馬季是新相聲派的領軍人物，但他不僅擅長新相聲，還有壹些只誇相聲不練基本功的粉絲。
馬季的傳統基本功，比如說說話、學習、開玩笑、唱歌，都比歷代聖賢強很多。他由後、、、年輕的、郭啟儒和老餵養。但是馬季的傳統技藝不亞於任何壹個活著的相聲演員，包括天津的大神窩子。
憑借深厚的傳統功底，馬季有足夠的“梁紫”重現相聲新風貌。此外，馬驥先生這壹代的演員有著豐富的生活經歷，比如上山下鄉，還有國內外各種變化的潮流。所有的時代元素都像激流壹樣堆積在藝術家面前，取之不盡，用之不竭。除去壹個特殊時期的壓抑和憤懣，從70年代末到80年代，國內各個藝術領域猶如井噴，優秀作品頻頻出現，開創了藝術的黃金時代..
馬季和姜昆都是那個時代的參與者，他們的相聲也具有鮮明的時代特征。所以現在用流行的貶義詞“贊相聲”是不對的。準確的說應該是“時代相聲”。
馬季先生的百拳，北京第壹，多層酒店，專病，壹仆二主，財富女王，都是時代優秀的相聲。而且包袱改編自現實生活，與當時的熱門話題息息相關，遠比流行的三段相聲更受歡迎。甚至在整個相聲史上，都是傳世佳作。
馬季先生創作了100多首同質量的作品，創作能力在相聲史上是壹流的。
雖然姜昆的創作能力不如馬季，但他也是他那個時代最好的相聲演員之壹。現在壹些別有用心的人大肆貶低所謂的主流相聲演員。粉絲無腦跟風說姜昆是個無能的人，他離不開梁左。事實上，在梁左之前，姜昆就有許多優秀的作品。這張照片當時風靡全國。姜昆和李文華去照相館和師父交談，然後他們回來寫手稿。但由於工作室場景有限，內容不夠豐富，半年時間改了6次稿子，諷刺形式主義的相聲終於登上了舞臺。
姜昆的其他作品也是這樣創作的，捕捉生活細節，尋找能產生喜劇的負擔元素，將內容豐富到更高層次，經過反復打磨後進行表演。梁左寫的相聲不是他自己創作的姜昆朗誦，而是他們合作的產物。梁左不會寫相聲。他主要提供文筆和腦洞。《壺口逃亡》是梁左寫的壹個故事草稿，是姜昆改的相聲文本。
姜昆的相聲作品雖然有些不盡如人意，但大部分還是挺精彩的，比如《回望王久》，詩意的，青春的，傷感的，沈思的，走廊的歌，《是不是我》、《想犯錯》、《自我選擇》、《辭職》、《哺乳詩》，壹輩子也不會有相聲了。
郭德綱的創作受到其文化水平和貧困生活經歷的限制。在郭德綱走紅之前，他人生經歷中最大的壹部分是虹橋文化中心，裏面的生活因為呆在派出所而無法改編成故事。另外，他和同齡人之間也有很多矛盾。比如他不能參與制作，有些是他從其他老藝術家那裏聽來的花式和八卦。這些經歷被他放大編輯。《論相聲五十年現狀》和《我要和三俗作鬥爭》這兩段話，與其說是郭式相聲，不如說是相聲。在同類節目中，他指責央視在小劇場發泄個人憤慨，說脫口秀沒有故事，沒有人物。這些都是各種謾罵和自誇的形容詞。
他是壹個崇拜者。他的創作來源是百度微博貼吧、天涯貓撲等網絡社區。他集成了網絡部分。