頭紋,雲紋內繪青花水波紋托白蓮,雲頭紋間隔折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙勾菱形開光,內鏤雕山石、牡丹等四季園景,其中釉裏紅繪山石、花卉等,青花繪花葉,紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花,與雲頭紋相對應。腹的底部飾卷草紋及變形蓮瓣紋,蓮瓣紋內繪倒垂寶相花紋。罐型豐滿渾厚,紋飾層次鮮明,綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉裏紅互為襯托,紅、藍交相輝映。

此罐1965年出土於河北省保定市元代窖藏,為近似的兩件之壹,是元瓷中的珍品。現藏北京故宮博物院。

青花釉裏紅“過墻龍”紋瓷盤

清雍正時期民窯的花卉類紋飾非常豐富,有不少花卉圖案喜用“過杖”技法,花卉內盤碗的裏部越過器口延續到外壁,這種畫法通常稱為“過杖花”或“過墻花”。雍正民窯青花龍紋盤也常常采用這種畫法,龍的頭部及前半截身體畫在盤心,後半部分經過盤口轉折後畫在外壁,稱為“過墻龍”。“過杖”、“過墻”這種技法,雍正以後十分流行,直至清末。

筆者曾見到過壹件雍正民窯青花釉裏紅“過墻龍”瓷盤(見圖),高5.4厘米、口徑28.7厘米、足徑16.8厘米,砂底無釉。

此器造型規整,修胎精細,敞口,弧形壁,圈足修削整齊,為內斜削式圈足,外壁口沿下壹圈凸弦紋的唇口,砂底有細旋紋。胎質細膩堅硬,胎釉結合緊密,釉色白中閃青,施釉雖薄但有肥潤感,側視釉面可見均勻細密的“桔皮紋”。

此器“過墻龍”紋飾繪畫精美細致,畫風活潑、筆力工健、線條流暢、格調清新。在火珠、山字形火焰和藍白相間雲朵的襯托下,壹條四爪遊龍由盤內伸向盤外壁遊蕩,富有動感。以青花為主色,釉裏紅點綴於鱗片之間,青花呈色純正艷麗,釉裏紅發色略差,呈暗紅色下凹,有錫光色澤,基本達到成功。

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